更新时间:2008-11-08
秋潭 • 上帝之城:上帝之城
《上帝之城》具有一种剪贴画式的视觉冲击，急促闪回的短镜头，大量的定格，动荡不安的景框扭动，透视出影片地点的无秩序的特质。六、七十年代巴西里约热内卢贫民区的真实场景，富含戏剧性却又无比真实的社会图景，如同观看一部戏谑化的纪录片，当旁白出现“这是一个被上帝遗弃的地方”的字样时，阿炮和陈猛贴着车辆扬起的尘灰奔过路边，穿过荒蛮的空地，是被压抑的灰蒙的寂静感。然而影片全片却总是轻佻地流动着镜头，帮势兴衰白云苍狗只在谈指间，从六十看代到七十年代，场面的色调变明丽了，音乐更性感了，装备变先进了，雏形长成了熟稔的火拼枪战，土气却潇洒的少年三侠湮没在尘土中，庞大的全民皆“兄弟”般的“上帝之城”让惨忍与流血真正地消融在每上人及至观影者的胃中了，人们跟随着导演的镜头方式变换着感知生死的轻重感，影片陈述着，陈述着，当出现戏剧冲突，也绝不多添浓墨重彩，这毕竟是无终的城市的故事吧，我们能从中读出什么呢？把这认作一个社会现象？对这样一种生活揭露的惊愕、慨叹及认同？亦或悲悯与不忍……我们可以说导演是出于一种反讽，冷刺，“上帝之城”的非人化的颠乱，外部世界的忽视、纵容以至维护，对这种存在的生活化表达，而非妖魔化，正如同一种语调淡然的食人族吃人记录，只是这个城市如此接近我们，它迅猛地冲涌到我们日常生活的价值观面前，如此截然的对比！我们看着枪口冒烟，遍地枪痕，随意的流血死人，弱化的情感表叙，便无法分清其中的轻重厉害了，影片带我们离开地面，飞向这样一座无可言表的如此从容的城市，让我们在从容中感受炼狱般的生活状态，兴许便是这么一种冷嘲和苦涩吧。
