更新时间:2020-03-05
北望 • 夜与日:夜日
1.《剧场前》后，第二次运用主观视角内心独白画外音；纯日记结构；第一次将主要外景设在法国（欧洲），主要原因是剧作要求；
2.如平白日子一般的流水顺着马路的边沿而下，不料被一小坨shi阻截，水shi混淆，不堪入目，这个空镜头太有意思了，一味闯入=一团糨糊，敏善自杀；
3.第一次谈及宗教、谈及圣经——以此暗示男主角立志改过的决心，“不要丧失心灵的宁静！不要屈服于那瞬间的欲望！”于是，还是性了。但整体上，要比之前所有片子都更克制。
4.第二次直接交代梦境，舔脚就很明白了，景深后景虚化的部分一女人上楼梯——暗示女主角进入男主角梦中 ；
5.男主角海边安抚两个不同的女人用同样的话语，与《海边的女人》同理不同形、如出一辙 ；
6.跌落的鸟儿、顺流而下的纸船、丢弃的头绳——无所事事、干 ；
7.两个都有所保留的失落的人
8.扳手腕场面带来的愉悦终被无来由的眼痛（后续知是飞虫误入眼中）打断，由此开启更为现实的段落；
9.洪尚秀标志性落幅——人物出镜，环境逐渐虚化；而这部片子后半段愈发接近现实问题的时候，这种惯用的虚化出现变奏——虚化后再聚焦；
10.一直以来喜欢孩子的情结堆积，跳跃于候机厅门口的鸟儿——归去
11.结尾的梦境极有意思，运用弗洛伊德释梦以及精神分析理论，我的分析：梦境中的妻子珍慧，是由揭露出玉珍盗取自己画作成果的学生来扮演，然而在男主人公的心目中玉珍是纯洁的，他更愿意相信真相是相反的——玉珍是清白的。然而主人公欲带珍慧探望自己的前妻，并且打算送给她一只花瓶，这里的前妻应是指自杀了的敏善。珍慧不平于心，在突如其来的单车经过时，失手打碎了花瓶，主人公与珍慧关系就此断裂 ，事实上，这时梦中前妻的身份已经转移至现实中的妻子身份之上，主人公与珍慧断裂，也是现实中与玉珍的离散。
12.一个很有意思的点：男主人公与玉珍做爱时玉珍的穿着以及男主人公与现实中妻子做爱时妻子的穿着极为相似。
13.这部电影的多个女性角色长的都太漂亮了。
2.如平白日子一般的流水顺着马路的边沿而下，不料被一小坨shi阻截，水shi混淆，不堪入目，这个空镜头太有意思了，一味闯入=一团糨糊，敏善自杀；
3.第一次谈及宗教、谈及圣经——以此暗示男主角立志改过的决心，“不要丧失心灵的宁静！不要屈服于那瞬间的欲望！”于是，还是性了。但整体上，要比之前所有片子都更克制。
4.第二次直接交代梦境，舔脚就很明白了，景深后景虚化的部分一女人上楼梯——暗示女主角进入男主角梦中 ；
5.男主角海边安抚两个不同的女人用同样的话语，与《海边的女人》同理不同形、如出一辙 ；
6.跌落的鸟儿、顺流而下的纸船、丢弃的头绳——无所事事、干 ；
7.两个都有所保留的失落的人
8.扳手腕场面带来的愉悦终被无来由的眼痛（后续知是飞虫误入眼中）打断，由此开启更为现实的段落；
9.洪尚秀标志性落幅——人物出镜，环境逐渐虚化；而这部片子后半段愈发接近现实问题的时候，这种惯用的虚化出现变奏——虚化后再聚焦；
10.一直以来喜欢孩子的情结堆积，跳跃于候机厅门口的鸟儿——归去
11.结尾的梦境极有意思，运用弗洛伊德释梦以及精神分析理论，我的分析：梦境中的妻子珍慧，是由揭露出玉珍盗取自己画作成果的学生来扮演，然而在男主人公的心目中玉珍是纯洁的，他更愿意相信真相是相反的——玉珍是清白的。然而主人公欲带珍慧探望自己的前妻，并且打算送给她一只花瓶，这里的前妻应是指自杀了的敏善。珍慧不平于心，在突如其来的单车经过时，失手打碎了花瓶，主人公与珍慧关系就此断裂 ，事实上，这时梦中前妻的身份已经转移至现实中的妻子身份之上，主人公与珍慧断裂，也是现实中与玉珍的离散。
12.一个很有意思的点：男主人公与玉珍做爱时玉珍的穿着以及男主人公与现实中妻子做爱时妻子的穿着极为相似。
13.这部电影的多个女性角色长的都太漂亮了。
