更新时间:2016-07-16
鲸鱼君 • 路边野餐:解析《路边野餐》的六个道具和一个长镜头
六个道具
1、枪
陈升和他的弟弟谈话时，边聊边摆弄手里的玩具枪。虽然这种打气球的游戏在县城很常见，但在这里，这两把手枪暗示陈升和弟弟的关系很僵，甚至有点剑拔弩张。后来，这兄弟俩还为卫卫的抚养问题差点大打出手。
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2、火车
火车是所有交通工具中最有厚重感的，有一种难以名状的感觉。火车在片中多次出现，其中有一次是出现在墙上：用投影显现的火车。火车的运动通常跟时间的流逝有关，它的出现，开始把电影引向了魔幻现实主义的方向，因为这辆火车既像是现实存在的，又像虚无的，这种介于两者之间的混沌感觉，如同陈升做的那个梦一样。
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3、电风扇
电影当中出现了很多会旋转的东西，比如电风扇，比如那个通过180度旋转从货车上下来的铲车，甚至电影的镜头也会旋转，比如陈升的弟弟走进台球厅的那个镜头，镜头就跟着他来了个原地旋转。旋转的所产生的晕眩感和疏离感，正是导演所希望达到的效果，它酝酿出的一种情绪，一种需要导演传递出来、观众主动迎合的情绪。
4、鱼
俗话说：“人为刀俎我为鱼肉。”电影里的鱼下场都很惨，不是被陈升的弟弟抓出来拿来喂食，就是被鱼贩子从鱼缸里捞出来卖掉，就连陈升都说：“冰箱里的鱼等我回来再吃。”作为片中唯一出现的非人类生物，鱼成为了人类的镜语象征物，人为探寻生的根源和目的走上旅程，而鱼却为了死亡活在水中，两种截然不同的生存方式引人深思。
5、车
除了上文提到的火车，电影里出现了不少的车。有摩托车，自行车，轿车等等。导演也很喜欢通过车上的后视镜，或者钱风挡玻璃来拍摄人物。车是工业化的产物，在黔东南的山区里，它显得与这里的原生态环境显得比较冲突。所以不论是轿车还是摩托车，都有些打不着火，就是对这种过度工业化所做的小小的嘲讽。
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6、表
这是最扣题的一个道具。有小孩子画在墙上的表，也有在汽车里出现的倒行的钟表和手表。毕赣就是想用这部电影表达对时间的理解和结构，片中陈升所经过的城镇，是一个时间“非线性”发展的奇特地方，所以这里的时间显得运动地很自由，这无关荒诞与否，仅仅是导演想要做的自我表达而已。
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一个长镜头
整个长镜头长达42分钟。镜头从陈升坐摩托车开始，一路跟拍他到邻村，然后在坐乐队的货车奔赴荡麦，到了荡麦他又遇见了摩托车小哥，然后两人坐在路边吃了碗凉粉，接下来镜头开始跟随摩托车小哥的朋友洋洋，坐船渡过河，到了对岸又过桥，接着镜头又进入一个理发店，陈升刚好理完发，他去看乐队演出，还演唱了一首歌《小茉莉》。唱完，又坐上摩托车出发了。
整个过程一气呵成地完成，拍摄地点可谓非常多，这对于导演和演员是很大的考验。据说他们只拍了三遍就完成了。摄影是运用的斯坦尼康，使得运动比较平稳，但遗憾的是在镜头开始快速起步和停止时，有比较大的摇动，这也是难免的。但反倒为影片增加了迷幻的感觉。收音也是个大问题，可以看到演员们的衣服都比较宽松，应该是把胸麦别在腰上了吧。
这个长镜头针对的不是单一对象，而且像个顽皮的小孩，看见谁都跟着谁，甚至还出现跟着几个陌生人走了几段，至于洋洋，她是之前没有的角色，竟然也成了跟拍的主角。这种随意性，也增加了真实感。在这种形式感之下，是对时间的重新解构，比如陈升和摩托车小哥不可能那么快就吃完凉粉，陈升也不能那么快就理完发。这说明虽然长镜头体现的是时间的完整性，但是在完整镜头下却有着时间的“缺失”和“空白”，也就是说在这里时间是可以任意衔接和支配的。这种打破时间一元发展的做法，是影片最值得玩味的地方。当然，在看似冗长的镜头里，导演也安排了不少有趣的细节，那首《小茉莉》就为影片增色不少。陈升磕磕绊绊的演唱也着实有趣。
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1、枪
陈升和他的弟弟谈话时，边聊边摆弄手里的玩具枪。虽然这种打气球的游戏在县城很常见，但在这里，这两把手枪暗示陈升和弟弟的关系很僵，甚至有点剑拔弩张。后来，这兄弟俩还为卫卫的抚养问题差点大打出手。
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2、火车
火车是所有交通工具中最有厚重感的，有一种难以名状的感觉。火车在片中多次出现，其中有一次是出现在墙上：用投影显现的火车。火车的运动通常跟时间的流逝有关，它的出现，开始把电影引向了魔幻现实主义的方向，因为这辆火车既像是现实存在的，又像虚无的，这种介于两者之间的混沌感觉，如同陈升做的那个梦一样。
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3、电风扇
电影当中出现了很多会旋转的东西，比如电风扇，比如那个通过180度旋转从货车上下来的铲车，甚至电影的镜头也会旋转，比如陈升的弟弟走进台球厅的那个镜头，镜头就跟着他来了个原地旋转。旋转的所产生的晕眩感和疏离感，正是导演所希望达到的效果，它酝酿出的一种情绪，一种需要导演传递出来、观众主动迎合的情绪。
4、鱼
俗话说：“人为刀俎我为鱼肉。”电影里的鱼下场都很惨，不是被陈升的弟弟抓出来拿来喂食，就是被鱼贩子从鱼缸里捞出来卖掉，就连陈升都说：“冰箱里的鱼等我回来再吃。”作为片中唯一出现的非人类生物，鱼成为了人类的镜语象征物，人为探寻生的根源和目的走上旅程，而鱼却为了死亡活在水中，两种截然不同的生存方式引人深思。
5、车
除了上文提到的火车，电影里出现了不少的车。有摩托车，自行车，轿车等等。导演也很喜欢通过车上的后视镜，或者钱风挡玻璃来拍摄人物。车是工业化的产物，在黔东南的山区里，它显得与这里的原生态环境显得比较冲突。所以不论是轿车还是摩托车，都有些打不着火，就是对这种过度工业化所做的小小的嘲讽。
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6、表
这是最扣题的一个道具。有小孩子画在墙上的表，也有在汽车里出现的倒行的钟表和手表。毕赣就是想用这部电影表达对时间的理解和结构，片中陈升所经过的城镇，是一个时间“非线性”发展的奇特地方，所以这里的时间显得运动地很自由，这无关荒诞与否，仅仅是导演想要做的自我表达而已。
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一个长镜头
整个长镜头长达42分钟。镜头从陈升坐摩托车开始，一路跟拍他到邻村，然后在坐乐队的货车奔赴荡麦，到了荡麦他又遇见了摩托车小哥，然后两人坐在路边吃了碗凉粉，接下来镜头开始跟随摩托车小哥的朋友洋洋，坐船渡过河，到了对岸又过桥，接着镜头又进入一个理发店，陈升刚好理完发，他去看乐队演出，还演唱了一首歌《小茉莉》。唱完，又坐上摩托车出发了。
整个过程一气呵成地完成，拍摄地点可谓非常多，这对于导演和演员是很大的考验。据说他们只拍了三遍就完成了。摄影是运用的斯坦尼康，使得运动比较平稳，但遗憾的是在镜头开始快速起步和停止时，有比较大的摇动，这也是难免的。但反倒为影片增加了迷幻的感觉。收音也是个大问题，可以看到演员们的衣服都比较宽松，应该是把胸麦别在腰上了吧。
这个长镜头针对的不是单一对象，而且像个顽皮的小孩，看见谁都跟着谁，甚至还出现跟着几个陌生人走了几段，至于洋洋，她是之前没有的角色，竟然也成了跟拍的主角。这种随意性，也增加了真实感。在这种形式感之下，是对时间的重新解构，比如陈升和摩托车小哥不可能那么快就吃完凉粉，陈升也不能那么快就理完发。这说明虽然长镜头体现的是时间的完整性，但是在完整镜头下却有着时间的“缺失”和“空白”，也就是说在这里时间是可以任意衔接和支配的。这种打破时间一元发展的做法，是影片最值得玩味的地方。当然，在看似冗长的镜头里，导演也安排了不少有趣的细节，那首《小茉莉》就为影片增色不少。陈升磕磕绊绊的演唱也着实有趣。
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路边野餐(2015)
又名：惶然录 / 铁锈之花 / Kaili Blues
上映日期：2016-07-15(中国大陆) / 2015-08-11(洛迦诺电影节)片长：110分钟
主演：陈永忠 Yongzhong Chen/谢理循 Lixun Xie/余世学 Shixue Yu/郭月 Yue Guo/赵达清 Daqing Zhao/罗飞扬 Feiyang Luo/曾帅 Shuai Zeng/秦光黔 Guangqian Qin/刘林艳 Linyan Liu/杨卓华 Zhuohua Yang/杨江船 Jiangchuan Yang/欧孟军 Mengjun Ou/吴得水 Deshui Wu/宋大成 Dacheng Song/廖冬凯 Dongkai Liao
导演：毕赣 Bi Gan编剧：毕赣 Bi Gan
