更新时间:2009-10-20
Luc • 明日黎明:摆脱穿越是一种勇气
穿越题材的盛行，来自于每个人心中都有个潜在的梦想，抛开自己的身份和地位，妄想回到古代，经历另一种生活。这种“白日梦”式的想法，自孩童时就已产生，“家庭罗曼史”的印记，能跟随到成年时代。虽然这种娱乐性的电影小说已经数不胜数，但还是有读者观众乐此不疲，因为它们能快捷低廉的满足心中渴望。通常，人们都想回到一个乱世，当上英雄，忘却眼前的烦恼，弥补自己在现实中的碌碌无为。《明日拂晓》在形式上，也是这么一部“穿越”题材的电影，主人公马修和保罗两兄弟穿过迷雾笼罩的森林，回到了拿破仑一世的辉煌时代。工人变成了士兵，老板当上了军官，就连不起眼的医院护士，也摇身一变身居高位。
但《明日拂晓》并不是那类肤浅的商业娱乐片，在这部电影里，观众看不到小人得志和科技炫耀，依靠现代思维和历史知识欺骗古人的伎俩，只是低级的通俗小说情节。《明日拂晓》的穿越，只是虚构了一个平行于现实生活的历史角落，第一帝国时就留下的碎片，仿佛森林就是座“桃花源”，触动了现代布尔乔亚们脆弱的避世神经。影片中的穿越之路，初衷仅是一种发现自我的手段，如果用喜剧的方式来表现，很可能就像《甲方乙方》里的“好梦一日游”。人人都知道自己是在“角色扮演”，却沉迷其中不可自拔，观众在观看“穿越”段落时，银幕上考究的服装和布景，也会误以为是另一部古装片。
影片的剧情推进，一部分依靠文森·佩雷和杰瑞米·雷尼尔充满情感交流的表演，另一部分则需要导演丹尼斯·德库尔对场景的充分渲染，在虚与实之间摇摆，寻找人物诉求的存在感。文森·佩雷人到中年后，逐渐把骨子里那份忧郁的气质散发出来，不会总是演些浪漫的商业轻喜剧，和美女们谈谈情过家家。在《明日拂晓》中，最主要的人物关系是佩雷扮演的大哥和雷尼尔饰演的弟弟之间的亲情，从始至终都在感染着观众，期盼他们的“历险”能够有个美好的结果。佩雷在影片中的表演内敛深沉，因为和妻子的生活并不算幸福，所以想回到母亲家中，暂时投入亲人的温暖怀抱。这份感人至深的亲情，主要是来自于热情单纯的小弟保罗，两人从小一块儿练剑长大。马修如今已是知名的钢琴家，事业上也十分顺利，可他缺乏一种对生活感怀的原动力，眼神之中流露的迷茫，对他人的芥蒂和不信任，连妻子都已经察觉出来。马修回到老屋，起先只是为了照顾病重的母亲，弟弟保罗的多次铺垫后出场，则让整部影片立时弥漫出一股神秘的气息。在雾气缭绕的森林里，男人穿上军装，安营站岗举枪决斗，一个“离子弹最远”的艺术家，去寻找今天已经消逝的荣誉和尊严。
饰演保罗的杰瑞米·雷尼尔也已不是十几年前的英俊少年了，可脸上那份与生俱来的阳光气息，依稀还保留着当年达内兄弟镜头下的本色笑容。作为比利时最具潜力的青年男演员，八十后的雷尼尔已经在三十余部电影电视中扮演角色，从达内兄弟打响戛纳第一枪的《诺言》开始，雷尼尔就在老哥俩的调教下，不单拍出了拿下金棕榈的《孩子》，还勇于接下法国，英国等各种类型的商业、艺术片，演技也愈加精湛和多样化。在《明日拂晓》中，当雷尼尔身着帝国龙骑兵制服时，帅气逼人，眼神和额发之间，甚至还有点前苏联演员的风范；当保罗回到现实生活中，老老实实在仓库上班当工人时，又变成了达内电影中那个比利时瓦隆区的普通青年。保罗在两种生活之间变换，迷恋作为一个士兵时的精神状态，气质颇有不同，而佩雷则一直保持艺术家的犹豫表情，在弟弟的鼓励下才敢于跨出生活的圈栏，接受挑战，并最终承担起了自己的责任。
《明日拂晓》这个片名，充满了浪漫和诗意的气质，源自维克多·雨果的一段著名诗句，影片也呈现出一种“巴洛克”式的美感。剧情直到三分之二之后，才开始悄悄变调，惊险和悬疑渐显。“古时”的矛盾激化到现实世界中，“桃花源”并不是想来就来，想走就走的仙境，军官才是那里的主宰，逃避不是终点。导演德库尔在摄影和配乐上独有一套，巧妙地运用光线、雾气和构图来渲染气氛，以钢琴为基调的主题音乐反复敲打着大哥马修的心理活动。德库尔的上一部作品《乐谱翻过》也是关于钢琴师的故事，他本人就是一位作曲家，所以在其影片中，对音乐的调用得心应手，为影片特谱的钢琴曲流水般哀婉，与拂晓时微风吹拂田园的景色颇为贴切。在电影的开头和结尾处，分别安排了两场决斗，剧中的转折点，也是因为马修决斗时的意外而生。当两人穿着深蓝色的繁复古装，匆忙开着汽车远去时，这个人造的“穿越剧”其实已经破裂了。然而道德上的约束，男性尊严的维护，必须用原始的武力来解决，这也就是为什么弟弟会代哥哥接受决斗，而哥哥最终替弟弟开枪的缘故了。
《明日拂晓》以一种虚幻的姿态，不紧不慢地讲述了一个简略的“穿越”故事，没有《两个世界》里那种恶搞，也没有好莱坞的惊心动魄，观众看到的，是两兄弟真挚拥抱的心。影片入选了今年戛纳电影节的“一种关注单元”，业内一片好评，上映前各方也持续关注。《世界报》《巴黎人报》《首映》等媒体都打出高分，赞扬佩雷和雷尼尔二人的表演，法国著名影评人让-吕克·杜万评论道“让电影的类型从悬疑跨到了幻想…现实与虚幻的美妙结合”。
Luc，2009年8月12日于巴黎
发表于《看电影》9月号‘法国来信’专栏，转载请注明
但《明日拂晓》并不是那类肤浅的商业娱乐片，在这部电影里，观众看不到小人得志和科技炫耀，依靠现代思维和历史知识欺骗古人的伎俩，只是低级的通俗小说情节。《明日拂晓》的穿越，只是虚构了一个平行于现实生活的历史角落，第一帝国时就留下的碎片，仿佛森林就是座“桃花源”，触动了现代布尔乔亚们脆弱的避世神经。影片中的穿越之路，初衷仅是一种发现自我的手段，如果用喜剧的方式来表现，很可能就像《甲方乙方》里的“好梦一日游”。人人都知道自己是在“角色扮演”，却沉迷其中不可自拔，观众在观看“穿越”段落时，银幕上考究的服装和布景，也会误以为是另一部古装片。
影片的剧情推进，一部分依靠文森·佩雷和杰瑞米·雷尼尔充满情感交流的表演，另一部分则需要导演丹尼斯·德库尔对场景的充分渲染，在虚与实之间摇摆，寻找人物诉求的存在感。文森·佩雷人到中年后，逐渐把骨子里那份忧郁的气质散发出来，不会总是演些浪漫的商业轻喜剧，和美女们谈谈情过家家。在《明日拂晓》中，最主要的人物关系是佩雷扮演的大哥和雷尼尔饰演的弟弟之间的亲情，从始至终都在感染着观众，期盼他们的“历险”能够有个美好的结果。佩雷在影片中的表演内敛深沉，因为和妻子的生活并不算幸福，所以想回到母亲家中，暂时投入亲人的温暖怀抱。这份感人至深的亲情，主要是来自于热情单纯的小弟保罗，两人从小一块儿练剑长大。马修如今已是知名的钢琴家，事业上也十分顺利，可他缺乏一种对生活感怀的原动力，眼神之中流露的迷茫，对他人的芥蒂和不信任，连妻子都已经察觉出来。马修回到老屋，起先只是为了照顾病重的母亲，弟弟保罗的多次铺垫后出场，则让整部影片立时弥漫出一股神秘的气息。在雾气缭绕的森林里，男人穿上军装，安营站岗举枪决斗，一个“离子弹最远”的艺术家，去寻找今天已经消逝的荣誉和尊严。
饰演保罗的杰瑞米·雷尼尔也已不是十几年前的英俊少年了，可脸上那份与生俱来的阳光气息，依稀还保留着当年达内兄弟镜头下的本色笑容。作为比利时最具潜力的青年男演员，八十后的雷尼尔已经在三十余部电影电视中扮演角色，从达内兄弟打响戛纳第一枪的《诺言》开始，雷尼尔就在老哥俩的调教下，不单拍出了拿下金棕榈的《孩子》，还勇于接下法国，英国等各种类型的商业、艺术片，演技也愈加精湛和多样化。在《明日拂晓》中，当雷尼尔身着帝国龙骑兵制服时，帅气逼人，眼神和额发之间，甚至还有点前苏联演员的风范；当保罗回到现实生活中，老老实实在仓库上班当工人时，又变成了达内电影中那个比利时瓦隆区的普通青年。保罗在两种生活之间变换，迷恋作为一个士兵时的精神状态，气质颇有不同，而佩雷则一直保持艺术家的犹豫表情，在弟弟的鼓励下才敢于跨出生活的圈栏，接受挑战，并最终承担起了自己的责任。
《明日拂晓》这个片名，充满了浪漫和诗意的气质，源自维克多·雨果的一段著名诗句，影片也呈现出一种“巴洛克”式的美感。剧情直到三分之二之后，才开始悄悄变调，惊险和悬疑渐显。“古时”的矛盾激化到现实世界中，“桃花源”并不是想来就来，想走就走的仙境，军官才是那里的主宰，逃避不是终点。导演德库尔在摄影和配乐上独有一套，巧妙地运用光线、雾气和构图来渲染气氛，以钢琴为基调的主题音乐反复敲打着大哥马修的心理活动。德库尔的上一部作品《乐谱翻过》也是关于钢琴师的故事，他本人就是一位作曲家，所以在其影片中，对音乐的调用得心应手，为影片特谱的钢琴曲流水般哀婉，与拂晓时微风吹拂田园的景色颇为贴切。在电影的开头和结尾处，分别安排了两场决斗，剧中的转折点，也是因为马修决斗时的意外而生。当两人穿着深蓝色的繁复古装，匆忙开着汽车远去时，这个人造的“穿越剧”其实已经破裂了。然而道德上的约束，男性尊严的维护，必须用原始的武力来解决，这也就是为什么弟弟会代哥哥接受决斗，而哥哥最终替弟弟开枪的缘故了。
《明日拂晓》以一种虚幻的姿态，不紧不慢地讲述了一个简略的“穿越”故事，没有《两个世界》里那种恶搞，也没有好莱坞的惊心动魄，观众看到的，是两兄弟真挚拥抱的心。影片入选了今年戛纳电影节的“一种关注单元”，业内一片好评，上映前各方也持续关注。《世界报》《巴黎人报》《首映》等媒体都打出高分，赞扬佩雷和雷尼尔二人的表演，法国著名影评人让-吕克·杜万评论道“让电影的类型从悬疑跨到了幻想…现实与虚幻的美妙结合”。
Luc，2009年8月12日于巴黎
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