更新时间:2016-07-17
天霸 • 路边野餐:《路边野餐》中的科幻内核
《路边野餐》原本是一部科幻小说的名字，作者是苏联的斯特鲁伽茨基兄弟，后来由导演塔可夫斯基拍成电影《潜行者》。——个人认为《路边野餐》实际上是一部科幻电影，其科幻内核正是大名鼎鼎的“狭义相对论”，具体地说是运用到了狭义相对论中的“钟慢效应”和“双生子佯谬”等概念，至于“尺缩效应”的效果，对于一部电影来说还是太前卫了吧，还请各位看官自行脑补一下。。
一、为什么要用长镜头
《路边野餐》中，不得不提的是长达42分钟的长镜头。导演毕赣透露，42分钟的长镜头一共拍摄了三次，而最终呈现在观众眼前选用的是第一次拍摄的素材。“虽然有瑕疵，但是更纯粹。我想模糊真实与虚无的边界，有的观众会觉得是一场陌生的相会，有的会觉得是一次魔幻现实的重逢。”
豆瓣的短评中，不少人并未明白长镜头的作用，甚至有认为其做作的。私以为，正是运用长镜头，影片才实现了对“钟慢效应”的完美阐释。根据“钟慢效应”，当参照物达到相对论速度时，相对其运动的参考系所经历的固有时间间隔将更长。也就是说，当陈升通过“光速列车”从凯里来到荡麦，他眼里的一切低速事物（包括凯里和荡麦的事物）都在以“慢动作”行动，看起来就是电影中长镜头表达出来的感觉。
二、“卫卫”才是真正的主角
在《路边野餐》中，陈升只是作为一个观察者和参照物而存在，卫卫，则是其科幻实质，用于诉说如白驹过隙般流逝的时间载体。
影片开端，卫卫是个小孩；随着一曲《小茉莉》，影片进入高潮，慢慢引出身处荡麦的成年卫卫；影片尾声，陈升用“望远镜”（这个“望远镜”实际上只存在于物理学家的思维实验里）又看到了对岸的小孩卫卫。
上述这段曲折经历，堪称影片的最大线索和伏笔！而导演巧妙地用卫卫的年龄变化暗自描绘了相对论效应中的“双生子佯谬”的图景。该佯谬说，有双胞胎兄弟A与B，A一直生活在地球上，B乘宇宙飞船到外星球去旅行，回来时B将比A年轻，因为运动B的时间比A慢。如果飞船加速到接近光速，然后再返回，B将比A年轻许多，可能A已是垂暮老人，B还很年轻。
影片中，由于陈升乘坐“光速列车”时周围空间的时间急速逝去，他来到荡麦时看到的卫卫已经是成年的卫卫（同时他想要寻找老医生的爱人早已过世，音乐传媒也从当年的收音机、录音带“进化”成吉他、鼓、乐队等现代事物；但是变的是传播媒介，不变的是贯穿前后的经典的《小茉莉》）。而当他拿起“望远镜”看回对岸时，看到的是小孩卫卫，那是因为他看到的是十几光年之外的卫卫！也就是十几年前他所处的凯里的那个小孩卫卫！
科学原理：假设此时你能突然出现在距离地球100光年外的地方，你拿起天文望远镜朝地球看，你看到的就是100年前的地球，只要精度足够，你就能看清地球上100年前发生的事情的每一个细节，但是只能看，不能摸。
三、线性叙事和时间不可逆
如同影片一开始的《金刚经》所言：过去之心不可得，现在之心不可得，未来之心不可得。时间的相对性不只包括运动的时钟会变慢，而且甚至包括时间的最基本概念——它的“过去”、“现在”和“将来”的性质。
爱因斯坦的相对论提出：时间是相对的，空间也是相对的，因此根据狭义相对论的公式可得出结论，当物体的运动速度接近光速时，时间越慢，但理论上速度只能无限接近光速却不能超过光速，所以时间可以无限变慢却不能静止或倒退，因为只有速度超过光速时时间才会倒退。
影片的跳跃性叙事，实质上是建基在一条直线前进的时间轴之上的，究其本质，则是因为时间的不可逆性。因此，影片中的长镜头一直在以线性叙事的方式呈现，在开始时的凯里（低速世界），时间轴是直线的线性；到了后来的荡麦（高速世界），时间轴变成了交叉的或有点像环状的（可参考“莫比乌斯环”）；但要注意的是，影片中的时间一直都是向前的，没有逆转过！这就是影片的硬科之处，荡麦这个地方虽然出现了一些常识以外的现象，但并未违背”时间不可逆“、”光速不变“之类的物理规律，所以这不是“奇幻”，是真的“科幻”。
四、荡麦究竟是个什么地方
上面提到的“莫比乌斯环”，又引发了我对麦荡这个地方的思考，是否可以引入广义相对论的有关概念来解释。根据广义相对论，大质量物体，其引力势能越大，进而导致时空扭曲。时空会被引力弯曲，引力越强，则时空的弯曲程度越大，也就是说，时空是有形状的（可扭曲的）。其极端状态则是产生一个“黑洞”。据度娘，“黑洞是时空曲率大到光都无法从其视界逃脱的天体”，这就好比在地球发射火箭到宇宙的速度必须大于“第二宇宙速度（逃逸速度）”。
影片中，荡麦的片段有两处令我印象特别深刻的地方。第一处是洋洋和卫卫坐船过了对岸，然后又经过一座桥梁返回了荡麦的原处。这是一段环状的线性叙事，因为虽然空间上回到了原点，但陈升已经开始在洗头了，说明时间并未倒逆。这里个人的一个解释是，想要“逃离”荡麦这个地方，只有通过乘坐“光速列车”这样的高速运动状态，而像“划船”和“步行”这样的低速运动并不能逃脱荡麦的引力场，故而洋洋和卫卫在对岸怎么走最终都是会绕回到荡麦的。凯里，梦幻中的凯里，就像电影所描述的，只存在于他们高声朗诵的憧憬里面，他们从未到达“对岸”！
另一处印象深刻的地方，是陈升刚遇见荡麦里的年轻女子（不知道名字233333……）之后，影片镜头突然切换成“跑男导演式”的第一视角，并一直跟着女子移动。后来我们知道，这位女子应该就是陈升当年的妻子（至少外貌是）。因此，这个跟随的第一视角，是陈升的，而不是导演毕赣的；之所以陈升会一直注意这位女子，是因为她长得很像他的妻子，这就解释了后来两人表现出的暧昧关系；之所以陈升能够开启上帝视角，其一解释是他真的开启了尾行模式(ノ=Д=)ノ┻━┻，其二解释是荡麦这个地方其实是个“四维空间”，因此陈升获得了“透视”的能力(╯°Д°)╯︵┴┴【脑洞越来越大了，这就好比于身处三维的我们看二维（画里的人）可以看到全部，身处四维的陈升，也具有看到三维空间的全部的能力】；至于这位女子到底是不是他的妻子，影片貌似并未明确交代。
ps. 暂时发现的点就这么多了，还未来得及二刷，由于演员都是生面孔，花了一段时间才理清关系正式入戏，所以对前后的理解还是有落差，《小茉莉》之前的片段（水中镜头和野人指代等）几乎没挖掘出什么来，欢迎有其他见解的大神补充。
pps. 文章有部分参考性文字取自于微信公众号“香港电影”的文章《即使你那边没有这部电影的排片，你也应该知道这部电影的存在！》和科普作家汪洁的《时间的形状》一书，在此注明。
传送门：超弦理论，仰望星空
一、为什么要用长镜头
《路边野餐》中，不得不提的是长达42分钟的长镜头。导演毕赣透露，42分钟的长镜头一共拍摄了三次，而最终呈现在观众眼前选用的是第一次拍摄的素材。“虽然有瑕疵，但是更纯粹。我想模糊真实与虚无的边界，有的观众会觉得是一场陌生的相会，有的会觉得是一次魔幻现实的重逢。”
豆瓣的短评中，不少人并未明白长镜头的作用，甚至有认为其做作的。私以为，正是运用长镜头，影片才实现了对“钟慢效应”的完美阐释。根据“钟慢效应”，当参照物达到相对论速度时，相对其运动的参考系所经历的固有时间间隔将更长。也就是说，当陈升通过“光速列车”从凯里来到荡麦，他眼里的一切低速事物（包括凯里和荡麦的事物）都在以“慢动作”行动，看起来就是电影中长镜头表达出来的感觉。
二、“卫卫”才是真正的主角
在《路边野餐》中，陈升只是作为一个观察者和参照物而存在，卫卫，则是其科幻实质，用于诉说如白驹过隙般流逝的时间载体。
影片开端，卫卫是个小孩；随着一曲《小茉莉》，影片进入高潮，慢慢引出身处荡麦的成年卫卫；影片尾声，陈升用“望远镜”（这个“望远镜”实际上只存在于物理学家的思维实验里）又看到了对岸的小孩卫卫。
上述这段曲折经历，堪称影片的最大线索和伏笔！而导演巧妙地用卫卫的年龄变化暗自描绘了相对论效应中的“双生子佯谬”的图景。该佯谬说，有双胞胎兄弟A与B，A一直生活在地球上，B乘宇宙飞船到外星球去旅行，回来时B将比A年轻，因为运动B的时间比A慢。如果飞船加速到接近光速，然后再返回，B将比A年轻许多，可能A已是垂暮老人，B还很年轻。
影片中，由于陈升乘坐“光速列车”时周围空间的时间急速逝去，他来到荡麦时看到的卫卫已经是成年的卫卫（同时他想要寻找老医生的爱人早已过世，音乐传媒也从当年的收音机、录音带“进化”成吉他、鼓、乐队等现代事物；但是变的是传播媒介，不变的是贯穿前后的经典的《小茉莉》）。而当他拿起“望远镜”看回对岸时，看到的是小孩卫卫，那是因为他看到的是十几光年之外的卫卫！也就是十几年前他所处的凯里的那个小孩卫卫！
科学原理：假设此时你能突然出现在距离地球100光年外的地方，你拿起天文望远镜朝地球看，你看到的就是100年前的地球，只要精度足够，你就能看清地球上100年前发生的事情的每一个细节，但是只能看，不能摸。
三、线性叙事和时间不可逆
如同影片一开始的《金刚经》所言：过去之心不可得，现在之心不可得，未来之心不可得。时间的相对性不只包括运动的时钟会变慢，而且甚至包括时间的最基本概念——它的“过去”、“现在”和“将来”的性质。
爱因斯坦的相对论提出：时间是相对的，空间也是相对的，因此根据狭义相对论的公式可得出结论，当物体的运动速度接近光速时，时间越慢，但理论上速度只能无限接近光速却不能超过光速，所以时间可以无限变慢却不能静止或倒退，因为只有速度超过光速时时间才会倒退。
影片的跳跃性叙事，实质上是建基在一条直线前进的时间轴之上的，究其本质，则是因为时间的不可逆性。因此，影片中的长镜头一直在以线性叙事的方式呈现，在开始时的凯里（低速世界），时间轴是直线的线性；到了后来的荡麦（高速世界），时间轴变成了交叉的或有点像环状的（可参考“莫比乌斯环”）；但要注意的是，影片中的时间一直都是向前的，没有逆转过！这就是影片的硬科之处，荡麦这个地方虽然出现了一些常识以外的现象，但并未违背”时间不可逆“、”光速不变“之类的物理规律，所以这不是“奇幻”，是真的“科幻”。
四、荡麦究竟是个什么地方
上面提到的“莫比乌斯环”，又引发了我对麦荡这个地方的思考，是否可以引入广义相对论的有关概念来解释。根据广义相对论，大质量物体，其引力势能越大，进而导致时空扭曲。时空会被引力弯曲，引力越强，则时空的弯曲程度越大，也就是说，时空是有形状的（可扭曲的）。其极端状态则是产生一个“黑洞”。据度娘，“黑洞是时空曲率大到光都无法从其视界逃脱的天体”，这就好比在地球发射火箭到宇宙的速度必须大于“第二宇宙速度（逃逸速度）”。
影片中，荡麦的片段有两处令我印象特别深刻的地方。第一处是洋洋和卫卫坐船过了对岸，然后又经过一座桥梁返回了荡麦的原处。这是一段环状的线性叙事，因为虽然空间上回到了原点，但陈升已经开始在洗头了，说明时间并未倒逆。这里个人的一个解释是，想要“逃离”荡麦这个地方，只有通过乘坐“光速列车”这样的高速运动状态，而像“划船”和“步行”这样的低速运动并不能逃脱荡麦的引力场，故而洋洋和卫卫在对岸怎么走最终都是会绕回到荡麦的。凯里，梦幻中的凯里，就像电影所描述的，只存在于他们高声朗诵的憧憬里面，他们从未到达“对岸”！
另一处印象深刻的地方，是陈升刚遇见荡麦里的年轻女子（不知道名字233333……）之后，影片镜头突然切换成“跑男导演式”的第一视角，并一直跟着女子移动。后来我们知道，这位女子应该就是陈升当年的妻子（至少外貌是）。因此，这个跟随的第一视角，是陈升的，而不是导演毕赣的；之所以陈升会一直注意这位女子，是因为她长得很像他的妻子，这就解释了后来两人表现出的暧昧关系；之所以陈升能够开启上帝视角，其一解释是他真的开启了尾行模式(ノ=Д=)ノ┻━┻，其二解释是荡麦这个地方其实是个“四维空间”，因此陈升获得了“透视”的能力(╯°Д°)╯︵┴┴【脑洞越来越大了，这就好比于身处三维的我们看二维（画里的人）可以看到全部，身处四维的陈升，也具有看到三维空间的全部的能力】；至于这位女子到底是不是他的妻子，影片貌似并未明确交代。
ps. 暂时发现的点就这么多了，还未来得及二刷，由于演员都是生面孔，花了一段时间才理清关系正式入戏，所以对前后的理解还是有落差，《小茉莉》之前的片段（水中镜头和野人指代等）几乎没挖掘出什么来，欢迎有其他见解的大神补充。
pps. 文章有部分参考性文字取自于微信公众号“香港电影”的文章《即使你那边没有这部电影的排片，你也应该知道这部电影的存在！》和科普作家汪洁的《时间的形状》一书，在此注明。
传送门：超弦理论，仰望星空
