浪漫的爱情存在于神话中，在市井生活里，爱情是现实的、残酷的。邵艺辉导演通过影片《爱情神话》讲述了几个离婚失意的中年人相聚一起的故事，塑造了鲜明的寂寞中年人的小人物形象，传递了现实中爱情的脆弱。

神话存在于现实，就会被人否定。李小姐被爱情伤害，带着孩子过着平凡的生活，对老白的爱依然存在戒备警惕的心；格洛瑞亚从没有相信过爱情，不在乎男人失踪、离开，自己有钱有闲，独立且自由。她的心里依然渴望爱情，渴望漂泊的心有安定的归宿，却也对爱情不抱有期望。老白与蓓蓓的爱也不如意，老白的真心与忠诚换来了“全天下男人会犯的错”。于是当他们听到老乌的故事，没有人相信。最后老乌也随波逐流，承认他的故事是编造的，埋藏了他的那段超脱现实的神话一般的爱情。

色彩的冷暖是电影中惯用的手法，色彩能暗喻人物走向，丰富情节内涵。影片《爱情神话》中，以昏黄的色调为主基调，给人一种烟火气息、市井生活的感觉，也将导演想要塑造的寂寞的中年人们的生活形象外化出来。李小姐的造型色彩很张扬，一身紫衣、红衣的鲜明颜色，在画面中凸显而出。李小姐代表的是上海的独立女性，见过许多世面、却被爱情所欺骗，不在相信爱，孤独且自由的女性。在老白与李小姐和格洛瑞亚对话的时候。李小姐和格洛瑞亚在红色荧幕前，被红光笼罩着，老白在蓝光下，一根柱子隔开两边人，形成对称构图。两极色彩的对立和反差，也暗示了他们之间无法跨过的鸿沟，无法在一起、无法被弥补的受伤脆弱的心。

镜头构建了影片整体框架，将碎片化信息拼成故事化情节。影片多采用方框式构图，通过门、窗的外面拍摄里面的老白，通过边框将老白框在里面，表达了作为小人物的老白被生活的牢笼困住、无法挣脱。在老乌讲述他的故事时，采用拉镜头，镜头慢慢从老乌的脸上拉到出现所有的观众，再向前推进。在缓慢的拉与推之中，展现了老乌的传奇故事对于其他人的内心波动，一场绝美浪漫之爱，是他们都不曾拥有过、奢望过的。

没有一个人是完整的，在影片里，每个人都有他们的缺点和不足，有悲惨的遭遇也有窘迫的生活，在不完美下，才塑造了鲜明个性的人物。

浪漫存在于生活里，生活本身就是浪漫。在生活中渴望爱、追求爱，不被现实的冷漠磨灭内心的温情，在憧憬与等待里，绽放生活的美好。