更新时间:2019-11-25

吾戏吾息 • 衣柜里的冒险王:听冒险王的奇幻之旅

半年前看过这部影片，被译为《衣柜里的苦行僧》，个人觉得比冒险王更合适。当时就被影片吸引，并不是他多么合理的剧情，多么惊险的画面。当然印度人的色彩音乐都是打动观众的重要因素，但这部影片最吸引我的是几个概念或者意识观点。

贫穷与富有
小小贾在进学校学习之前，生活环境就是妈妈、家里的圣物妮妮，还有街上的人们。他最重要的需求是家庭角色的完整，他会问妈妈爸爸是谁，遇见不同的人会问妈妈这是不是自己的爸爸。贫穷与否并不影响他的生活和他对社会的认知，和对小小世界的认知。
上学之后，他有了更多的社会参照物，有了更多的需求。他知道没有钱就是贫穷，可是当他问妈妈他们穷不穷时，妈妈的回答是“我们不穷，因为我们拥有彼此。”在看第一遍的时候就惊呆了，我们看起来贫穷到不能在贫穷的妈妈坚定的对儿子说这么有哲理的话。虽然小小贾认定自己很贫穷，要成为有钱人。但经历过重重磨难之后，仍能洗净铅华做一个教书人精神富有的生活，都是受了妈妈的影响。
我们的处境受命运、因果还有不可预知力量的影响
小贾在运输藏身的衣柜的火车上听偷渡的幸存者讲，他们一起偷渡的几十人经过各种灾难只剩下他们五个是因为他们的福报。于是小贾开始了累计福报的生活，在西班牙关押偷渡人员的营房里辛苦工作，解决争端，确实也真的最终有了出逃的机会。
逃出营房之后，小贾又坐着女演员的行李箱认识了女明星，在衣箱里写的故事卖出了好价钱。被女明星前夫追杀，坐上热气球，躲避过子弹，开着热气球飘向巴黎。
当小贾为这一切高兴时，却发现热气球没燃料了。脚下是汪洋大海，这下死定了吧，给女友打电话留遗言，等着接受死亡。当看着妈妈的照片时，照片上的妈妈话还没说完。热气球就掉到了轮船上，在轮船上遇见了在伦敦一起被警察追赶的偷渡幸存者们。虽然不能顺利去巴黎，在船上钱被抢走。在利比亚有遇见那无谓偷渡幸存者，一起抢回了卖故事的钱。这一切都似乎是编剧编的故事，生活还不是一样不可设计，但是我们善待他人往往能认识许多人结交许多人，在一切不可控中的唯一可控性。似乎偷渡客和妈妈说的话都有道理，接受不可控的社会环境，调控可控的自己。
活在黑暗中
影片中有两段小贾在黑暗中生活的场景。
第一段是小小贾因为盗窃被关进监狱里，监狱黑漆漆没有光，对小孩子来说是极其可怕的经历。还好有老人移除墙上的一块砖头，跟小贾讲话，类似于冥想引导，引导小小贾感知外面色彩斑斓的世界，使小小贾在黑暗里并没有恐惧，一样生活在正常生活中。
第二段时小贾离开西班牙难民营坐进衣箱的那一段经历，他再次运用儿时在监狱里的方法。在衣服上写故事，依然没有感觉到黑暗，却写出了女明星读后评价为非常有趣的故事，最后还没出来好价钱，让偷渡客们回家，还清了黑老大的债，自己也回归正常生活。
当小小贾问老人到底能不能看见，是不是盲人时。老人说他不需要用眼睛看世界，后来小贾也学会了用心看世界，在黑暗中用心生活。

色彩影响感官。
当小小贾看着宜家的宣传画册的时候说了一句，相同结构的家具涂上不同色彩会产生不同的装饰效果。的确是，人是有感觉的社会化的动物，在外在投递给我们的信息被加工之前，这些信息就影响我们的加工过程。印度影片浓烈色彩的灵活运用就刺激了观众感官，视觉上就会莫名的喜欢。
虽然影片的剧情很多地方经不起逻辑的推敲，但是我们生存的世界也并不按照我们的逻辑运行，时时刻刻会有意外。所以如果不是太较真的话，抛开我们的经验，将自己放空，领会影片要讲述的，也会是很美好的体验。