至少是两年前看的电影了，所幸看过2次，虽然模糊，但不生疏。原著的好不必多少，作为翻拍之作，程度如此，已经实属不易，堪称典范。越南河岸那精瘦的中国男人的神秘，梁家辉演得十分到位，这样一位情人，神秘、性感、略带病态、脆弱、富有、保守、不安、浪漫。一个乱世中国年轻没落贵族的形象如此逼真生动，加上那黄褐色的肤色，天啊，我还真想不到还有谁比他更像这样一位情人，似乎比原著中更详细了许多。
不久前读到一篇采访女主角的报道，才知道当年杜拉斯女士对这一女孩是如此不满。当导演把这小姑娘拉到杜拉斯面前时，她没有一丝赞同。可笑的是导演之后一路瞒着杜拉斯直到拍完了这个电影，把她气的够呛。想想看，这个电影尚若有不足，那最有可能改进的，也就是换个更好的女主角了，什么样的女孩来演会更好呢？我不知道。不过杜拉斯是反感一个英国的乡下姑娘来演自己-一个法国女人的过往的。
一定是出于原作是自传性质的作品，以杜拉斯这样的女人，对这一电影的每一个细节，才会如此苛刻。那是对她而言不容扭曲不容篡改的一个经历。哪怕是一条河的样子、路的泥泞、甚至帽檐上翘的角度。（笑，但完全理解）对她，一个年轻时就这般“刻薄”如她书中所写的样子，就一定更是挑剔到了极点。可笑的还是导演偷偷就把电影拍完，绕过了怪阿姨的百般刁难。
但是，尽管杜拉斯本人对这一电影非常不满（且不说她究竟看过没有），作为一个先读原著数遍而后看了电影的人。我自认为这是翻拍中的典范之作。故事的情调、情节发展的速度、在一个昏暗房间里两人的交合、（梁那美得没边儿了的臀部...）以及最终送别和夜晚甲板上响着的圆舞曲。这些都与我读原著时得到的感觉十分一致，甚至更加丰富明确。因为杜拉斯的书中自述性更偏重了感觉，而不似有些作家执着于对场景的细致描写，这种场景的丰富就十分必要，也十分考验导演的水平。导演在我眼中是十分到位的。尤其是最后一段，暗蓝色的海天相接，圆舞曲的响起，女孩子在甲板上，孤身一人。我并不记得女孩的面容是否很到位，但那个场景的设置和旁白的自述，都深深的打动了我。使我直接就想到了原著所说：Très vite dans ma vie il a été trop tard.
关于这句话，特别要说，不久前在豆瓣读书中看到有读者评论王道乾译本《情人》说：
“.......周先生举了王译《情人》中的这一句："太晚了，太晚了，在我这一生中，这未免来得太早，也过于匆匆。"周先生评论说："这低回、伤感的语调，拨动着读者的心弦。但在原文中，这是一个语气相当短促的句子：Très vite dans ma vie il a été trop tard. 除了结尾的句号，中间没有任何标点，而且既没有'太晚'的叠句，也没有'未免'的转折，'来得太早'和'过于匆匆'则是从同一个'很快'（Très vite）化出来的。"所引那句法文，周先生没译出，我越俎代庖直译出来，就是"我的一生过于匆促，一切已经太迟了。" .......”
(http://book.douban.com/subject/1400705/discussion/1207065/)
看到这里，我一瞬间感到十分高兴。因为我本就觉得原著的词句文风，并不像故事叙述方式那般干净利落，总有拖沓软绵之感，只是读书时不知法语为何，无从比较，便也不再细想。现在依旧不知法语为何，但从这文法的分析，虽不知每词的意思，却也感觉到绝不是王译版的软绵拖沓之感。
而这，也是我在这片电影中看到的感觉-绝无软绵拖沓。在那船上的画面，从来都不是王道乾译本中的感觉，而是原著中Très vite dans ma vie il a été trop tard. 尽管我不知法语为何，但我就是知道这一点。
这电影本身很好，加上我对原著的厚爱，五星。倘若真有可改进之处，那或许只能是换个女主角。不过我还不能想象得具体来一个更好的女主角该是什么样。
不久前读到一篇采访女主角的报道，才知道当年杜拉斯女士对这一女孩是如此不满。当导演把这小姑娘拉到杜拉斯面前时，她没有一丝赞同。可笑的是导演之后一路瞒着杜拉斯直到拍完了这个电影，把她气的够呛。想想看，这个电影尚若有不足，那最有可能改进的，也就是换个更好的女主角了，什么样的女孩来演会更好呢？我不知道。不过杜拉斯是反感一个英国的乡下姑娘来演自己-一个法国女人的过往的。
一定是出于原作是自传性质的作品，以杜拉斯这样的女人，对这一电影的每一个细节，才会如此苛刻。那是对她而言不容扭曲不容篡改的一个经历。哪怕是一条河的样子、路的泥泞、甚至帽檐上翘的角度。（笑，但完全理解）对她，一个年轻时就这般“刻薄”如她书中所写的样子，就一定更是挑剔到了极点。可笑的还是导演偷偷就把电影拍完，绕过了怪阿姨的百般刁难。
但是，尽管杜拉斯本人对这一电影非常不满（且不说她究竟看过没有），作为一个先读原著数遍而后看了电影的人。我自认为这是翻拍中的典范之作。故事的情调、情节发展的速度、在一个昏暗房间里两人的交合、（梁那美得没边儿了的臀部...）以及最终送别和夜晚甲板上响着的圆舞曲。这些都与我读原著时得到的感觉十分一致，甚至更加丰富明确。因为杜拉斯的书中自述性更偏重了感觉，而不似有些作家执着于对场景的细致描写，这种场景的丰富就十分必要，也十分考验导演的水平。导演在我眼中是十分到位的。尤其是最后一段，暗蓝色的海天相接，圆舞曲的响起，女孩子在甲板上，孤身一人。我并不记得女孩的面容是否很到位，但那个场景的设置和旁白的自述，都深深的打动了我。使我直接就想到了原著所说：Très vite dans ma vie il a été trop tard.
关于这句话，特别要说，不久前在豆瓣读书中看到有读者评论王道乾译本《情人》说：
“.......周先生举了王译《情人》中的这一句："太晚了，太晚了，在我这一生中，这未免来得太早，也过于匆匆。"周先生评论说："这低回、伤感的语调，拨动着读者的心弦。但在原文中，这是一个语气相当短促的句子：Très vite dans ma vie il a été trop tard. 除了结尾的句号，中间没有任何标点，而且既没有'太晚'的叠句，也没有'未免'的转折，'来得太早'和'过于匆匆'则是从同一个'很快'（Très vite）化出来的。"所引那句法文，周先生没译出，我越俎代庖直译出来，就是"我的一生过于匆促，一切已经太迟了。" .......”
(http://book.douban.com/subject/1400705/discussion/1207065/)
看到这里，我一瞬间感到十分高兴。因为我本就觉得原著的词句文风，并不像故事叙述方式那般干净利落，总有拖沓软绵之感，只是读书时不知法语为何，无从比较，便也不再细想。现在依旧不知法语为何，但从这文法的分析，虽不知每词的意思，却也感觉到绝不是王译版的软绵拖沓之感。
而这，也是我在这片电影中看到的感觉-绝无软绵拖沓。在那船上的画面，从来都不是王道乾译本中的感觉，而是原著中Très vite dans ma vie il a été trop tard. 尽管我不知法语为何，但我就是知道这一点。
这电影本身很好，加上我对原著的厚爱，五星。倘若真有可改进之处，那或许只能是换个女主角。不过我还不能想象得具体来一个更好的女主角该是什么样。
