这部影片文艺在它的荒谬感，明明是俗不可耐的生活，周围的人却仿佛都活在艺术中。旁人看来是附庸风雅，但于他们而言，这就是生活。红拂是咖啡馆，夜奔是杂货店，刷鞋的皮鞋匠是“巴黎世家”。他们的生活是慢的，没有繁华城市996式的奔忙，没有都市精英的咄咄逼人，没有家长里短的纷扰，这群中年人活的是自己。我是羡慕的，他们或许虚浮、孤独，但至少也在体验着自己独特的生活，有人情的连接，有世俗的欲望，有潜藏的生活浪漫。上海有多少人是被时代浪潮卷着走，卷走了时间与对生活的掌控。电影中，一群中年男女围坐在一起吃饭聊天，聊着不切实际的话题，谈着年轻往事的虚妄，这种连接在现实中是不大存在的，没有哪个务实的中年人愿意吹捧诗和远方，在市井里常见的或许是麻将牌局。影片最后他们一本正经地看着《爱情神话》，追思老乌，又逐渐意兴阑珊，擦护手霜、吃小桃酥，吐槽着电影的无趣，这就是现实，他们不是真正的文艺中年，他们会附庸风雅地在朋友圈高赞这部电影，但是这是罪过吗？只是一种生活方式，他们行得通的生活方式。
粗略地从女权主义的视角上切入，影片中三位女性都不同于传统社会的贤妻良母式，有“犯了全天下男人都会犯的错”出轨的前妻，有远嫁英国又离异的单亲妈妈，有“有钱有闲，老公失踪”的阔太，她们多少有些离经叛道，弗吉尼亚·伍尔芙说过“人不应该是插在花瓶里供人欣赏的静物，而是蔓延在草原上随风起舞的旋律。”她们的生活也许不足够幸福，但她们有勇气打破常规和花瓶，微妙的还有，他们都对老白有好感，但谁也没有表态，她们也有中年人的克制和隐忍。
他们离过婚，有孩子，或者结着婚，却互不干涉，这是中年的爱情现实，没有少男少女悸动的白头偕老和爱情神话，柴米油盐或者世俗诱惑总会消耗殆尽曾经爱情的激情。即使老白在追求李小姐，但也有冲动的一夜情，这仿佛很正常。前些日子，看了《一一》。简南俊家庭完整且美满却还是在出差时和初恋纠缠不清，他对初恋说“自己从未爱过别人。”但他最终还是选择了家庭，这也是现实。“我有个机会去过了一段年轻时候的日子，本来以为我再活一次的话也许会有什么不一样，结果还是差不多，没什么不同。只是突然间觉得，再活一次的话，好像真的没那个必要。”生活就是千篇一律的重复，其实人人心里都有感觉，只是不愿意承认，有人说过每一个人真正活过的只有那么几个瞬间。回到《爱情神话》，电影是爱情小品，有很多喜剧该有的笑话和幽默，但真正却笑不出来，人物总是似有似无地透露浓浓的寂寞，一个人很好，一个人也很孤单。明知是面具，哪怕戴久了已经不记得到底是不是自己的脸了，也还是面具。生活太复杂了，说懂的人最是不懂。六便士是生活，月亮也是生活。虚妄的是我，真实的也是我。