更新时间:2009-10-06
鲸鱼君 • 情人:第81名：法越英影片《情人》——影史100部爱情典藏完全解读
情断湄公河
《情人》 The Lover 年代：1991年 / 导演：让·雅克·阿诺 / 主演：珍·玛奇 、梁家辉
《看电影》的一句话评价：幽静而浪漫的东方气质，具有典型的杜拉斯风格。
《情人》是我的性启蒙电影。那年秋天，从音像店惴惴不安地租了《情人》的VCD，因为我知道这里面有很多“激情镜头”。然而这些镜头还是超出了我的接受范围，从此之后明白了就很多“道理”。或许用这样的角度看待《情人》实在是低估了杜拉斯的经典，毕竟这部离奇、疯狂又带有些许悲哀的作品是要讲述一段遥远年代里的隐秘爱情的。
原来爱情回来过
《情人》所讲述这个故事实在是太俗套了，就是一对相爱的人却因为家庭的阻挠而不能厮守终身的故事。但是影片这对相爱的人却是不俗的，一个是法国人，一个是中国人，一个是15岁的少女，一个是32岁的男人。如果说《春光乍泄》要表现同性恋，《情迷六月花》要表现双性恋，那么《情人》无疑是要展现异国忘年恋。一个小女孩爱上一个老男人的“爱烈屈拉情结”电影并不罕见，《这个杀手不太冷》《洛丽塔》都是榜上有名。不过《情人》在表现忘年恋时候下手尤其猛烈，用赤裸裸的性爱来撕碎那些虚伪扭捏的朦胧恋情，直接令人瞠目结舌。
这个小女孩年纪太小了。《情人》的原著中，她年仅16岁半，而影片里只有15岁半。出演这个角色的珍·玛奇当年是18岁，这也引发了极大的争议。当她戴着一顶男士礼帽，身穿不合体的露背连衣裙，一只脚搭在栏杆上，微翘的嘴唇，迷茫的眼神，加上身后那平静的湄公河，这个景象本身就是一幅精美绝伦的画。当然，这也吸引住了一个坐在汽车里的中国男人。这个男人目不转睛的看着她，然后下车，走向她，点燃一根烟，有意识的与她聊天。当发现她留意到自己的时候，眼里掩盖不住那份兴奋。小女孩好像并没有太关注他，只是答应让他开车送自己到学校。在车里，两个人坐在后排座位上，聊些有的没的。但中国男人的手已经渐渐开始试着触碰法国女孩的手。这一幕十分动人，尽管男人已经将自己的欲望流露的一览无遗，但是仍旧小心翼翼，生怕引起她的反感。女孩没有反抗，两只手在颠簸的车里交缠在了一起。这是一种示爱，更是一种暗示。
在一条繁华街道边，中国男人的小公馆里，两个人赤裸相见。中国男人有些不忍继续，因为她年纪太小了。但是她却在这个时候主动迎合他，立刻于沉沦性的海洋。因此可以说，他们这段忘年恋是以性为开端的。再回想一下中国男人最初见到法国女孩的种种表情和举动，都不难觉察出他的老练和风流，因而他们极有可能只是逢场作戏的一夜情，小女孩的主动也仅仅是年幼对性爱的好奇和无知，她还一本正经对中国男人说她是不会喜欢中国人的。但是他们并没有就此结束，接二连三的见面、做爱，让他们逐渐深入的了解对方。而且他们的做爱力度一次比一次大，到最后几乎达到了疯狂的地步。不过平静之后，他们似乎是该考虑这样的生活是否要这样继续下去了。
小女孩好几天不回学校住宿的消息让她的妈妈知道了。起初她很生气，但是当中国男人宴请小女孩全家之后，妈妈目睹他的富有，竟然答应小女孩与他来往，只为了能多赚一些钱。母亲的现实实在有些说不过去，但小女孩的哥哥可没有那么好说话，他野蛮残暴的本性都使了出来，甚至还向中国男人挑衅，不让妹妹与他在一起。但是越是有阻碍，越是有感情，这无疑是爱情片的常见套路。原本只是性爱联系的小女孩和中国男人慢慢产生的感情。中国男人虽然家境富裕，可自己却无力打破传统的包办婚姻，只能服从家人安排迎娶一个他都没见过面的妻子。他是一个感情细腻、感性的人，当他得知自己不能与小女孩在一起的时候，他的脸上没有了风流不羁，而只有悲伤和痛心。他要小女孩跟他说她爱的是他的钱，想用这些虚构的谎言来麻痹自己，无奈世事难遂人愿，在婚礼上他眼睁睁的看着远处望向自己的小女孩，还是只能被现实压倒。小女孩天真无邪，却过早的被爱情侵袭。她好像还不懂爱情是什么，可能只是男人的性器，也可能是男人离去的一行泪水，她甚至连感情和金钱的关系都梳理不清。但是她总会有懂得的那一天。只是这一天来的太晚了。
从性到爱，从相聚到分离，好像都是一步之遥的事情，不能厮守的感情往往是最打动我们的。但是如果理智的看待这段感情，就会发现其实分离已是必然。都说年龄差距不是问题，可是放在现实中就未必如此了。小女孩还未成年，与一个比自己大17岁的男人相爱，这无异于离经叛道。她涉世未深，根本就不明白自己的所作所为会带来怎样的影响。在他面前她只是一个工具，或者是一个精神寄托？只有在有阻碍的时候，换句话说，是他即将不能自己控制自己的性欲发泄的时候，他才不舍的情绪出现。所以，分开未必是坏事，就像影片中那样在年老的时候重新拾起这段往事，这种回忆的滋味往往比约定终身还要美好。当然了，这也只能在电影中才能实现。
还是不离性
影片带有浓厚的自传色彩，杜拉斯也承认这个法国小女孩身上带有她自己的经历。原著小说中唯美的语言、精致的景物描写、绝望的爱情气息都令其成为当代文学中的经典。改编成电影之后，影片最大程度的保留了原著小说的精髓，尽管没有得到杜拉斯本人的认可。但依然是欧洲文艺片中的典范。最令人印象深刻的是在越南实地拍摄的自然景象。湄公河上往来的船只，繁华喧闹的街道，以及独特的亚热带环境都为这段畸恋营造了别有洞天的氛围。
性爱场面在影片中占据了很大的比重，这也是小女孩和中国男人恋情过程中的一个必要环节。在展现这些性爱场景的时候，镜头舒缓而有节制，不沾染污秽却足以令人血脉喷张。最性感的一段当属最后一段，快速剪辑的大特写镜头彷佛贴着主人公的肌肤，并一起跟随其摇动、晃荡，光线也时有时无，具有管中窥豹的特点。这与影片开场字幕时那段镜头遥相呼应，同样是肌肤的特写，片头镜头甚至连毛发都清晰可见，性感气息呼之欲出。
这是珍·玛奇的第一部电影，由于她在片中大胆性感的演出，曾一度引来非议。但是她的美丽、清纯是她带给我们的感受，但可惜的是，在出演了情色片《夜色》之后她就几乎销声匿迹了，没能延续她在影坛的惊鸿一瞥。至于梁家辉这位演技派明星在片中的演出也应该值得肯定，毕竟他的那个“露股”镜头还为他赢来“最性感臀部”的美名。
来电指数：
法国女孩与中国男人 2星半
接吻镜头：
4处
爱情箴言：
1、中国男人：“日后你会怀念这个地方，即便你已忘记了我的长相，我的姓名。”
2、中国男人：“在遇到你之前，我不知道哀愁滋味，我愿意迎娶你，但我软弱无力，我连些微的力量都没有，我像个死人一样，我不想要你。我的身体抗拒没有爱的女人。 ”
《情人》 The Lover 年代：1991年 / 导演：让·雅克·阿诺 / 主演：珍·玛奇 、梁家辉
《看电影》的一句话评价：幽静而浪漫的东方气质，具有典型的杜拉斯风格。
《情人》是我的性启蒙电影。那年秋天，从音像店惴惴不安地租了《情人》的VCD，因为我知道这里面有很多“激情镜头”。然而这些镜头还是超出了我的接受范围，从此之后明白了就很多“道理”。或许用这样的角度看待《情人》实在是低估了杜拉斯的经典，毕竟这部离奇、疯狂又带有些许悲哀的作品是要讲述一段遥远年代里的隐秘爱情的。
原来爱情回来过
《情人》所讲述这个故事实在是太俗套了，就是一对相爱的人却因为家庭的阻挠而不能厮守终身的故事。但是影片这对相爱的人却是不俗的，一个是法国人，一个是中国人，一个是15岁的少女，一个是32岁的男人。如果说《春光乍泄》要表现同性恋，《情迷六月花》要表现双性恋，那么《情人》无疑是要展现异国忘年恋。一个小女孩爱上一个老男人的“爱烈屈拉情结”电影并不罕见，《这个杀手不太冷》《洛丽塔》都是榜上有名。不过《情人》在表现忘年恋时候下手尤其猛烈，用赤裸裸的性爱来撕碎那些虚伪扭捏的朦胧恋情，直接令人瞠目结舌。
这个小女孩年纪太小了。《情人》的原著中，她年仅16岁半，而影片里只有15岁半。出演这个角色的珍·玛奇当年是18岁，这也引发了极大的争议。当她戴着一顶男士礼帽，身穿不合体的露背连衣裙，一只脚搭在栏杆上，微翘的嘴唇，迷茫的眼神，加上身后那平静的湄公河，这个景象本身就是一幅精美绝伦的画。当然，这也吸引住了一个坐在汽车里的中国男人。这个男人目不转睛的看着她，然后下车，走向她，点燃一根烟，有意识的与她聊天。当发现她留意到自己的时候，眼里掩盖不住那份兴奋。小女孩好像并没有太关注他，只是答应让他开车送自己到学校。在车里，两个人坐在后排座位上，聊些有的没的。但中国男人的手已经渐渐开始试着触碰法国女孩的手。这一幕十分动人，尽管男人已经将自己的欲望流露的一览无遗，但是仍旧小心翼翼，生怕引起她的反感。女孩没有反抗，两只手在颠簸的车里交缠在了一起。这是一种示爱，更是一种暗示。
在一条繁华街道边，中国男人的小公馆里，两个人赤裸相见。中国男人有些不忍继续，因为她年纪太小了。但是她却在这个时候主动迎合他，立刻于沉沦性的海洋。因此可以说，他们这段忘年恋是以性为开端的。再回想一下中国男人最初见到法国女孩的种种表情和举动，都不难觉察出他的老练和风流，因而他们极有可能只是逢场作戏的一夜情，小女孩的主动也仅仅是年幼对性爱的好奇和无知，她还一本正经对中国男人说她是不会喜欢中国人的。但是他们并没有就此结束，接二连三的见面、做爱，让他们逐渐深入的了解对方。而且他们的做爱力度一次比一次大，到最后几乎达到了疯狂的地步。不过平静之后，他们似乎是该考虑这样的生活是否要这样继续下去了。
小女孩好几天不回学校住宿的消息让她的妈妈知道了。起初她很生气，但是当中国男人宴请小女孩全家之后，妈妈目睹他的富有，竟然答应小女孩与他来往，只为了能多赚一些钱。母亲的现实实在有些说不过去，但小女孩的哥哥可没有那么好说话，他野蛮残暴的本性都使了出来，甚至还向中国男人挑衅，不让妹妹与他在一起。但是越是有阻碍，越是有感情，这无疑是爱情片的常见套路。原本只是性爱联系的小女孩和中国男人慢慢产生的感情。中国男人虽然家境富裕，可自己却无力打破传统的包办婚姻，只能服从家人安排迎娶一个他都没见过面的妻子。他是一个感情细腻、感性的人，当他得知自己不能与小女孩在一起的时候，他的脸上没有了风流不羁，而只有悲伤和痛心。他要小女孩跟他说她爱的是他的钱，想用这些虚构的谎言来麻痹自己，无奈世事难遂人愿，在婚礼上他眼睁睁的看着远处望向自己的小女孩，还是只能被现实压倒。小女孩天真无邪，却过早的被爱情侵袭。她好像还不懂爱情是什么，可能只是男人的性器，也可能是男人离去的一行泪水，她甚至连感情和金钱的关系都梳理不清。但是她总会有懂得的那一天。只是这一天来的太晚了。
从性到爱，从相聚到分离，好像都是一步之遥的事情，不能厮守的感情往往是最打动我们的。但是如果理智的看待这段感情，就会发现其实分离已是必然。都说年龄差距不是问题，可是放在现实中就未必如此了。小女孩还未成年，与一个比自己大17岁的男人相爱，这无异于离经叛道。她涉世未深，根本就不明白自己的所作所为会带来怎样的影响。在他面前她只是一个工具，或者是一个精神寄托？只有在有阻碍的时候，换句话说，是他即将不能自己控制自己的性欲发泄的时候，他才不舍的情绪出现。所以，分开未必是坏事，就像影片中那样在年老的时候重新拾起这段往事，这种回忆的滋味往往比约定终身还要美好。当然了，这也只能在电影中才能实现。
还是不离性
影片带有浓厚的自传色彩，杜拉斯也承认这个法国小女孩身上带有她自己的经历。原著小说中唯美的语言、精致的景物描写、绝望的爱情气息都令其成为当代文学中的经典。改编成电影之后，影片最大程度的保留了原著小说的精髓，尽管没有得到杜拉斯本人的认可。但依然是欧洲文艺片中的典范。最令人印象深刻的是在越南实地拍摄的自然景象。湄公河上往来的船只，繁华喧闹的街道，以及独特的亚热带环境都为这段畸恋营造了别有洞天的氛围。
性爱场面在影片中占据了很大的比重，这也是小女孩和中国男人恋情过程中的一个必要环节。在展现这些性爱场景的时候，镜头舒缓而有节制，不沾染污秽却足以令人血脉喷张。最性感的一段当属最后一段，快速剪辑的大特写镜头彷佛贴着主人公的肌肤，并一起跟随其摇动、晃荡，光线也时有时无，具有管中窥豹的特点。这与影片开场字幕时那段镜头遥相呼应，同样是肌肤的特写，片头镜头甚至连毛发都清晰可见，性感气息呼之欲出。
这是珍·玛奇的第一部电影，由于她在片中大胆性感的演出，曾一度引来非议。但是她的美丽、清纯是她带给我们的感受，但可惜的是，在出演了情色片《夜色》之后她就几乎销声匿迹了，没能延续她在影坛的惊鸿一瞥。至于梁家辉这位演技派明星在片中的演出也应该值得肯定，毕竟他的那个“露股”镜头还为他赢来“最性感臀部”的美名。
来电指数：
法国女孩与中国男人 2星半
接吻镜头：
4处
爱情箴言：
1、中国男人：“日后你会怀念这个地方，即便你已忘记了我的长相，我的姓名。”
2、中国男人：“在遇到你之前，我不知道哀愁滋味，我愿意迎娶你，但我软弱无力，我连些微的力量都没有，我像个死人一样，我不想要你。我的身体抗拒没有爱的女人。 ”
情人L'amant(1992)
又名：The Lover
上映日期：1992-01-22(法国) / 1992-06-19(英国)片长：115分钟
主演：珍·玛奇 Jane March/梁家辉 Tony Leung/Frédérique Meininger/阿诺·乔瓦尼内蒂 Arnaud Giovaninetti/梅尔维尔·珀波 Melvil Poupaud/Lisa Faulkner/让娜·莫罗 Jeanne Moreau/弗里德里克·奥伯汀 Frédéric Auburtin
导演：让-雅克·阿诺 Jean-Jacques Annaud编剧：让-雅克·阿诺 Jean-Jacques Annaud/Gérard Brach/玛格丽特·杜拉斯 Marguerite Duras
