更新时间:2020-08-09
滴滴滴 • 抵达之谜:人心没有港口
虽然也有不少评论诟病《抵达》用了很多青春片常用的大逆光，但这部影片整体画面还是呈现了比较高的审美水平，如果观众比起追求剧情更追求影院体验，我想应该能收获不错的两个小时。
虽然文艺片一贯不太有引人入胜的情节，但是电影前半段实在设置得太过私人，与导演有共同记忆的人应该会打开记忆的门阀，这是导演个人的爽点，不是大多数观众的爽点。从冬冬之谜影片进入下半场，开始有了连贯的情节与情绪推入。
虽然只选取了四兄弟视角，但李冬冬的陨落，其实每个人都负有直接间接的责任。武义关门，大四推人，三皮是冷漠的旁观者，除此之外小龙和方圆是激发大四哥们儿义气的三角恋主人公，而晓美，如果那个时候她没有吃醋，告诉了大四真相，一切也会不同。
高潮来临那一刻，画面、剪辑、配乐全都足以让人屏气凝神。但仍然缺了一口气，这口气缺在前半段，导演太过于沉浸于自己的世界，想要重塑青春回忆。而那段回忆里的人是面目模糊的，他们的联系是难以捕捉的。以至于观众既不能理解大四的哥们儿义气，也不能理解小龙与冬冬的爱情，无法与他们的痛苦错位共鸣。再往前推，也不能理解，少年为什么要带一帮哥们儿去赴少女的约会。
全片最精彩的反而是囚禁武义的那一段，至少让人感受到了“江湖”，那个自成逻辑、自有规则的世界。并且由人折射到人背后的“帮派”。对每个人的性格有了更深入地解剖，也交待了一些观众此前难以触及的细节，是非常饱满的一段。
尾声段对全剧做了情感升华与主旨探讨，与其说赵小龙不合时宜，不如说每个人都是不同的，世界就是存在各种各样的变式。人心没有港口，世界没有那么多理所当然。小龙以为兄弟间有自不待言的默契，但是并没有。他们四个注定会分道扬镳，有不同的家庭背景，有不同的性格特质，有从某个点开始的、不同的人生轨迹。甚至方圆也没有站在他那边，赵小龙还停留在芜湖的芦苇地里，大四藏在虚拟世界里，而方圆与三皮已经奔向乡土上的“日本”一隅了。
小龙原本想要让执念抵达，却最终在大雨里停靠。近年的观众总爱在文艺作品中找“三观正”“三观不正”，有标准答案的东西都不需要探讨。这可能正是主创团队为这部电影找到的母题。
总的来说，这是一部一群有艺术追求的人做出来的不完美的作品。
虽然文艺片一贯不太有引人入胜的情节，但是电影前半段实在设置得太过私人，与导演有共同记忆的人应该会打开记忆的门阀，这是导演个人的爽点，不是大多数观众的爽点。从冬冬之谜影片进入下半场，开始有了连贯的情节与情绪推入。
虽然只选取了四兄弟视角，但李冬冬的陨落，其实每个人都负有直接间接的责任。武义关门，大四推人，三皮是冷漠的旁观者，除此之外小龙和方圆是激发大四哥们儿义气的三角恋主人公，而晓美，如果那个时候她没有吃醋，告诉了大四真相，一切也会不同。
高潮来临那一刻，画面、剪辑、配乐全都足以让人屏气凝神。但仍然缺了一口气，这口气缺在前半段，导演太过于沉浸于自己的世界，想要重塑青春回忆。而那段回忆里的人是面目模糊的，他们的联系是难以捕捉的。以至于观众既不能理解大四的哥们儿义气，也不能理解小龙与冬冬的爱情，无法与他们的痛苦错位共鸣。再往前推，也不能理解，少年为什么要带一帮哥们儿去赴少女的约会。
全片最精彩的反而是囚禁武义的那一段，至少让人感受到了“江湖”，那个自成逻辑、自有规则的世界。并且由人折射到人背后的“帮派”。对每个人的性格有了更深入地解剖，也交待了一些观众此前难以触及的细节，是非常饱满的一段。
尾声段对全剧做了情感升华与主旨探讨，与其说赵小龙不合时宜，不如说每个人都是不同的，世界就是存在各种各样的变式。人心没有港口，世界没有那么多理所当然。小龙以为兄弟间有自不待言的默契，但是并没有。他们四个注定会分道扬镳，有不同的家庭背景，有不同的性格特质，有从某个点开始的、不同的人生轨迹。甚至方圆也没有站在他那边，赵小龙还停留在芜湖的芦苇地里，大四藏在虚拟世界里，而方圆与三皮已经奔向乡土上的“日本”一隅了。
小龙原本想要让执念抵达，却最终在大雨里停靠。近年的观众总爱在文艺作品中找“三观正”“三观不正”，有标准答案的东西都不需要探讨。这可能正是主创团队为这部电影找到的母题。
总的来说，这是一部一群有艺术追求的人做出来的不完美的作品。
