更新时间:2016-07-21
图宾根木匠 • 路边野餐:《路边野餐》：名利•吹嘘•才华•诗意•创新
作为一部小成本文艺片，《路边野餐》显然获取了相当的名利，这是好事，你拍出一部电影，你把电影放到影院里卖钱（别掰扯什么“艺术院线”，说得跟“艺术院线”就不花钱似的），就是需要传播的，就是需要观众掏钱的，前者就是名，后者就是利。
如果真的只花了百万，片方早就盈利了，当然进大陆院线以后的宣发也需要一笔钱，这个我就不清楚了，其实电影的制作者（还有不保底的宣发方）基本都是不承担任何风险的，他们总是能赚（或者说不亏）。
但不管怎样，这都是《路边野餐》应得的，这也要感谢大陆目前泥沙俱下“如巨蚁”般的院线体系，我们很难想象刚刚放完《致青春2》和《泡沫之夏》的影厅接着又上这部《路边野餐》，这特别魔幻，就跟《路边野餐》一样。
之前的吹嘘有些太过了，听说是有活跃的影评人\媒体人参与到了此片的宣传中，我想，大约艺术片跟商业片的宣传策略还是会有一些不同吧，不过从目前的状况来看，这种凶残的吹嘘式宣传的效果倒还是不错，《路边野餐》的票房成绩在这类影片中算可以了——而且过头的吹嘘也引发了一些批评（包括我这篇），这是好事，这年头，不怕骂，怕没人骂。
具体发行情况我不了解，但从目前的排片等情况看，应当是设计过的，不再是以往的一窝蜂摊煎饼，这很好，市场逐渐发展，小成本艺术片的生存空间也会越来越大，不要总是掉入“艺术院线”的窠臼中，多厅时代，分众放映，本来就有足够的货架空间（似乎是台湾那边的片方奠定了此片的宣发营销策略？）。
我毫不吝啬赞美1989年出生的年轻导演的才气，之前一些电影奖项既是加持，也是证明，只是希望他分清吹嘘式的营销宣传和真心实意的电影批评，现在看来，应该是能分清的，这就更加好，这样以后就能拍出更好的电影。
《路边野餐》有大量模仿的痕迹，或许不是主观故意的，但看起来确实很像。譬如阿彼察邦，阿氏导筒下充满神秘色彩的热带\亚热带丛林在《路边野餐》中复活，就连“野人”的传说也很像布米叔叔召来的红眼猩猩，或者《热带疾病》中幻化的虎灵。当然，影片没有直接表现“野人”，这就区别开阿彼察邦，但是风格确实很像。
还有就可能是塔可夫斯基吧，塔氏拍过《路边野餐》，我们叫《潜行者》，在片中念诗，屋内淋一些雨水，桌子上的物件，都有点塔氏的意思。还有就是长镜头，之前看过影评，所以我买了最后一排的票，没看晕，觉得还不错，镜头长，但不拘泥。
诗写的也不错，片头引用了《金刚经》，汉译的，应当是鸠摩罗什译本基础上的汉译，具体我没考证，我不喜欢汉译，尤其是这种佛家经典，你引译本，就是译者的意旨了。也不是矫情，关键搁在片头，跟龙标一样显眼，就会琢磨，这是不是微言大义啊？
总体充满诗意，特别赞。中国没有现代意义上的“诗电影”，不是说汉人没诗，而是近代以来整懵逼了，要么作，要么古，不会与时俱进。毛谈新诗，也谈不好，我觉得吧，这是代沟，老人家前清生人，写不好新诗，自然也谈不好。当然，诗歌不等于诗意。
《路边野餐》的诗意我很喜欢，充满时间嵌套的魔幻意味，一个简单的“乡村公路电影”，在贵州山间绕啊绕，居然就跟莫比乌斯环一样，过去、现在、未来，三个时态并置了，电影是时间艺术，用时间艺术玩弄时间不容易，《路边野餐》玩的不错，搞一个乡村公路，跟着空间走，就成了时间，也成就了时间。
好像导演自己说只受到塔可夫斯基和侯孝贤的影响，那阿彼察邦就当我没说。不过这个黔风乡韵的故事，我估摸着很可能跟当地的少数民族文化有关，有点魔幻，潮湿，就不那么汉族。我不知道导演的族裔，这无所谓，不过我又估摸着，从中国西南一直到中南半岛，整个亚热带的地缘环境，算是一个“苗蛮”的大族群集团？从这个意义上讲，《路边野餐》餐着餐着就到了阿彼察邦跟前。
诗意不容易，是巨大的创新——对中国电影史而言。之前大陆的艺术片导演，第某代，拍的是“伤痕电影”；第某代，则基本是拍现实主义，或者说是批判现实主义。但不管怎样，骨子里都是农业文明的作者，《路边野餐》拍乡下，但不是农业文明，是工业文明的产物——再简单粗暴的总结一句，前者谓之“土”，后者谓之“不土”。
“不土”不容易，又不上时尚杂志封面，又拍乡下，预算又寒酸，就需要才华和诗意，这就是《路边野餐》的优秀。《路边野餐》，好就好在挣脱了地心引力，没有匍匐在现实的裤裆下——之前的第某代，拍艺术片，拿了不老少奖，义正言辞的搞批判，还是匍匐在现实的裤裆下，无非是有些片跪舔，这些片自以为在捏蛋。都然并卵。
这种创新是代际式的，几年后回望，或许有里程碑式的意义。谁说新一代的年轻人不会拍艺术片？《路边野餐》就是，而且不再像第某代，不再去抱怨商业院线不给排片。不埋怨，都什么年代了，你拿奖又怎样，有脑残粉么？
不过还可以更创新，一搞艺术，就要进穷乡僻壤，摩登都市可不可以入诗？这才是本事。不过估计还得等，现在的创作心理土壤，都是“小镇青年”们在城镇化进程中的创伤体验，《小时代》如是，《路边野餐》亦如是。这就是一个时代的一体两面。
像学界这两年讨论，废黜“华语电影”的概念，或以“中国电影”取代之；民众早年间把请吃肯德基当请客吃大餐，现在开始抵制。也是一个时代的一体两面。
擦，又写了这么长，好尴尬。
如果真的只花了百万，片方早就盈利了，当然进大陆院线以后的宣发也需要一笔钱，这个我就不清楚了，其实电影的制作者（还有不保底的宣发方）基本都是不承担任何风险的，他们总是能赚（或者说不亏）。
但不管怎样，这都是《路边野餐》应得的，这也要感谢大陆目前泥沙俱下“如巨蚁”般的院线体系，我们很难想象刚刚放完《致青春2》和《泡沫之夏》的影厅接着又上这部《路边野餐》，这特别魔幻，就跟《路边野餐》一样。
之前的吹嘘有些太过了，听说是有活跃的影评人\媒体人参与到了此片的宣传中，我想，大约艺术片跟商业片的宣传策略还是会有一些不同吧，不过从目前的状况来看，这种凶残的吹嘘式宣传的效果倒还是不错，《路边野餐》的票房成绩在这类影片中算可以了——而且过头的吹嘘也引发了一些批评（包括我这篇），这是好事，这年头，不怕骂，怕没人骂。
具体发行情况我不了解，但从目前的排片等情况看，应当是设计过的，不再是以往的一窝蜂摊煎饼，这很好，市场逐渐发展，小成本艺术片的生存空间也会越来越大，不要总是掉入“艺术院线”的窠臼中，多厅时代，分众放映，本来就有足够的货架空间（似乎是台湾那边的片方奠定了此片的宣发营销策略？）。
我毫不吝啬赞美1989年出生的年轻导演的才气，之前一些电影奖项既是加持，也是证明，只是希望他分清吹嘘式的营销宣传和真心实意的电影批评，现在看来，应该是能分清的，这就更加好，这样以后就能拍出更好的电影。
《路边野餐》有大量模仿的痕迹，或许不是主观故意的，但看起来确实很像。譬如阿彼察邦，阿氏导筒下充满神秘色彩的热带\亚热带丛林在《路边野餐》中复活，就连“野人”的传说也很像布米叔叔召来的红眼猩猩，或者《热带疾病》中幻化的虎灵。当然，影片没有直接表现“野人”，这就区别开阿彼察邦，但是风格确实很像。
还有就可能是塔可夫斯基吧，塔氏拍过《路边野餐》，我们叫《潜行者》，在片中念诗，屋内淋一些雨水，桌子上的物件，都有点塔氏的意思。还有就是长镜头，之前看过影评，所以我买了最后一排的票，没看晕，觉得还不错，镜头长，但不拘泥。
诗写的也不错，片头引用了《金刚经》，汉译的，应当是鸠摩罗什译本基础上的汉译，具体我没考证，我不喜欢汉译，尤其是这种佛家经典，你引译本，就是译者的意旨了。也不是矫情，关键搁在片头，跟龙标一样显眼，就会琢磨，这是不是微言大义啊？
总体充满诗意，特别赞。中国没有现代意义上的“诗电影”，不是说汉人没诗，而是近代以来整懵逼了，要么作，要么古，不会与时俱进。毛谈新诗，也谈不好，我觉得吧，这是代沟，老人家前清生人，写不好新诗，自然也谈不好。当然，诗歌不等于诗意。
《路边野餐》的诗意我很喜欢，充满时间嵌套的魔幻意味，一个简单的“乡村公路电影”，在贵州山间绕啊绕，居然就跟莫比乌斯环一样，过去、现在、未来，三个时态并置了，电影是时间艺术，用时间艺术玩弄时间不容易，《路边野餐》玩的不错，搞一个乡村公路，跟着空间走，就成了时间，也成就了时间。
好像导演自己说只受到塔可夫斯基和侯孝贤的影响，那阿彼察邦就当我没说。不过这个黔风乡韵的故事，我估摸着很可能跟当地的少数民族文化有关，有点魔幻，潮湿，就不那么汉族。我不知道导演的族裔，这无所谓，不过我又估摸着，从中国西南一直到中南半岛，整个亚热带的地缘环境，算是一个“苗蛮”的大族群集团？从这个意义上讲，《路边野餐》餐着餐着就到了阿彼察邦跟前。
诗意不容易，是巨大的创新——对中国电影史而言。之前大陆的艺术片导演，第某代，拍的是“伤痕电影”；第某代，则基本是拍现实主义，或者说是批判现实主义。但不管怎样，骨子里都是农业文明的作者，《路边野餐》拍乡下，但不是农业文明，是工业文明的产物——再简单粗暴的总结一句，前者谓之“土”，后者谓之“不土”。
“不土”不容易，又不上时尚杂志封面，又拍乡下，预算又寒酸，就需要才华和诗意，这就是《路边野餐》的优秀。《路边野餐》，好就好在挣脱了地心引力，没有匍匐在现实的裤裆下——之前的第某代，拍艺术片，拿了不老少奖，义正言辞的搞批判，还是匍匐在现实的裤裆下，无非是有些片跪舔，这些片自以为在捏蛋。都然并卵。
这种创新是代际式的，几年后回望，或许有里程碑式的意义。谁说新一代的年轻人不会拍艺术片？《路边野餐》就是，而且不再像第某代，不再去抱怨商业院线不给排片。不埋怨，都什么年代了，你拿奖又怎样，有脑残粉么？
不过还可以更创新，一搞艺术，就要进穷乡僻壤，摩登都市可不可以入诗？这才是本事。不过估计还得等，现在的创作心理土壤，都是“小镇青年”们在城镇化进程中的创伤体验，《小时代》如是，《路边野餐》亦如是。这就是一个时代的一体两面。
像学界这两年讨论，废黜“华语电影”的概念，或以“中国电影”取代之；民众早年间把请吃肯德基当请客吃大餐，现在开始抵制。也是一个时代的一体两面。
擦，又写了这么长，好尴尬。
路边野餐(2015)
又名：惶然录 / 铁锈之花 / Kaili Blues
上映日期：2016-07-15(中国大陆) / 2015-08-11(洛迦诺电影节)片长：110分钟
主演：陈永忠 Yongzhong Chen/谢理循 Lixun Xie/余世学 Shixue Yu/郭月 Yue Guo/赵达清 Daqing Zhao/罗飞扬 Feiyang Luo/曾帅 Shuai Zeng/秦光黔 Guangqian Qin/刘林艳 Linyan Liu/杨卓华 Zhuohua Yang/杨江船 Jiangchuan Yang/欧孟军 Mengjun Ou/吴得水 Deshui Wu/宋大成 Dacheng Song/廖冬凯 Dongkai Liao
导演：毕赣 Bi Gan编剧：毕赣 Bi Gan
