更新时间:2016-11-19
HHHHHHHH • 武满彻的电影音乐:关于 Takemitsu 的边角料
这个片子纪录了 Takemitsu 为各个大导演的作品配乐的花絮以及一些访谈，片子中露脸的日本黄金一代导演除了筱田正浩还健在，其他如敕使河原宏、小林正树、大岛渚等都已经故去。
个人非常喜欢 Takemitsu，他的 avant-garde 作品我没资格评论，但据我所知他的 November Steps，I hear the water dreaming 等作品在严肃音乐界是响当当的存在，其中有大量的尺八演奏，因而评论界认为 Takemitsu 成功地将日本民族音乐融合进西方现代音乐，因而在乐坛独树一帜。斯特拉文斯基曾对其大加赞赏，小泽征尔是其好友，指挥过他的作品。
Takemitsu 做电影配乐的初衷是为了赚钱，这也部分解释了他为何不只是专注于严肃音乐而选择涉足通俗化的电影配乐领域。他的配乐通常带有强烈的个人色彩，甚至有时候要求完全自主不受电影导演的干预。这在电影配乐领域是极为罕见的，因为电影配乐的终极目的是为电影服务，处于辅助角色，音乐创作者也通常按照导演的意图进行创作。然而 Takemitsu 有时候想做到完全与电影融为一体但是又不会陷入陪衬的地位，而是成为一种升华电影的存在。可能我们最熟悉他的作品应数天皇的影史经典《乱》的主题曲，然而与 Takemitsu 合作最多的是日本前卫导演敕使河原宏，著名作品包括《砂之女》、《他人之颜》等等，二人合作的作品也是我个人最喜欢的。另外，他与小林正树也合作了许多作品，耳熟能详的包括《切腹》、《怪谈》等。值得一提的是，另一位大师成濑巳喜男的遗作《乱云》的配乐也是由 Takemitsu 操刀。
Takemitsu 的一个牛逼之处在于，他极为善于利用 silence 来处理音乐，这一点与电影中的空镜头完美契合，比如《砂之女》，结合大量自然声的运用，产生幽秘而恐惧的效果。这部纪录片本身没什么可讲的，但是其珍贵的影像资料无疑非常具有参考价值。
个人非常喜欢 Takemitsu，他的 avant-garde 作品我没资格评论，但据我所知他的 November Steps，I hear the water dreaming 等作品在严肃音乐界是响当当的存在，其中有大量的尺八演奏，因而评论界认为 Takemitsu 成功地将日本民族音乐融合进西方现代音乐，因而在乐坛独树一帜。斯特拉文斯基曾对其大加赞赏，小泽征尔是其好友，指挥过他的作品。
Takemitsu 做电影配乐的初衷是为了赚钱，这也部分解释了他为何不只是专注于严肃音乐而选择涉足通俗化的电影配乐领域。他的配乐通常带有强烈的个人色彩，甚至有时候要求完全自主不受电影导演的干预。这在电影配乐领域是极为罕见的，因为电影配乐的终极目的是为电影服务，处于辅助角色，音乐创作者也通常按照导演的意图进行创作。然而 Takemitsu 有时候想做到完全与电影融为一体但是又不会陷入陪衬的地位，而是成为一种升华电影的存在。可能我们最熟悉他的作品应数天皇的影史经典《乱》的主题曲，然而与 Takemitsu 合作最多的是日本前卫导演敕使河原宏，著名作品包括《砂之女》、《他人之颜》等等，二人合作的作品也是我个人最喜欢的。另外，他与小林正树也合作了许多作品，耳熟能详的包括《切腹》、《怪谈》等。值得一提的是，另一位大师成濑巳喜男的遗作《乱云》的配乐也是由 Takemitsu 操刀。
Takemitsu 的一个牛逼之处在于，他极为善于利用 silence 来处理音乐，这一点与电影中的空镜头完美契合，比如《砂之女》，结合大量自然声的运用，产生幽秘而恐惧的效果。这部纪录片本身没什么可讲的，但是其珍贵的影像资料无疑非常具有参考价值。
