更新时间:2006-10-21
毒书少 • 花月佳期:《花月佳期》徐克玩转时空
三年前我就想做一个关于时空穿梭或时光倒流的专题，并为此收集了很多电影，却一直不知道原来徐克的这部《花月佳期》也是说时空穿梭的。因为是吴奇隆和杨采妮主演，我以为是部浪漫爱情片，又取个这么好的名字，趁临近中秋拿来应景一下，没想到经历了过山车一般的感觉。一开始以为是喜剧，因为有葛民辉在无厘头搞笑；到中间，吴奇隆死了，成了鬼片；然后，竟然拉着杨采妮回到过去，是我最感兴趣的时空穿梭片；到最后，两人冤家变爱侣，终于修成正果成为爱情片。徐老怪不愧是老怪，总做些让人意想不到的事。
说回时空穿梭，因为只看了一遍，我都记不起影片里一共穿梭了几次的时空，反正是比《大话西游》有过之而无不及。而且，大话里穿梭后的情节都大同小异，只不过是说了不同的话而已。在这部片里，几乎大半的情节都给倒带一般给倒回去重拍了一遍，有一致的发展脉络，但不同的小细节又别具匠心，充满了趣味。而且在这里，主角回到过去后，是可以见到过去的自己，并可以与之对话发生故事的，这样拍起来就比其他的单纯时空变换电影难多了，因为同时有两个一模一样的人，我作为观众偶尔都会犯晕，何况是要把它有条不紊条分缕析地拍出来！所以不得不佩服徐克写故事的能力，颠来覆去的时间，乱得像麻的关系，他都能理得清楚，而且剧情的发展自然渐进，他又喜欢在剧中加入许多躲迷藏的游戏，以添加喜剧效果，但每次玩的花样都不一样，这次的两人背靠背附体的创意就着实让人叫绝。
徐老怪想出来的鬼魂停留之地也是充满奇思妙想，鬼魂动作大一点，嘴巴鼻子手臂什么的就掉地上了，就算还魂后也是个怪物。真想不到1995年的时候这么多的特技是怎么做出来的。相比之下，现在的他好像都不敢想了。虽然这部电影在当时票房不怎么样，但现在拿出来看，还是比现在的一般港片更有创意，更耐看。
跟之前的《上海之夜》和《刀马旦》一样，影片的时间背景是民国年间，人物故事都跟戏班舞台有关，而且又都是一大堆人闹哄哄、对话从未间断、情节复杂之极的带有喜剧色彩的爱情故事。可否把它们称作徐克的“民国三部曲”呢？
片中现在的自己对过去的自己进行批判教育，但过去的自己却愣是不领情一意孤行，有些荒诞又有点哲学的味道。要怎么样才可以跳出来对自己进行一番客观的审视呢？人的本我对旧我进行批判不难，难的是又怎可理解将来的自己会变成怎么样呢？两个本来一碰上就吵架的人，又怎会想得到两周后会相爱呢？人无时无刻不在改变，此刻的我已经不是昨日的我。但要一个人作真正的改变又谈何容易，如果真的有时光倒流，真的可以重新选择吗，我们是否真的可以活得更好？
说回时空穿梭，因为只看了一遍，我都记不起影片里一共穿梭了几次的时空，反正是比《大话西游》有过之而无不及。而且，大话里穿梭后的情节都大同小异，只不过是说了不同的话而已。在这部片里，几乎大半的情节都给倒带一般给倒回去重拍了一遍，有一致的发展脉络，但不同的小细节又别具匠心，充满了趣味。而且在这里，主角回到过去后，是可以见到过去的自己，并可以与之对话发生故事的，这样拍起来就比其他的单纯时空变换电影难多了，因为同时有两个一模一样的人，我作为观众偶尔都会犯晕，何况是要把它有条不紊条分缕析地拍出来！所以不得不佩服徐克写故事的能力，颠来覆去的时间，乱得像麻的关系，他都能理得清楚，而且剧情的发展自然渐进，他又喜欢在剧中加入许多躲迷藏的游戏，以添加喜剧效果，但每次玩的花样都不一样，这次的两人背靠背附体的创意就着实让人叫绝。
徐老怪想出来的鬼魂停留之地也是充满奇思妙想，鬼魂动作大一点，嘴巴鼻子手臂什么的就掉地上了，就算还魂后也是个怪物。真想不到1995年的时候这么多的特技是怎么做出来的。相比之下，现在的他好像都不敢想了。虽然这部电影在当时票房不怎么样，但现在拿出来看，还是比现在的一般港片更有创意，更耐看。
跟之前的《上海之夜》和《刀马旦》一样，影片的时间背景是民国年间，人物故事都跟戏班舞台有关，而且又都是一大堆人闹哄哄、对话从未间断、情节复杂之极的带有喜剧色彩的爱情故事。可否把它们称作徐克的“民国三部曲”呢？
片中现在的自己对过去的自己进行批判教育，但过去的自己却愣是不领情一意孤行，有些荒诞又有点哲学的味道。要怎么样才可以跳出来对自己进行一番客观的审视呢？人的本我对旧我进行批判不难，难的是又怎可理解将来的自己会变成怎么样呢？两个本来一碰上就吵架的人，又怎会想得到两周后会相爱呢？人无时无刻不在改变，此刻的我已经不是昨日的我。但要一个人作真正的改变又谈何容易，如果真的有时光倒流，真的可以重新选择吗，我们是否真的可以活得更好？
