更新时间:2020-03-12
Peach_robin • 走向绝境:喜欢导演
18年在树德空间看的，搬运我的影评于此，以下：
你怀着敬畏之心，走向一个24小时书店，我来这个书店来赴我周五晚的纪录片之约。走向一这个空间，小心翼翼，觉得自己应该沐浴焚香而来。
周五晚上放的是走向绝境，毒立电影。
看完之后，我觉得纪录片不该是这样的，心中的神圣和敬畏似乎被冒犯了一般，怎么会有人拍出这种片子，还好意思召集这么多人观看，只觉得导演有些自恋吧！观影前，导演有向我们打招呼，所以在观影时，影片出现导演本人的摆拍，我是心中充满了狐疑，这也可以叫纪录片吗？把三脚架架好，我一个场景一个场景的摆拍。俩条线的演绎，什么哥哥和弟弟，没有一丝交集，只是转场的博弈和哥哥的开车，处理到一起，不说这是他们之间的交集，反倒是这样的转场处理就很出戏，我不知道一个镜头拍的好，影片就可以反复出现同一个镜头吗？这样的毛病，走向绝境和行者问路都大量存在。
我自己不是什么学电影的科班出身，只是一个电影爱好者，看到这样的纪录片，我只能说，现在是个人就能拍电影了吧？懂点摄影，懂点构图，就可以怕了！走向绝境里面的哥哥那条线，完全就感觉是在拍MV，拍婚礼短视频啊，背景音乐还是罗大佑的歌。后来导演倪化轩出来交流，才知道这其实是两个片子剪辑成一个片子，哥哥毛晓东那个线是导演阿诺拍的，而弟弟那条线则是倪化轩拍的，而且大部分素材是自己拍自己！这也验证了我说的摆拍。对于这个纪录片我可是怀着很高的期待过来的，可是影片却给人一种说不出的感觉，立意是两个人都走向了绝境，所谓生的绝境和死的绝境，可是这种传达似乎不够，人物内心的写意不该是这种标签化的，坐在天桥底下也好、自己和自己博弈也好、最后委婉的向死也好，似乎都太片面，太纸片化。我记得有一个场景是弟弟去网吧，借用弟弟的视角，给我们看了网吧的众生相，而对于主人公自己却只是给了几个正面特写，给人一种我不属于这里的感觉，你不属于便不来，为何要重复的闪现这网吧的众生相？还有黑板前读诗的那一段，采石场种树那一段，完全是为了绝望而绝望、为了愤怒而愤怒，什么表达荒芜中的净土，给人一种急于表达、渴望被人理解的感觉。
见到导演本人后，我的质疑慢慢淡化了，导演是一个羞涩有些稚嫩的人，或者说可爱吧！有自己的想法，也承认自己拍的是实验片，说自己以后的拍摄方向是关于人的，对于人的探索，他们三观形成的历程是一个怎样的心理变化，说自己想往这个方向走。提问中，有一个小孩念高中，他说“自己也是准备高中辍学 ，问一个老土的问题，如果再给你一次机会，你还会选择高中辍学吗？”，导演给我们的答案是意料中的中规中矩，说虽然现在教务制度不完善，但是你要根据自己的需要而选择，而中学这个年纪始终是处于学习的阶段。是啊，什么选择不是别人的三言两语所能决定的，而是需要自己对自己负责的，我很喜欢他说这个年纪不管是上学还是辍学始终是要虚心学习的！倪化轩导演说自己不喜欢贴标签，我想对于他的介绍说是高中辍学进过皮具工厂，当过钳工学徒这类词，他自己也是无奈吧！有人问他推荐一些纪录片，他自己说“二十二”、“三十二”、“死灵魂”，这类记录片都蛮好的，也承认说自己的阅片量不多，我自己是看过他说的这个系列的纪录片的，也很赞同他说的，而这些记录片我想就是他所说对于人的探索吧，这可比他实验的那部分对于人内心的探索真实而高级的多啊！他说自己一个朋友说过“再牛逼的影片人都不如一个三流导演”，他说自己朋友说的是有一些偏激，但是也不无道理，怎么拍一个好的纪录片，那就是拍，多拍！这和姜文说“影评人评论电影，就像太监评论做爱一样”是一样的。姜文是狂妄的，而他也有狂妄的资本！倪化轩是谦虚的，他谦虚的同时也带着自己的骄傲，我就是这样拍，你们不懂那是你们不懂我，总会有人能懂，而所有的言论也好、影像也好，只要你摆出来让大众看到，都是会有质疑的！我是蛮喜欢这个导演的状态的，以至于他说自己蛮推荐我们看阿诺的“行者问路”的时候，我真听进去了，而且报名了“行者问路”的观影活动。
接下来'有一段行者问路的影评，转贴到行者问路。
你怀着敬畏之心，走向一个24小时书店，我来这个书店来赴我周五晚的纪录片之约。走向一这个空间，小心翼翼，觉得自己应该沐浴焚香而来。
周五晚上放的是走向绝境，毒立电影。
看完之后，我觉得纪录片不该是这样的，心中的神圣和敬畏似乎被冒犯了一般，怎么会有人拍出这种片子，还好意思召集这么多人观看，只觉得导演有些自恋吧！观影前，导演有向我们打招呼，所以在观影时，影片出现导演本人的摆拍，我是心中充满了狐疑，这也可以叫纪录片吗？把三脚架架好，我一个场景一个场景的摆拍。俩条线的演绎，什么哥哥和弟弟，没有一丝交集，只是转场的博弈和哥哥的开车，处理到一起，不说这是他们之间的交集，反倒是这样的转场处理就很出戏，我不知道一个镜头拍的好，影片就可以反复出现同一个镜头吗？这样的毛病，走向绝境和行者问路都大量存在。
我自己不是什么学电影的科班出身，只是一个电影爱好者，看到这样的纪录片，我只能说，现在是个人就能拍电影了吧？懂点摄影，懂点构图，就可以怕了！走向绝境里面的哥哥那条线，完全就感觉是在拍MV，拍婚礼短视频啊，背景音乐还是罗大佑的歌。后来导演倪化轩出来交流，才知道这其实是两个片子剪辑成一个片子，哥哥毛晓东那个线是导演阿诺拍的，而弟弟那条线则是倪化轩拍的，而且大部分素材是自己拍自己！这也验证了我说的摆拍。对于这个纪录片我可是怀着很高的期待过来的，可是影片却给人一种说不出的感觉，立意是两个人都走向了绝境，所谓生的绝境和死的绝境，可是这种传达似乎不够，人物内心的写意不该是这种标签化的，坐在天桥底下也好、自己和自己博弈也好、最后委婉的向死也好，似乎都太片面，太纸片化。我记得有一个场景是弟弟去网吧，借用弟弟的视角，给我们看了网吧的众生相，而对于主人公自己却只是给了几个正面特写，给人一种我不属于这里的感觉，你不属于便不来，为何要重复的闪现这网吧的众生相？还有黑板前读诗的那一段，采石场种树那一段，完全是为了绝望而绝望、为了愤怒而愤怒，什么表达荒芜中的净土，给人一种急于表达、渴望被人理解的感觉。
见到导演本人后，我的质疑慢慢淡化了，导演是一个羞涩有些稚嫩的人，或者说可爱吧！有自己的想法，也承认自己拍的是实验片，说自己以后的拍摄方向是关于人的，对于人的探索，他们三观形成的历程是一个怎样的心理变化，说自己想往这个方向走。提问中，有一个小孩念高中，他说“自己也是准备高中辍学 ，问一个老土的问题，如果再给你一次机会，你还会选择高中辍学吗？”，导演给我们的答案是意料中的中规中矩，说虽然现在教务制度不完善，但是你要根据自己的需要而选择，而中学这个年纪始终是处于学习的阶段。是啊，什么选择不是别人的三言两语所能决定的，而是需要自己对自己负责的，我很喜欢他说这个年纪不管是上学还是辍学始终是要虚心学习的！倪化轩导演说自己不喜欢贴标签，我想对于他的介绍说是高中辍学进过皮具工厂，当过钳工学徒这类词，他自己也是无奈吧！有人问他推荐一些纪录片，他自己说“二十二”、“三十二”、“死灵魂”，这类记录片都蛮好的，也承认说自己的阅片量不多，我自己是看过他说的这个系列的纪录片的，也很赞同他说的，而这些记录片我想就是他所说对于人的探索吧，这可比他实验的那部分对于人内心的探索真实而高级的多啊！他说自己一个朋友说过“再牛逼的影片人都不如一个三流导演”，他说自己朋友说的是有一些偏激，但是也不无道理，怎么拍一个好的纪录片，那就是拍，多拍！这和姜文说“影评人评论电影，就像太监评论做爱一样”是一样的。姜文是狂妄的，而他也有狂妄的资本！倪化轩是谦虚的，他谦虚的同时也带着自己的骄傲，我就是这样拍，你们不懂那是你们不懂我，总会有人能懂，而所有的言论也好、影像也好，只要你摆出来让大众看到，都是会有质疑的！我是蛮喜欢这个导演的状态的，以至于他说自己蛮推荐我们看阿诺的“行者问路”的时候，我真听进去了，而且报名了“行者问路”的观影活动。
接下来'有一段行者问路的影评，转贴到行者问路。
