更新时间:2010-06-07
Mumu • 深红:标题什么的最讨厌了
难道是先看电影的杯具o(╯□╰)o？结果是陷入了轻微的混乱，来回翻着书想看看是不是漏了哪里，可是我并没有可以一目十行繁体竖版的本事……当初电影只给了3星，因为觉得继承了日本电影的拖沓病，不过未步和奏子的吻别实在惊艳，一股暖流冲上眼眶，如果不是为了对原著的期待，真的想宽容地给个4星来着。除此以外，点睛之笔是剧末未步在车上删除手机里某个联系人的时候，虽然令我脊背发凉，却也解释了未步之所以会这么配合地受奏子摆布的原因：她删除的人名不叫冬木由香子而叫秋叶奏子，她即使不是从一开始也是从某个阶段知道了奏子的真实身份。可是在小说里，并没有这个细节，也就是说未步真的是如表面上看上去的那么简简单单？眼看已到最后一行，我不禁大惊失色，怎么会这样T^T？！本来期待打出5星的作品，最后只给了4星，反倒是回去给电影加了1星，找平了- -……另外一个大跌眼镜儿的地方是，电影里未步对父亲被判死刑的反应是不如让我去杀，着实让我恶寒了一阵儿；小说里说的是不如把我也杀了，这个比较正常吧……到底是电影字幕翻译问题，还是故意改编得杀意腾腾？
昨儿发烧卧床，时醒时睡，醒着的时候就看深红，在药物作用下不时地发汗，衣服都湿透了，难受的时候忍耐力比较容易被挑战，对书里一遍遍加强着奏子的“秘密基地”理论逐渐不耐烦起来，忍不住质问，还敢再啰唆点儿吗？如果把这本书削掉四分之一，我觉得会更精华。并不是难懂的道理，不需要重申那么多次吧，相比之下我终于看出电影还算是不拖沓了……或者腾出一些笔墨给未步如何？可能因为电影留下的印象，虽然两个女演员我之前都不认识，但奏子那位有一张看几眼不会留下印象的脸，需要花费一部电影才能有所认识，而未步那位长得比较有特色，所以一下儿就记住了。总之对未步比较有好感，可是小说主要是从奏子入手，不厌其烦的心理描写，一度唤起了小时候我第一次看陀思妥耶夫斯基时的不适感，那时我已经习惯了屠格涅夫和契诃夫的简约，却在明明很多人的家庭聚会上，因为闹别扭还是什么原因，赌气似的用一整天看完被侮辱被损害的，不看到恶心才怪。问题是，如果未步不知道奏子是谁，为什么会那么顺从她的引导？好吧，就算后来几乎变成她牵着奏子鼻子走，可杀人犯的女儿就注定要成为杀人犯吗？这个理论怎么都觉得牵强。虽然流产是一个导火索，但是真正给她灌迷魂汤的还是奏子吧，好像催眠一样。也许比起理解被害人遗属的心理，理解杀人犯家属的心理更难一点儿，尤其又是未步这样孤独的人，所以也许是我理解能力的问题……（我在检讨什么啊- -？！）
不过我还是忍不住设想，就算作者没有挑明或者不想故弄玄虚，未步知道奏子身份是不是可行的？电影里提供了比较明显的可能性，奏子的同学曾经在远处喊过她的真名，她身旁的未步不应该没听见；小说里奏子在未步被丈夫痛打后意识模糊之际不小心说出了自己的真名，不过以未步当时的状态，很有可能没听到。可是，不管小说还是电影，都有未步问奏子是怎么找到她家的片段，奏子当然说是你刚才在电话里告诉我的，未步则认为是自己意识不清忘记了。如果是稍微敏锐的人，是有可能对身边儿突然出现的人产生怀疑的吧？奏子在未步面前并非毫无破绽，就连她自己都有几次担心未步是不是识破了她。也许未步只是表面上大大咧咧，其实说不定和奏子一样对那件血案比平常人更关注，包括细节。比如曾经从报道中知道被害人一家惟一幸存的女儿的名字，所以一旦再度听到那个名字，记忆就会被唤醒；再比如曾经从报道中看到12岁的奏子的照片儿，而奏子到20岁还会频频被人当成高中生，明显长得比较显小，这样的人往往从小到大模样变化不大，所以说不定未步从第一次见到奏子就觉得她眼熟……也就是说这种假设是可行的，更重要的是这样可以解释未步的行为。她并不是被奏子牵着鼻子走，而是主动自我毁灭。
其实我不觉得未步像奏子认为的那样憎恨着她死去的家人，奏子在灭门案后生活中也不乏关爱，但是受伤太重的她无法打开心房，而是戴上面具躲进秘密基地；未步差不多跟她相反，案件发生后就被投入了冰窖，只好干脆看开，拿出无所谓的态度来生活。奏子看上去过着平凡的生活，亲情友情爱情都有，却隐瞒身世，内心孤独；未步是第一眼就能看出她是个孤家寡人，被抛弃惯了，好像生怕别人不知道自己是杀人犯的女儿，坦率得就像不想交到朋友一样。这样两个人，其实我从一开始就不看好她们会实施什么样的犯罪，她们只是想找一个宣泄口，找到自己也能和别人一样正常生活而摆脱苟且偷生的罪恶感的通道。所以最后能及时收手虽然不意外，仍然令我很感动。奏子终于可以向男友敞开心扉，未步也要离开东京重新开始了，临别时，两个人轻吻的侧脸仿佛定格了时间，我不禁屏气凝神，生怕打扰。不得不说，这个地方拍得真不错，比起小说里的描写，还是影像的呈现更具冲击力啊。那一刻，我真希望两个孤独了八年的女孩儿可以维持这份儿来之不易的友情，可是特殊的关系决定了它的难以为继，也许为了避免秘密基地的幽灵有朝一日会复苏，距离和时间一样是必备良药吧。
http://shawxx.spaces.live.com/blog/cns!C75C78C8E80335DE!9617.entry
昨儿发烧卧床，时醒时睡，醒着的时候就看深红，在药物作用下不时地发汗，衣服都湿透了，难受的时候忍耐力比较容易被挑战，对书里一遍遍加强着奏子的“秘密基地”理论逐渐不耐烦起来，忍不住质问，还敢再啰唆点儿吗？如果把这本书削掉四分之一，我觉得会更精华。并不是难懂的道理，不需要重申那么多次吧，相比之下我终于看出电影还算是不拖沓了……或者腾出一些笔墨给未步如何？可能因为电影留下的印象，虽然两个女演员我之前都不认识，但奏子那位有一张看几眼不会留下印象的脸，需要花费一部电影才能有所认识，而未步那位长得比较有特色，所以一下儿就记住了。总之对未步比较有好感，可是小说主要是从奏子入手，不厌其烦的心理描写，一度唤起了小时候我第一次看陀思妥耶夫斯基时的不适感，那时我已经习惯了屠格涅夫和契诃夫的简约，却在明明很多人的家庭聚会上，因为闹别扭还是什么原因，赌气似的用一整天看完被侮辱被损害的，不看到恶心才怪。问题是，如果未步不知道奏子是谁，为什么会那么顺从她的引导？好吧，就算后来几乎变成她牵着奏子鼻子走，可杀人犯的女儿就注定要成为杀人犯吗？这个理论怎么都觉得牵强。虽然流产是一个导火索，但是真正给她灌迷魂汤的还是奏子吧，好像催眠一样。也许比起理解被害人遗属的心理，理解杀人犯家属的心理更难一点儿，尤其又是未步这样孤独的人，所以也许是我理解能力的问题……（我在检讨什么啊- -？！）
不过我还是忍不住设想，就算作者没有挑明或者不想故弄玄虚，未步知道奏子身份是不是可行的？电影里提供了比较明显的可能性，奏子的同学曾经在远处喊过她的真名，她身旁的未步不应该没听见；小说里奏子在未步被丈夫痛打后意识模糊之际不小心说出了自己的真名，不过以未步当时的状态，很有可能没听到。可是，不管小说还是电影，都有未步问奏子是怎么找到她家的片段，奏子当然说是你刚才在电话里告诉我的，未步则认为是自己意识不清忘记了。如果是稍微敏锐的人，是有可能对身边儿突然出现的人产生怀疑的吧？奏子在未步面前并非毫无破绽，就连她自己都有几次担心未步是不是识破了她。也许未步只是表面上大大咧咧，其实说不定和奏子一样对那件血案比平常人更关注，包括细节。比如曾经从报道中知道被害人一家惟一幸存的女儿的名字，所以一旦再度听到那个名字，记忆就会被唤醒；再比如曾经从报道中看到12岁的奏子的照片儿，而奏子到20岁还会频频被人当成高中生，明显长得比较显小，这样的人往往从小到大模样变化不大，所以说不定未步从第一次见到奏子就觉得她眼熟……也就是说这种假设是可行的，更重要的是这样可以解释未步的行为。她并不是被奏子牵着鼻子走，而是主动自我毁灭。
其实我不觉得未步像奏子认为的那样憎恨着她死去的家人，奏子在灭门案后生活中也不乏关爱，但是受伤太重的她无法打开心房，而是戴上面具躲进秘密基地；未步差不多跟她相反，案件发生后就被投入了冰窖，只好干脆看开，拿出无所谓的态度来生活。奏子看上去过着平凡的生活，亲情友情爱情都有，却隐瞒身世，内心孤独；未步是第一眼就能看出她是个孤家寡人，被抛弃惯了，好像生怕别人不知道自己是杀人犯的女儿，坦率得就像不想交到朋友一样。这样两个人，其实我从一开始就不看好她们会实施什么样的犯罪，她们只是想找一个宣泄口，找到自己也能和别人一样正常生活而摆脱苟且偷生的罪恶感的通道。所以最后能及时收手虽然不意外，仍然令我很感动。奏子终于可以向男友敞开心扉，未步也要离开东京重新开始了，临别时，两个人轻吻的侧脸仿佛定格了时间，我不禁屏气凝神，生怕打扰。不得不说，这个地方拍得真不错，比起小说里的描写，还是影像的呈现更具冲击力啊。那一刻，我真希望两个孤独了八年的女孩儿可以维持这份儿来之不易的友情，可是特殊的关系决定了它的难以为继，也许为了避免秘密基地的幽灵有朝一日会复苏，距离和时间一样是必备良药吧。
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