更新时间:2017-10-03
Mr.江 • 夜与日:像少量的流云试图串起晴空
01
故事，没那么重要。有趣的是，故事发生和被讲述的方式。
仓促逃到巴黎的男主，遇到抄袭、退学但仍假装一切正常的女主前，洪尚秀讲了很多东西：莫名突兀的搭讪与对话、巴黎干爽清新的空气、熟络新城市与人过程中的尴尬、孤独与无助......
这些无意义的琐碎，包裹、切碎了故事发生的脉络和肌理。情节在这种细碎中，散漫飘摇地铺展，但并没有涣散无神，而是被一种美妙迷人的神韵虚弱地连接，就像少量的流云试图串起晴空。
当然，这种神韵里，并没有过分的抒情和赞美，而只是些惨白、过曝，几乎毫无色彩的画面，以及迷雾般填满一切的庸常、无趣，甚至情节也是由数个偶然的巧合和突然的欲望推动。这些“意外”发生地如此轻微、无逻辑，是对所谓命运、奇迹、戏剧性等浮夸大词的彻底嘲弄，是对真实的还原与临摹。
正是对真实的提炼和坚持，让上面这些无意义的混沌，变得诗意起来。
02
除了故事发生的方式，洪尚秀也让情感变得氤氲起来。
“正常”的故事中，人物的情感，主次轻重分明，而且随着情节推进，这些情感摆动中，保持着基本的连绵持续。
但洪尚秀却推翻了这些，他让不同的情感，轻重主次间清晰的分界线消失，让情感的流动，不再连贯。
影片中，洪尚秀用几近相同的篇幅，来描述一场动人却又无力的情话，以及一场幼稚、肤浅的扳手腕游，而且这两种情绪，在时间上，是连续的。天真的真挚，与游戏的鸡贼，是等同、无缝连接的。
同样的情感，还有买烟时的随想，迷路时的困顿，找工作时突如其来的自尊等等。这些纷杂的情感，以同样的尺度和重量，穿插在男女主或虚假或真挚的暧昧间。
这种情感表达方式，让人想起了特里林在《知性乃道德职责》中写的这样一段话：“精神具有这样一种事实意义，即它必须存在于一个连找房子这样一种令人沮丧的事情都需要精神参与的世界中。”
正是在这样氤氲的情感中，故事中人物间的爱情、游戏、与悔恨、漫不经心，在基于真实的重要性中退潮，成为了带有讽刺意味的无足轻重之物。
03
最后再来说说影片中的人物。
抛开人物平庸、自私、冲动等俗常设定，影片中，洪尚秀赋予了人物一种微弱的悲剧性，而这种赋予，更接近一种上帝式的视角。
有两个情节，充分表现了这种微弱的悲剧性。
第一个是，女主和男主旅行后表白。这一场戏中，女主从表情到台词，都带着浓厚的爱意。联想到女主抄袭退学以及假装一切正常的艰辛处境，这种爱意和信任，更显得动人和来之不易。
作为对比的却是，男主对这份爱意惯性、随意地敷衍和浪费，尤其是在男主影片最后与妻子相似对话的映衬下，这种浪费和敷衍，才更显得残忍。
第二个是，女主合租的室友，对男主朦胧的暧昧。这些时有时无的暧昧，被男主或应付，或嘲笑，或利用。一种滋生于寂寞中的情愫，就这样毫无意义地被浪费和终结。
这些场景，似乎都可以用一句话来总结：当下的情感，终将会像梦一样，在醒来后被迅速丢掉。
Ps：
至于其余设定，如男主前女友、妻子以及女主，其实分别象征着男主一段情感的不同阶段，那个梦也按时着情感的走向，关于夜与日的台词等等，都挺寻常，不再多说。
