更新时间:2016-07-17
魏小河 • 路边野餐:漫长的告别
有些电影，看过就忘。比如漫威系列，打打杀杀笑笑，出了影院，全部抛诸脑后。另有一些电影，不打不杀，节奏不快，却能够让人辗转，在出神的时候想到它，比如昨晚去看的《路边野餐》。
《路边野餐》是年轻导演毕赣的第一个长片。凭此片，他获得了2015年金马奖最佳新导演奖，以及国外电影媒体的大加赞誉。
看了一些采访，发现毕赣这人很有意思。他不太像这个商业时代里的人。1989年出生，今年27岁，很年轻，这么年轻又有想法的人，大多跑到一线城市去打拼，妄图实现梦想。毕赣却没有，他待在凯里，你知道凯里吗？那是贵州黔东南的一个小城市，大概三四线吧，被山包围的地方。
《路边野餐》在国际上获得赞誉后，有人找他拍片，他没动，还是待在凯里。我去过一次凯里，从火车站出来，坐的士去了苗寨，从苗寨回来，再坐汽车去从江，没有在凯里停留，但记得城市和山的关系，挨得很近，整个城市有种生活的气息，不高昂的，安静。
《路边野餐》也有一种安静甚至神秘的气息，和电影中大片大片的绿色森林相契。
虽然，我还蛮喜欢这部电影，虽然它正在上映，并且很快就会下线，但是我也不敢贸然推荐别人去看。因为它太独特了。我只能说说我的感受。
这整个故事本身就很独特，他的情节开合特别小，但是蕴含的细节却极为丰富。
故事的主人公叫做陈升（不是唱歌的那个陈升），一个四五十岁的中年男人（由毕赣的姑父陈永忠 饰演），他曾经坐过牢，目前在一家小诊所当医生。
电影的开始线索很散，一会将镜头对准陈升，一会对准一个叫卫卫的小男孩，一会对准一个叫老歪的中年男人，还有诊所里一位头发全白穿着白大褂的老太太。
需要耐心，影片进行到20多分钟之后，我们终于可以拼贴出大致的线索。老歪是陈升同母异父的弟弟，卫卫是老歪的儿子，那个老太太是陈升现在的同事。
在看似散漫的镜头中，有一个矛盾渐渐凸显，这个矛盾隐藏在过去，但对现实发生了影响。事情是这样的：陈升的母亲在陈升服刑时去世，她把唯一的房子留给了陈升而不是老歪，这引起了老歪的不满。
母亲在去世前托人带话，要陈升多照顾卫卫，因为老歪成天打牌、浪荡，是个废人了。而老歪放话说，把卫卫卖了也不要你管。
接着就进入到影片最重要的华彩篇章了——陈升去镇远接卫卫。除了这一任务外，同事老太太还给了他另一个任务，这个老太太有一个老情人，文革时分开了，现在他快不行了，但是她太老，去不了，托陈升带去一件衬衫，一盒磁带，还有一张情人年轻时的黑白照片。
陈升在途中经过了一个叫做荡麦的地方，这是一个靠河的镇子。这整一段经历，时长42分钟，一个镜头拍摄完成，这个镜头跟随陈升经过了好几里的路程，牵涉了好几个人物，并且揭示了好几段关系。这一段行云流水，特别迷幻，但是由于技术原因，有少量技术瑕疵，蛮遗憾。
这一段，你可以理解为一场梦，因为在这里，过去、未来、现在都交织在一起了。
这一段里牵扯出三个人物，一个是年轻人小伙子，开摩的，路上遇上陈升，搭了他一程。一个是小伙子喜欢的女孩洋洋，她准备去凯里当导游。一个是洋洋的朋友，在镇上开一家小理发店的女人。
很多人说这个长镜头很装逼，我却觉得很有意思。因为这个镜头像一个幽灵一样，提醒着你看到的一切都是虚幻。不像一般的电影，要让观众察觉不到镜头的存在，完全的进入故事。《路边野餐》里的这一段，镜头本身就是一个角色，它时刻昭示自己的存在。比如镜头跟随载着陈升的汽车往前，突然镜头一转，朝着一个小巷推进，出了小巷，是一个陌生的地方，等了一会，那辆载着陈升的汽车又出现在镜头里，原来镜头抄近路在这里等着呢。还有，这镜头跟拍人，只要遇见拐歪，就拐直角，生怕观众忘了它的存在。
并不是整部电影的镜头都是这样运用的，这是导演刻意为之，像一个偷窥者一样，展现这一个小镇上的相遇。神奇的相遇。
有什么神奇呢？
首先是那个小伙子。我们知道陈升的目的地是镇远，他是来接卫卫的，但是这个带了他一路的小伙子，在分别时告诉他，他叫卫卫。
其次是理发店里的女人。理发店里的女人和陈升已经去世的妻子长得一模一样。他一见到理发店的女人就情不自禁，但显然那女人不认识他。他洗了一个头，坐在椅子上，突然讲起自己的故事，讲起他曾经和妻子住小房子里，房子在瀑布旁边，他们在家只跳舞，不讲话，因为讲话也听不见。又讲到他妻子最后给他写的一封信，信上说，她想去看海。说着说着，陈升就哽咽了，我心里也被刺了一下。
后来，陈升离开了荡麦，镜头恢复正常。两个任务进入收尾工作。第一个任务，找老情人。老情人已经死了。他把衣服和照片给了老情人的儿子，但是磁带没有，磁带在荡麦时送给了那个理发店里的女人，但是他对老情人的儿子说，“磁带在路上掉了。”这里可以看成是陈升在骗人，也可以看成是真的掉了，前面的荡麦是虚幻。
第二个任务，接卫卫，卫卫没接回去，花和尚带着他。他只是默默的从远处看了看玩耍的孩子。
他坐火车回凯里了。电影结束了。
我的阅片量不广，没有看过阿彼察邦，不知道影评人盛赞的现代主义的风格是怎样的。但是作为普通观众，还是可以直接面对这部电影的，当然，需要多一点的耐心。
虽然这部电影看起来还是挺粗糙，但是看进去，会发现很迷人。这种迷人，不是剧情上的，而是感受上的，电影中总是会出现陈升念的诗，诗就是这么一种东西，可以感受，但要分析就困难。词语和词语并置，就这样发生了力量，你也许不懂词语背后写作者的真正用意，也可以感到情绪和美。
《路边野餐》的情绪是潮湿的，暗哑的，低回的。电影中反复出现了李泰祥的《告别》，这个电影讲的就是这个。
《路边野餐》是年轻导演毕赣的第一个长片。凭此片，他获得了2015年金马奖最佳新导演奖，以及国外电影媒体的大加赞誉。
看了一些采访，发现毕赣这人很有意思。他不太像这个商业时代里的人。1989年出生，今年27岁，很年轻，这么年轻又有想法的人，大多跑到一线城市去打拼，妄图实现梦想。毕赣却没有，他待在凯里，你知道凯里吗？那是贵州黔东南的一个小城市，大概三四线吧，被山包围的地方。
《路边野餐》在国际上获得赞誉后，有人找他拍片，他没动，还是待在凯里。我去过一次凯里，从火车站出来，坐的士去了苗寨，从苗寨回来，再坐汽车去从江，没有在凯里停留，但记得城市和山的关系，挨得很近，整个城市有种生活的气息，不高昂的，安静。
《路边野餐》也有一种安静甚至神秘的气息，和电影中大片大片的绿色森林相契。
虽然，我还蛮喜欢这部电影，虽然它正在上映，并且很快就会下线，但是我也不敢贸然推荐别人去看。因为它太独特了。我只能说说我的感受。
这整个故事本身就很独特，他的情节开合特别小，但是蕴含的细节却极为丰富。
故事的主人公叫做陈升（不是唱歌的那个陈升），一个四五十岁的中年男人（由毕赣的姑父陈永忠 饰演），他曾经坐过牢，目前在一家小诊所当医生。
电影的开始线索很散，一会将镜头对准陈升，一会对准一个叫卫卫的小男孩，一会对准一个叫老歪的中年男人，还有诊所里一位头发全白穿着白大褂的老太太。
需要耐心，影片进行到20多分钟之后，我们终于可以拼贴出大致的线索。老歪是陈升同母异父的弟弟，卫卫是老歪的儿子，那个老太太是陈升现在的同事。
在看似散漫的镜头中，有一个矛盾渐渐凸显，这个矛盾隐藏在过去，但对现实发生了影响。事情是这样的：陈升的母亲在陈升服刑时去世，她把唯一的房子留给了陈升而不是老歪，这引起了老歪的不满。
母亲在去世前托人带话，要陈升多照顾卫卫，因为老歪成天打牌、浪荡，是个废人了。而老歪放话说，把卫卫卖了也不要你管。
接着就进入到影片最重要的华彩篇章了——陈升去镇远接卫卫。除了这一任务外，同事老太太还给了他另一个任务，这个老太太有一个老情人，文革时分开了，现在他快不行了，但是她太老，去不了，托陈升带去一件衬衫，一盒磁带，还有一张情人年轻时的黑白照片。
陈升在途中经过了一个叫做荡麦的地方，这是一个靠河的镇子。这整一段经历，时长42分钟，一个镜头拍摄完成，这个镜头跟随陈升经过了好几里的路程，牵涉了好几个人物，并且揭示了好几段关系。这一段行云流水，特别迷幻，但是由于技术原因，有少量技术瑕疵，蛮遗憾。
这一段，你可以理解为一场梦，因为在这里，过去、未来、现在都交织在一起了。
这一段里牵扯出三个人物，一个是年轻人小伙子，开摩的，路上遇上陈升，搭了他一程。一个是小伙子喜欢的女孩洋洋，她准备去凯里当导游。一个是洋洋的朋友，在镇上开一家小理发店的女人。
很多人说这个长镜头很装逼，我却觉得很有意思。因为这个镜头像一个幽灵一样，提醒着你看到的一切都是虚幻。不像一般的电影，要让观众察觉不到镜头的存在，完全的进入故事。《路边野餐》里的这一段，镜头本身就是一个角色，它时刻昭示自己的存在。比如镜头跟随载着陈升的汽车往前，突然镜头一转，朝着一个小巷推进，出了小巷，是一个陌生的地方，等了一会，那辆载着陈升的汽车又出现在镜头里，原来镜头抄近路在这里等着呢。还有，这镜头跟拍人，只要遇见拐歪，就拐直角，生怕观众忘了它的存在。
并不是整部电影的镜头都是这样运用的，这是导演刻意为之，像一个偷窥者一样，展现这一个小镇上的相遇。神奇的相遇。
有什么神奇呢？
首先是那个小伙子。我们知道陈升的目的地是镇远，他是来接卫卫的，但是这个带了他一路的小伙子，在分别时告诉他，他叫卫卫。
其次是理发店里的女人。理发店里的女人和陈升已经去世的妻子长得一模一样。他一见到理发店的女人就情不自禁，但显然那女人不认识他。他洗了一个头，坐在椅子上，突然讲起自己的故事，讲起他曾经和妻子住小房子里，房子在瀑布旁边，他们在家只跳舞，不讲话，因为讲话也听不见。又讲到他妻子最后给他写的一封信，信上说，她想去看海。说着说着，陈升就哽咽了，我心里也被刺了一下。
后来，陈升离开了荡麦，镜头恢复正常。两个任务进入收尾工作。第一个任务，找老情人。老情人已经死了。他把衣服和照片给了老情人的儿子，但是磁带没有，磁带在荡麦时送给了那个理发店里的女人，但是他对老情人的儿子说，“磁带在路上掉了。”这里可以看成是陈升在骗人，也可以看成是真的掉了，前面的荡麦是虚幻。
第二个任务，接卫卫，卫卫没接回去，花和尚带着他。他只是默默的从远处看了看玩耍的孩子。
他坐火车回凯里了。电影结束了。
我的阅片量不广，没有看过阿彼察邦，不知道影评人盛赞的现代主义的风格是怎样的。但是作为普通观众，还是可以直接面对这部电影的，当然，需要多一点的耐心。
虽然这部电影看起来还是挺粗糙，但是看进去，会发现很迷人。这种迷人，不是剧情上的，而是感受上的，电影中总是会出现陈升念的诗，诗就是这么一种东西，可以感受，但要分析就困难。词语和词语并置，就这样发生了力量，你也许不懂词语背后写作者的真正用意，也可以感到情绪和美。
《路边野餐》的情绪是潮湿的，暗哑的，低回的。电影中反复出现了李泰祥的《告别》，这个电影讲的就是这个。
路边野餐(2015)
又名：惶然录 / 铁锈之花 / Kaili Blues
上映日期：2016-07-15(中国大陆) / 2015-08-11(洛迦诺电影节)片长：110分钟
主演：陈永忠 Yongzhong Chen/谢理循 Lixun Xie/余世学 Shixue Yu/郭月 Yue Guo/赵达清 Daqing Zhao/罗飞扬 Feiyang Luo/曾帅 Shuai Zeng/秦光黔 Guangqian Qin/刘林艳 Linyan Liu/杨卓华 Zhuohua Yang/杨江船 Jiangchuan Yang/欧孟军 Mengjun Ou/吴得水 Deshui Wu/宋大成 Dacheng Song/廖冬凯 Dongkai Liao
导演：毕赣 Bi Gan编剧：毕赣 Bi Gan
