更新时间:2012-05-27
亵渎电影 • 左右为难:《左右为难》：火坑之间
星级：★★★☆
导演自己1978年生于波兰，6岁时以政治难民的身份移民瑞典，本片是这位女导演的第二部剧情长片，和前者《遗忘》一样探讨东欧人们生活的苦难，手法写实，以女性特有的细腻见长，在演员表演和故事性方面很出彩。
电影开始三十岁的母亲玛塔（Magdalena Poplawska饰）就灌输十岁的小女儿安娜（Kamila Nowysz饰）要学好英语，以后长大了要出国，离开家乡才有美好未来的思想。女儿很小的时候，她的丈夫就死了，没有房子，还要养活女儿，她做了一位中年大叔的女友，但废柴大叔却把小女儿的第一次卖给了玛塔的老板。无法忍受女儿被性侵，被强迫卖淫，玛塔带着女儿从白俄罗斯乘坐大巴偷偷逃到了瑞典北部。
她们本来期望一个寻找光明未来的旅行，她们住进了难民营，她们小心翼翼，人们也都看起来很文明，很友好。但久而久之，一切远没有表面上那么简单，母女俩的人身安全常常遭遇莫名的威胁，她们也认识了身世复杂的英俊中年男子阿力（Simon Kassianides饰），两人也产生了美好的爱情。男人坦白并直面了苦难的身世，一家三口看起来是那么的幸福，可惜现实是个狠心的混蛋，非要毁掉一切。
影片的开头和结尾绝对够残酷，导演的处理手法也是十分感性，轻轻铺垫之后残酷立即来袭，急匆匆的不留给你一点回旋的余地。老板的一个邪恶的眼神，男友阿力的信誓旦旦和匆匆而别，警察的莫名登门造访，影片总是上一秒给了你希望的火花，下一秒就立即将其熄灭。
母女俩的生活就像从一个火坑，逃到了另一个更大的火坑，外面的世界很精彩，外面的世界也很无奈。她们试图融入文明社会，但文明就像一台机器，常常麻木并丧失人性。片中难民营的负责人，她的态度永远那么礼貌，无论她做着什么，毫无人性可言。片中的侏儒人权律师，他自身残疾，深知弱势群体的痛苦，但面对整个社会机制，他也无能为力。遣送难民回国的程序让玛塔亲眼看到了小女儿和好友阿妮萨（Leila Haji饰）的悲惨经历，玛塔最终毅然跳进了悲剧的火坑。
影片对人物和主题刻画很深刻，很成功，但导演的个人风格整体上就显得凌乱随意。对于所谓现实城市文明和社会体制，对于移民和难民的遣送和处理，影片看似在讽刺，但导演的重点更在于人性的刻画。大量的精力放在了演员的表演空间上，以致于影片的摄影和剪辑显得过于随意，比如玛塔裸着下体抱着小女儿安娜求助的一场戏，这样的做法的好处就是带了鲜活有力的人物和演员的精彩表演。
这部电影有点小浪漫，更多时候便是残酷。有那么几个时刻，我开始不喜欢这部电影，导演在表现男主和女主热恋和相爱的时候用了最音乐录影带式的表现手法，一度让我产生某种撕裂感。影片的气质和故事相当北欧范儿，冰冷的环境，凌厉的摄影，残酷的故事，大胆的表演，情欲戏的尺度让人心跳。但影片在叙事上常常显得松散漫不经心，感性有余，理性不足，好在故事线单一，使得剧情看起来还算紧凑。
【生活新报】
导演自己1978年生于波兰，6岁时以政治难民的身份移民瑞典，本片是这位女导演的第二部剧情长片，和前者《遗忘》一样探讨东欧人们生活的苦难，手法写实，以女性特有的细腻见长，在演员表演和故事性方面很出彩。
电影开始三十岁的母亲玛塔（Magdalena Poplawska饰）就灌输十岁的小女儿安娜（Kamila Nowysz饰）要学好英语，以后长大了要出国，离开家乡才有美好未来的思想。女儿很小的时候，她的丈夫就死了，没有房子，还要养活女儿，她做了一位中年大叔的女友，但废柴大叔却把小女儿的第一次卖给了玛塔的老板。无法忍受女儿被性侵，被强迫卖淫，玛塔带着女儿从白俄罗斯乘坐大巴偷偷逃到了瑞典北部。
她们本来期望一个寻找光明未来的旅行，她们住进了难民营，她们小心翼翼，人们也都看起来很文明，很友好。但久而久之，一切远没有表面上那么简单，母女俩的人身安全常常遭遇莫名的威胁，她们也认识了身世复杂的英俊中年男子阿力（Simon Kassianides饰），两人也产生了美好的爱情。男人坦白并直面了苦难的身世，一家三口看起来是那么的幸福，可惜现实是个狠心的混蛋，非要毁掉一切。
影片的开头和结尾绝对够残酷，导演的处理手法也是十分感性，轻轻铺垫之后残酷立即来袭，急匆匆的不留给你一点回旋的余地。老板的一个邪恶的眼神，男友阿力的信誓旦旦和匆匆而别，警察的莫名登门造访，影片总是上一秒给了你希望的火花，下一秒就立即将其熄灭。
母女俩的生活就像从一个火坑，逃到了另一个更大的火坑，外面的世界很精彩，外面的世界也很无奈。她们试图融入文明社会，但文明就像一台机器，常常麻木并丧失人性。片中难民营的负责人，她的态度永远那么礼貌，无论她做着什么，毫无人性可言。片中的侏儒人权律师，他自身残疾，深知弱势群体的痛苦，但面对整个社会机制，他也无能为力。遣送难民回国的程序让玛塔亲眼看到了小女儿和好友阿妮萨（Leila Haji饰）的悲惨经历，玛塔最终毅然跳进了悲剧的火坑。
影片对人物和主题刻画很深刻，很成功，但导演的个人风格整体上就显得凌乱随意。对于所谓现实城市文明和社会体制，对于移民和难民的遣送和处理，影片看似在讽刺，但导演的重点更在于人性的刻画。大量的精力放在了演员的表演空间上，以致于影片的摄影和剪辑显得过于随意，比如玛塔裸着下体抱着小女儿安娜求助的一场戏，这样的做法的好处就是带了鲜活有力的人物和演员的精彩表演。
这部电影有点小浪漫，更多时候便是残酷。有那么几个时刻，我开始不喜欢这部电影，导演在表现男主和女主热恋和相爱的时候用了最音乐录影带式的表现手法，一度让我产生某种撕裂感。影片的气质和故事相当北欧范儿，冰冷的环境，凌厉的摄影，残酷的故事，大胆的表演，情欲戏的尺度让人心跳。但影片在叙事上常常显得松散漫不经心，感性有余，理性不足，好在故事线单一，使得剧情看起来还算紧凑。
【生活新报】
