长 甬 • 港口的日本姑娘:随便写写
影片可以分为三幕，出现一次港口算一幕，可分为砂子与亨利，砂子的堕落以及砂子的救赎。
第一幕，在以横滨港的远距离镜头开场后，镜头切换到朵拉和砂子，二人穿着西式的校服。她们每天一起越过一座山回家。一次，年轻人亨利骑着摩托车来到了山顶，她们爱上了他，砂子更为“西方”，朵拉更为“东方”，砂子的主动与自信获得了亨利的“青睐”。
很快，电影便告知我们亨利喜欢和punk阿飞混在一起，还和一个更年长、更丰韵的女人耀子在一起。朵拉将这一情况报告给砂子，此时又可看出“东西方”，朵拉说：“你爱他就要原谅他。”砂子则在学校教堂与耀子对峙，用枪射伤了她。
第二幕，在纸醉金迷的酒吧里，这些西式服装的妓女中，有一个穿着格格不入的日本传统服装和服的女人，那正是砂子。她已经和第一幕中那个受人尊敬的女学生完全不同了，可以称之为堕落。同时，亨利和朵拉已经结婚了。一次偶然的机会，亨利得知了砂子的事情，他似乎想要与砂子恢复之前的感情，他们之间似乎有这些纠缠不清。
亨利和朵拉都觉得有必要让砂子回到decent的生活中去，但砂子没有回去，理由我们则可从第三幕中得知。
第三幕与第二幕较第二幕与第一幕而言，不太好分割，因为第二幕多线并进，亨利与砂子，砂子与朵拉，朵拉与亨利。亨利朵拉希望砂子回归体面的生活，亨利希望与砂子恢复之前的感情，朵拉与亨利间的隔阂，砂子以堕落“you're here as my client”拒绝了亨利，朵拉对砂子的猜疑，不好分割开来。
我以朵拉第二次拜访砂子为分割点。亨利被旧的感情诱惑，被砂子再次吸引。也许是由于他的内心的矛盾，也许由于砂子的拒绝，亨利开始在酒吧喝酒到深夜。于是朵拉来到砂子住处询问自己丈夫的事情。最终，砂子重新找回了真实的自己，并坚持要亨利回到他的妻子朵拉身边。在电影的结尾，砂子穿着和服乘船离开了横滨，她做了正确的事，但不确定未来的生活如何等待着她。
再来谈一下关于第二幕中砂子为什么没有回归体面生活的问题。我们可以从其在第三幕中与耀子的对话中知道答案，砂子：如果世界不原谅我呢？耀子：耐心等待，直到成功。砂子因射伤耀子而堕落，堕落了想体面又怕社会不接纳她这个妓女，直到她获得了耀子的原谅（虽然没有明说，但含蓄的我们应该可以理解）和鼓励从而离开横滨得到救赎。
上文我刻意描写了砂子的穿着。第一幕中穿西方校服，第二三幕则穿着和服。反观朵拉和亨利则一直是西方服饰。
女主们虽然是日本人，但就读于一所天主教学校，枪击发生在一座基督教教堂。婚后，朵拉和亨利住在一个西式风格的家里，穿着西方时装。然而，砂子在枪击后改穿了和服，即使是在其他女人穿着西方服饰的酒吧里。这里可能仅仅只是代表着砂子的经历，天真无邪的学生时代，犯罪后的堕落岁月，以及朝着无法估测的未来的“重新做人”。这里得提一下为什么回归decent的砂子为什么还穿着和服，砂子与“舔狗”画家一起离开横滨时让画家把堕落时期的画丢掉，此时可以看出其与之前岁月的诀别，即她虽然得到了救赎但却永远回不去天真无邪的学生时代了。
电影中很多意象共用，很多地方照应，很多地方反复。
和亨利跳舞的就是“小三”，第一幕亨利和砂子谈恋爱，然后多出个耀子。第二幕亨利和朵拉结婚了，然后砂子又冒了出来。
第二幕中砂子与亨利跳舞，脚边缠着毛线，表示他们之间的感情纠葛，第三幕中砂子与朵拉一起缠毛线团，朵拉用毛线团擦泪，表示她们之间的感情纠葛。
第一幕，和服路人预示着砂子的堕落，第三幕，西方服饰朵拉亨利预示着砂子的未来回归体面。（不要说什么为什么和服是堕落，西服是体面，不要说这是日本人被洗脑了。两个意象，一个堕落一个体面，穿得时间长的不就自然而然成了电影中体面的意象。）
第一幕中砂子特写镜头中，清水宏将一系列镜头剪辑在一起，每一张都更靠近人物的脸部，每一个更近的镜头都会放大紧张感与冲击感。第三幕中的耀子特写也一样。同时特写也代表着砂子人生的转折点。
第三幕中耀子与砂子对话，房外的雨，至少同一个镜头出现了三次。代表着洗涤，冲刷砂子的罪恶，使之回归体面的生活。
多次的关门，可以理解为隔阂的诞生，猜疑的诞生，亦或是人物的内心波动。人物的离场则多次使用淡化的处理方式。
及川道子饰演砂子，完成得非常好，可惜1938年9月30日因结核病去世，年仅26岁，豆瓣显示共拍摄6部电影，除了本片，其它五部连海报都没有，估计是无源了，可惜，绝艳易凋，连城易脆。
