更新时间:2016-07-19
lockinpocket • 路边野餐:不负责解读 只表达感受
聊电影之前，先让我扯几句别的。
以前有过一个想法，蛮羡慕北京人、上海人，因为有那么多电影以这里为空间纪录了以前的生活，那里的小孩可以生动的看到他们的祖辈的生活状态，街上的样子，人们的打扮，脸上的表情。而作为一个贵州人，电影不说了，我曾经在贵州图书馆借过一套《贵州新文学大系》，当时决定先看小说，因为巴尔扎克老师说，小说是一个民族的秘史。看的第一篇记忆犹新，讲两个村子的农民因为取水灌溉打架，决定火并，然后其中一个村子当中有一个思想觉悟很高的年轻人，把这件事情报告了新上任的村支书，村支书把两边的带头人叫来一起做完思想工作以后，两人化敌为友，一起创造了新的丰收。
看完这个我就把那套书还了。
后来看贾樟柯的电影，他一直拍他的老家山西汾阳，看懂了以后觉得真是好，被小武这个小偷打动，被《山河故人》最后的霹雳舞惊艳。
然后今天，我终于看到了一部拍贵州的电影，关于贵州，它说的不是媒体上常见的少数民族风情之乡，也不以山青水绿的自然风光为卖点。我浅薄的认为，导演在拍他印象当中的凯里。作为童年记忆的凯里、作为挥之不去的故乡，作为从小听说了无数没头没尾故事的凯里。
电影的主角是一个诗人，曾经混黑社会，帮大哥出头碰上严打做了九年牢，出来以后老婆死了，改嫁的妈妈死了，妈妈临终帮他入股了一个老医生A的诊所，让他出来以后有所差事，并且把改嫁后的房子给了他，因此同母异父的兄弟跟他不合，但是母亲要他帮助照顾异父兄弟的儿子B。因此他踏上了一个寻找小孩B和老医生A的旧情人的旅途。
上面这段故事情节，人物背景交代，是在线索并不连贯的对白当中穿插，我自己排列组合信息以后得到的。电影无意去叙述一个浪子回头的故事。电影的主角是空间，是作者印象中人物的神态和情绪。
所以里面有大篇幅并不叙事的写意镜头，配上导演的诗歌原作《路边野餐》。赫赫有名的塔可夫斯基也用过这种方法，用自己的妈妈做主角，旁白就配爸爸写的诗。但是塔神要直接一点，片名就叫《乡愁》。
而导演，毕赣，这个26岁的贵州凯里人，用诗化的影像很好的表达出了这种韵味。（韵味这个词真的太书面，要是直接交流我无法开口说出这个词）。独立电影没钱，镜头晃动、焦点不实这样的问题在这部电影里通篇都是。但是在它粗糙的表面，松散的结构里面，情感和人物状态是打动我的。何况，对人物故事的设计，仍然有很多精巧值得寻味的地方。诗人穿上老医生旧情人的衬衫，送出磁带的设计，你甚至可以把这片理解成一个首尾相扣的环形结构的故事。
有一个镜头，左边前景是在半山腰的主人公，右侧后景是俯览的凯里市全景。看到这里的时候，我给身旁的王老狗说，贵州就是这样，每一个县城就修在群山中的一小片平地里，我女朋友来贵州玩，每换一个景点都要坐汽车翻几座山。
还有通片那种潮湿的氛围，也像极了我印象中的贵州的山区。我在电影里看过古装、看过宫斗、看过北平的城南旧事，看过上海滩的风云际会。这是第一次，看到贵州山区普通人的真实生活。
电影有很多种，好莱坞擅长讲故事，还擅长塑造超级英雄，艺术片大师们像王家卫擅长经营氛围，主旋律片输出意识形态，岛国av制造荷尔蒙。而《路边野餐》，它做的事情叫雕刻时光。
以前有过一个想法，蛮羡慕北京人、上海人，因为有那么多电影以这里为空间纪录了以前的生活，那里的小孩可以生动的看到他们的祖辈的生活状态，街上的样子，人们的打扮，脸上的表情。而作为一个贵州人，电影不说了，我曾经在贵州图书馆借过一套《贵州新文学大系》，当时决定先看小说，因为巴尔扎克老师说，小说是一个民族的秘史。看的第一篇记忆犹新，讲两个村子的农民因为取水灌溉打架，决定火并，然后其中一个村子当中有一个思想觉悟很高的年轻人，把这件事情报告了新上任的村支书，村支书把两边的带头人叫来一起做完思想工作以后，两人化敌为友，一起创造了新的丰收。
看完这个我就把那套书还了。
后来看贾樟柯的电影，他一直拍他的老家山西汾阳，看懂了以后觉得真是好，被小武这个小偷打动，被《山河故人》最后的霹雳舞惊艳。
然后今天，我终于看到了一部拍贵州的电影，关于贵州，它说的不是媒体上常见的少数民族风情之乡，也不以山青水绿的自然风光为卖点。我浅薄的认为，导演在拍他印象当中的凯里。作为童年记忆的凯里、作为挥之不去的故乡，作为从小听说了无数没头没尾故事的凯里。
电影的主角是一个诗人，曾经混黑社会，帮大哥出头碰上严打做了九年牢，出来以后老婆死了，改嫁的妈妈死了，妈妈临终帮他入股了一个老医生A的诊所，让他出来以后有所差事，并且把改嫁后的房子给了他，因此同母异父的兄弟跟他不合，但是母亲要他帮助照顾异父兄弟的儿子B。因此他踏上了一个寻找小孩B和老医生A的旧情人的旅途。
上面这段故事情节，人物背景交代，是在线索并不连贯的对白当中穿插，我自己排列组合信息以后得到的。电影无意去叙述一个浪子回头的故事。电影的主角是空间，是作者印象中人物的神态和情绪。
所以里面有大篇幅并不叙事的写意镜头，配上导演的诗歌原作《路边野餐》。赫赫有名的塔可夫斯基也用过这种方法，用自己的妈妈做主角，旁白就配爸爸写的诗。但是塔神要直接一点，片名就叫《乡愁》。
而导演，毕赣，这个26岁的贵州凯里人，用诗化的影像很好的表达出了这种韵味。（韵味这个词真的太书面，要是直接交流我无法开口说出这个词）。独立电影没钱，镜头晃动、焦点不实这样的问题在这部电影里通篇都是。但是在它粗糙的表面，松散的结构里面，情感和人物状态是打动我的。何况，对人物故事的设计，仍然有很多精巧值得寻味的地方。诗人穿上老医生旧情人的衬衫，送出磁带的设计，你甚至可以把这片理解成一个首尾相扣的环形结构的故事。
有一个镜头，左边前景是在半山腰的主人公，右侧后景是俯览的凯里市全景。看到这里的时候，我给身旁的王老狗说，贵州就是这样，每一个县城就修在群山中的一小片平地里，我女朋友来贵州玩，每换一个景点都要坐汽车翻几座山。
还有通片那种潮湿的氛围，也像极了我印象中的贵州的山区。我在电影里看过古装、看过宫斗、看过北平的城南旧事，看过上海滩的风云际会。这是第一次，看到贵州山区普通人的真实生活。
电影有很多种，好莱坞擅长讲故事，还擅长塑造超级英雄，艺术片大师们像王家卫擅长经营氛围，主旋律片输出意识形态，岛国av制造荷尔蒙。而《路边野餐》，它做的事情叫雕刻时光。
路边野餐(2015)
又名：惶然录 / 铁锈之花 / Kaili Blues
上映日期：2016-07-15(中国大陆) / 2015-08-11(洛迦诺电影节)片长：110分钟
主演：陈永忠 Yongzhong Chen/谢理循 Lixun Xie/余世学 Shixue Yu/郭月 Yue Guo/赵达清 Daqing Zhao/罗飞扬 Feiyang Luo/曾帅 Shuai Zeng/秦光黔 Guangqian Qin/刘林艳 Linyan Liu/杨卓华 Zhuohua Yang/杨江船 Jiangchuan Yang/欧孟军 Mengjun Ou/吴得水 Deshui Wu/宋大成 Dacheng Song/廖冬凯 Dongkai Liao
导演：毕赣 Bi Gan编剧：毕赣 Bi Gan
