昨天对于法国影院院线，对于未能如期举行的戛纳电影节，对于在法国的影迷，都是重要的一天。

距离法国电影院重启已经三周了，截至目前所上映的影片几乎都是积压的存货，新片少之又少。

此外由于对疫情的担忧，去电影院观影的观众还是很少，即使高峰时期最大的大厅里也只有不超过30人。

而就在昨天，法国国庆的前夜，法国知名导演弗朗索瓦·欧容带着新作《85年盛夏》——法国影院复工后的第一部重量级电影，也如久旱逢霖般即使缓解了影迷和影院的片荒。

由于疫情后的影院需要隔座位坐，所以首映场只预售一半位置的票，很早就被抢购一空。

该片作为欧容最新一部长片，在此前已入围戛纳，并被视为此届金棕榈的有力竞争者，后因疫情导致戛纳电影节取消，入选为“戛纳2020”片单，并成为在影院和大众见面的首部影片，所以戛纳掌门人福茂甚至在首映前夕发来了视频祝福。

《85年盛夏》从片名就可以知道是一部怀旧影片，描述了1985年发生在诺曼底海边的一个故事。

首支预告片释出后便引起了影迷的极大热情，夏日，海风，荷尔蒙溢满的同性视角，让人极其期待成片品质。

每个人的心中都有一个刻骨铭心的人，一个帮你完成青春期从懵懂到成熟的过程。

Alexis是一个时刻喜欢追根问底的敏感男孩

在诺曼底的百无聊赖某一天中，他遇到了另一个男孩David

David是一个放荡不羁的男孩，他的出现似乎让Alexis感受到了人生的另一面，David会开摩托带Alexis横冲直撞，会去酒吧买醉热舞，会去游乐场感受刺激，会为了维护Alexis而和别人大打出手。

David所散发出的强大光芒让Alexis感受到了无比温暖和安全。当他在David面前喊出“此生不负”时也把自己的心彻底交付给了David。

然而，David却需要时刻找寻新鲜感，享受当下美好，只活在此刻，他喜欢不断邂逅，然后离开，再次邂逅，再次离开。

就在这种不对等的双方期待中，一个英国女孩的出现成为触发他们矛盾的导火索

他们爆发了强烈的争吵，Alexis一气之下离开了David，而这也成为他此生最为后悔的一个抉择。

作为一部80年代的怀旧影片，是否真的可以让大家感受到法国80年代的气息呢，那时没有生活在法国的我是没有发言权的，但是可以通过和另一部拍摄于80年代的影片来对比一下。

于是，我找了一部风格和内容都较为相近的电影，新浪潮导演埃里克·侯麦的《沙滩上的宝莲》，该片拍于1983年描述了宝莲和表姐在诺曼底海边度假时与三个男人的邂逅。

我们先看看《宝莲》的一些剧照

然后再看看《85年盛夏》

是不是感觉导演对年代的还原程度还算靠谱。

此外，该片也表达了对法国电影《初吻》的致敬，在舞厅中，David给Alexis戴耳机的场景和苏菲玛索戴耳机的场面如出一辙。

不仅如此，我还在影片中的很多细节里找到了欧容前作的身影，比如男主穿着吊带裙骑单车的场景，就和亮相于瑞士洛迦诺电影节的短片《夏日吊带裙》如出一辙。

该短片时长只有15分钟，描述了一对年轻男孩在海滩度假时发生的一段插曲，里面的男主随着歌曲《Bang Bang》扭动腰肢的情节也成为影史不朽的经典

还有Alexis男扮女装的情节也像极了《新女友》里面罗曼 杜里斯失去爱人以后的装扮。

此外我们还可以找到导演另一部经典长片《登堂入室》的痕迹，当Alex把自己的经历写成信件给指导老师时，那个指导老师表达了也曾被自己的学生色诱过，此处情节和《登堂入室》完全符合，而饰演指导老师的梅尔维尔 珀波也是欧容的御用男主，曾饰演过《时光驻留》及《感谢上帝》。

更巧的是《登堂入室》曾在8年前获得西班牙圣塞巴斯蒂安电影节的最高奖“金贝壳奖”，今年错失戛纳的《85年盛夏》也会在九月去参与圣塞巴斯蒂安电影节“金贝壳奖”的角逐，能不能再次获奖让我们拭目以待。

1967年出生，90年代崛起的法国导演欧容极为高产，在世界影坛中颇具个人风格，也是目前法国中生代中实力与全球影响力兼具的存在。以《干柴烈火》，《八美图》，《双面情人》等电影先后十次入围欧洲三大电影节主竞赛单元，并以《感谢上帝》获得柏林电影节评审团大奖。

他的作品总带有一种冰冷疏离的第三者视角，去探索人性之间的欲望和疏离感，同时又极具颠覆性，在题材上保持着多元的创新感。

不管是《花容月貌》里对年轻女子自我精神和肉体上的情欲探索；

还是《登堂入室》中窥视与被窥视的双重审视的他者感；

或是《感谢上帝》中一改奇情视角，在精妙严谨的剧本结构里勾勒了沉稳洗炼的黑色冷峻之风；

欧容的创作灵感肆意游走在不同题材中，既风格多变，又保持着他一贯的，对人文情感的细腻情愫，和冷眼却不冷漠的温柔视角。

作为已经看过欧容全部作品的我来说，《85年盛夏》虽然不能算做是他最好看的作品，但是却是欧容拍给自己，追忆既往人生的一段重要插曲，在我看来是足够真诚的一部作品，所以我还是在豆瓣上给出了五颗星，也希望大家可以去电影院一睹芳容。

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