上一次写影评是在18年前，外滩画报的寂夜妖狐在凑齐学费后，就离开了这文字圈。近年工作繁忙，没闲情看完一部电影。上海疫情期间难得有空，听一位故人提到徐峥主演的《爱情神话》比较有意思，豆瓣上评分也高达8.1分， 耐着的性子看完，结果确大失所望。心想豆瓣怎么了，为什么给这平庸的电影那么高的评价？这部电影想从上海中年人的视角去看待爱情，却添加了太多的轻佻和风尘味道。坦白说，这部电影在严重黑化上海人形象。

先上剧情（源于百度）： 李小姐（马伊琍饰），带着女儿过着单身生活。蓓蓓（吴越饰），离婚后热衷跳探戈。格洛瑞亚（倪虹洁饰），有钱有闲老公失踪。三个完全不同的女人因为老白（徐峥饰）而产生了交集。上海爷叔老白自称杂家，专门教老年人画画。老白的好友老乌谈吐风趣，一生追逐浪漫。几顿饭局，让老白家的客厅成为了众人的聚会点。三女两男，在上海这座摩登之都里，凭借智慧、幽默过招，描摹出多样的市井烟火 。

然而看完电影后我对剧中人的评价是：

老白（徐峥饰）：离异人士，一个吃老本的上海土著。拥有外婆留下来的房子，房子较大，还能空出一间房子出租给年轻老外。自称画家，想办画展却无人问津。看见房客每天带着不同美女回家后，心痒难耐（嗯，我太直接了，应该是爱心蠢动），希望找到自己的爱情。理论上人到中年，知天命能立足，经济上无压力，也没有养老携幼的责任，对爱情的追求会是秉持本心吧？然而剧中老白对感情的态度仍然是不拒绝不负责很主动的渣男三原则。内心喜欢李小姐的精致生活，身体上也对Gloria一夜情欣然受之。爱是谈不上，情倒是有，滥情！

毕竟带着主角光环，他在剧中连接三个女人，演绎对感情的不同诠释：对前妻蓓蓓和儿子白鸽，有亲情和责任（片中他愿意把房子过继给儿子），对李小姐表现的高冷有自虐般的痴迷，对格洛瑞亚的主动却欲拒还迎。老白和老乌的友情是损友情，两人在生活中相互抬杠，即便老乌去世后老白还一嘴死硬的说老乌毛病，他们的友情如中年人额前仅剩的长发，虽然土但毕竟是长情的象征。

李小姐（马伊琍饰）：精致女人，工作干练，即便收入一般，也要穿着Jimmy Choo。私生活一地鸡毛，总觉得导演通过她在讽刺上海女人。和老外来了一场轰轰烈烈的恋爱，但结果是被人骗财骗色。老外消失后，她和混血女儿只能寄宿在妈妈家里。剧中和老白看过一场话剧后泪流满面，刚以为此人追求真爱的，导演来了个反转，李小姐主动和相识没几天的老白说晚上去他家过夜。早上清醒之后，手忙脚乱的拎起鞋子就跑，留下了一脸懵逼的老白在家回味。里面有个细节，李小姐和老白说自己38岁，但是混血女儿悄悄和老白说其实她44岁了。按照剧情，混血女儿大概5-6岁，也就是说李小姐在38的年纪被老外骗了然后生下孩子吗？情商智商堪忧哦！ 李小姐本质是个好人，得知老白弄丢她钟爱的Jimmy Choo（正品价格1万以上），她还安慰老白说是淘宝买的只要几百块。而后续老白盛情邀请她入住他家时，她也是毅然选择的了拒绝。苦了马伊琍，当年《爱情真空日记》里面的女神，这几年不是演抢了最好闺蜜男人的逆袭者（我的前半生），就是演落魄死撑面子的弃妇。

格洛瑞亚（倪虹洁饰）：老白画廊的学生，笔者认为剧中唯一可圈可点的女人。格洛瑞亚一直是一个知道自己要什么而且敢去作为的女人。先是为了钱和台湾佬结婚，台湾佬犯事后消失，她有钱有闲，过着自己潇洒生活。去画廊学画，目的也是去消费老白。一夜情后，看见老白不想负责的样子，洒脱的汇款给老白款子当作买画的费用（其实她哪懂艺术啊）。老白再去找她时间，她在和一群小鲜肉唱歌。送别老白时间，说出了一句意味深长的话“女人不会因为男人好就爱上他，白老师你别爱上我哦！”，但说话那一刻眼神却体现出不可得的落寞（无双的演技现在真的很好）。她其实是一个有情有义的女人，老白好友老乌去世后，她出席葬礼并一路安慰老白，相比之下李小姐没有现身葬礼，蓓蓓和老白走一段路后就分道扬镳。

蓓蓓（吴越饰）：老白前妻，剧中最现实的女人。自己在出轨后和老白离婚，离婚前甩给老白一句嚣张至极的话“我只是犯了男人会犯的错误”。离婚后带着儿子白鸽一同生活，精明的通过前婆婆时不时窥探一下老白的情感生活。对前婆婆的殷勤来之不拒，犹如犯过错却随时反攻的人。对这个角色没有太多的感觉，一个普通上海市井人，不多加评论。

老乌（周野芒饰）：剧中老乌倒是对感情最执着的一个人，这也许和他家较好的经济条件有关，他从年轻时候就可以心无旁骛的追求纯真的爱情。80年代去意大利国留学，而且能认识索菲亚罗兰，这并不是普通的工薪阶层能够承担的。老白追求恋爱底气来自不用还贷的祖宅，母亲身体健康和儿子长大成人；格洛瑞亚豪放的来自便宜老公给他留下的资产和她对文化人的一丝幻念；李小姐对感情踌躇徘徊源于惨痛的经历和抚养女儿的责任。只有老乌可以百分百把自己寄托在爱情中，甚至老乌之死也是为了爱情，当他听到索菲亚罗兰在片场急救时间整个人都呆若木鸡---最具讽刺意味的是，索菲亚罗兰抢救过来了，老乌死了。老乌是个痴情人，感情上还是有些懦弱，敢爱而不敢求。这犹如醉汉恋酒，他只能沉迷在记忆中麻醉。片尾导演不怀好意的加了个片段，就是老乌死后，在老乌背后的人停止了资助老乌房租，这个人还来自欧洲，这一幕又把所谓纯真的爱情打回了现实。

片中的人物都有家底，即便是独自抚养女儿的李小姐，仍然可以拒绝老白的邀约继续住在妈妈家。导演塑造人物背景时间，可能是可以给大家营造一种印象：没有经济压力的人可以比较全情的投入去寻找自己追求的美好，即所谓的爱情；生活在魔都的中年人，有时间有闲情去聊一些高雅全球化的事情，所以全片的背景音乐不是源自法国就是意大利；片中的人物都年过不惑，经历风雨，能够不先谈条件再谈感情的互相交流；然而坦白说，这种情感太过于虚幻，犹如中世纪欧洲宫廷无聊的贵族无病呻吟或是激动的捂胸晕倒；人与人之间的感情也过颓废，男人们毫无进取心，老白躺着继承了房子，老乌在意大利水池边上躺赢索菲亚罗兰；唯一会争取爱情的格洛瑞亚，也是站在台湾佬遗产基础上的；导演想去嘲讽上海人所谓精致高雅生活，在片尾安排一群人看《爱情神话》，是在模仿《老友记》去撇中年人年轻时候的会议，但最后又以一群人哈欠连天作为结局，导演真是反转高手。

《爱情神话》不是爱情片也不是喜剧片，而是对上海的一部讽刺片。片中不存在爱情，也不存在神话，欲望的张力和无聊的呓语假装幽默和品味，充满了多上海人的误解。上海真实主流应该是是海纳百川的包容和奔流不止的果决。不知道什么时间上海成为众人的话梗和嘲笑对象的，之前的上海可是冒险家的乐园。我还是最喜欢《马永贞》里面说的一句话：“在上海，所有的一切都是抢来的！”这才是真实的生活。楼下的兄弟们，你们同意么？

----寂夜妖狐2022/5/13