更新时间:2013-11-15
诗剑天涯 • 福尔摩斯：基本演绎法 第一季:关于《基本演绎法》无关的有关的观点
按：纯个人观点，并有剧透，请慎重。
有人问过我是不是因为去英国留学过才会比较喜欢看英剧和美剧，其实不能说没有关系，但起码不是在留学之后才开始看的，比如大三还是大四某一年春晚的时候我就是在二刷《神秘博士》。但是借着留学的契机，对英国文化有更深的理解和喜爱是自然的，比如说我最喜欢的英国流行文化形象四个代表：哈利波特（看了全部的书和电影还玩过一款无聊的游戏，坐火车转两趟地铁搭骑士公交去了伦敦郊区华纳哈利波特主题公园，给自己买了一根老魔杖）；甲壳虫乐队（流行音乐入门，专卖店买了件“Let it be”的T恤作过仅有几次的clubbing的战袍）；神秘博士（05版前四季至少刷过五六遍，还在亚马逊上买过一个Tardis造型的USB接口转换器）；福尔摩斯（全部小说，三部电视剧和一部电影，生日的时候专门去过贝克街朝圣。前两天公司搞隔间装修我提供了几张当时拍的照片，有的少年问你这是在哪拍的啊，我淡淡的说贝克街，伦敦）。再啰嗦一句就是其实福尔摩斯和神秘博士有一些相似的地方，比如都非常聪明，都喜欢show off，都不喜欢表达感情，都需要不是非常聪明但是忠实勇敢的助手。
言归正传，福尔摩斯题材的影视作品我看过四版，Jeremy Brett大神演过的《福尔摩斯历险记》（之后简称84版）虽然年代略久远，然而是公认最符合原著的一个版本，简单的称赞就是在我心中，如果要拍一部福尔摩斯的电视剧，就应该是这样的（考虑到我挑剔和别扭的各种要求，真心是高度称赞）。其中的剧情和节奏非常有原著的味道，JB对福尔摩斯的塑造也可以说达到了一个巅峰，使得在按原著路线走下去想要超过84版几乎不可能，这也为近年来的几个新版的求新求变埋下了伏笔。
小罗伯特唐尼主演的《大侦探福尔摩斯》（之后简称电影版）是福尔摩斯好莱坞化的一个有益尝试，之所以说是有益，是因为证明了福尔摩斯不适合好莱坞化（好黑）。过多的打斗和各种噱头，在好莱坞的层面上增加了影片的娱乐性，成为了不错的爆米花系列电影，也有不错的观影体验，但是离福尔摩斯的味道相去甚远。换句话说，福尔摩斯的形象对于电影只不过是众多噱头之一而已。需要指出的是，在电影版中有两个倾向值得注意，一个是福尔摩斯和华生在无数死忠粉意淫了这么长时间后，终于在影视作品中开始明示暗示二人除了忠实的友情之外存在其他感情的可能性（腐就直说腐绕什么圈子！）；另一个是对于艾琳和莫里亚蒂二人关系的新尝试，想必这也为《基本演绎法》（之后简称CBS版）中二人关系的颠覆性创新提供了创意源泉。
BC主演（等等别人都是全名这里为什么上来就简称是不是嫌人家名字长懒得打！）的《神探夏洛克》（之后简称BBC版）初看时候的惊喜是四部中最强的，福尔摩斯现代化这个精妙绝伦到看蹦起来了的点子实在令人击节，也是CBS版创意的直接来源。BBC版在各个方面的质量都很高， 难得的是，在有创意的基础上，在21世纪展现出了原著的味道。剧情设计结合了新的时代特色，又有众多对原著致敬之处，比如巴斯克维尔猎犬。BC主演的福尔摩斯同样有原著的风骨，但是又加入了情商低和毒舌的新时代属性（Sheldon失散的异国兄弟你好）。潮爷版的华生一反原著忠厚大叔的形象，而是走呆萌人妻路线（是的你没看错），不过并不让人感到违和，这一点想必也为CBS版的更彻底变化提供了参考。
等到了CBS版的时候，已经把原著创新到了基本不像的地步。之所以这么说是因为原著的几个核心点几乎都发生了变化：雾都或英国乡村的风情被搬到了美国纽约（幸好福尔摩斯还是英国人，扮演者米勒来自我大萨里郡）；福尔摩斯的独角戏，变成了福尔摩斯和华生双主角（是的我是这么认为的，因为无论从戏份还是人物深度，华生这条线的笔墨都不逊色）；忠厚大叔形象的助手兼传记作家华生变成了一位大姐；绝大多时刻一切尽在掌控的福尔摩斯被削弱成了随着案情抽丝剥茧的典型美国侦探。剥离了这些的核心点，所谓福尔摩斯就成了有名无实，好在CBS版虽然把福尔摩斯当作宣传噱头，但剧名上还是老老实实的没把他老人家的名字死皮赖脸的加上。
有朋友说这剧堪称刑侦类美剧良心，这类美剧我看的太少不好发表观点，但略一猜测，大概应该是说这剧的四平八稳。故事架构每集必有呼应和包袱（这词不好翻译，原意想表达的是诺兰电影中prestige），流畅清晰，不搞花里胡哨和惊世骇俗，不去过分依赖弗老师的精神分析（我不是黑Criminal Minds），不过分纠结于连环杀手这一个梗，而是展开了更多相对生活化的剧情，在这方面，扎实的剧本和点到为止的剪辑也帮了不少忙。表演方面也很过关，人物性格一致并有合理的演变和冲突，没有违和或者过分的地方。每集结尾来首应景的歌或者曲子是种讨巧的做法，从看好媳妇儿开始我就很吃这一套。当然四平八稳也就意味着虽然偶尔有些小趣味，但没什么大惊喜。
其实剧情上看来，编剧的模式化在相当一部分剧集中都有所体现，尤其是在偶尔看一眼进度条的情况下。每集一案的大概节奏是固定的，这是由体裁特征所决定的，无可厚非，但是过多的执着于每集一案的节奏势必导致缺乏惊喜。尤其是编剧习惯先确定一个目标，然后洗白，然后找到疑似真凶，最后发现还有幕后黑手，这个习惯在开头几集特别明显。当然相对好一些的就是绝大多数的剧集质量很稳定，情绪很连贯。还有一点就是这类剧集要求凶手（或其他类型的坏人）都一般是事先出现过的人，无论多不起眼或者初看不受怀疑。这样是为了避免突兀，也可以用上各种伏笔暗线，使剧情完满，但是不那么好的一点就是因为每集出现的人物毕竟有限，导致很多时候基本看着看着观众就可以顺利的推理出凶手是谁（起码我经常可以）。另外，政治正确是个倾向，稍微有点小偏执，比如各种族裔都有戏份，哪怕有些设定略刻意，当然哈德森太太的新设定好欢乐。
人物关系的创新是本剧双刃剑式的选择，一方面会让包括我在内的相当一部分福尔摩斯死忠粉在看之前就把自己预设在一个挑剔和厌恶的心理状态，同时把剧本身预设在一个很高水平的评价体系之下；但是另一方面，当看过本剧，就会发现作为一部四平八稳的推理罪案剧，有一些回忆、映照和反差的点为观看提供了额外的乐趣。具体说来，就是把福尔摩斯处于一个实打实的戒完毒的瘾君子的位置，使得从华生到警长和警探在侦破的作用和与福尔摩斯的关系上，都更为平等。实际上，警长更加可靠、坚持原则，像兄长那样有人情味的关照着福尔摩斯，还有被怀疑过是不是给嫌犯栽赃那集的重点单独发挥；警探知错就改、从善如流，还有跟兄长纠葛那集的重点单独发挥，而非在其他剧作中（是的主要是）总是被折腾得筋疲力尽的雷斯垂德和把整条街智商都拉低的安德森，编剧这种细致的心思让人感念。其实这种设定更加真实，就像警长说过的，福尔摩斯可以更快更有效率的破解一些疑难案件，甚至帮助警方解决一些其无法解决的案件，但是大体上看，纽约警方在绝大多数情况下还是可靠的。再加上对于莫兰形象新奇立体的塑造，以及更为让人惊讶的把艾琳和莫里亚蒂合二为一的创想，使得原著党在顶住冲击之后，获得了新鲜的体验。艾琳的形象设定和其与福尔摩斯的关系在不同作品中一直在变，84版忠实原著；电影版浮光掠影；BBC版SM女王的形象突破。到了CBS版，Natalie Dormer所塑造的艾琳倒是最接近我心目中形象的一个版本，她并不是长得特别美丽的类型，但是有一种独特的魅力，总结起来就是又俏又媚，用我习惯描述她的修辞就是一张充满情欲的脸。她演的艾琳独立多才，跟福尔摩斯旗鼓相当，又真心爱上了福尔摩斯（原著党一本满足）。当然这还不算完，在不再假装被玩坏的造型（虽然也有萌点）后，皮夹克秀长腿的造型和跟华生在餐厅的女王晚礼服造型都深得我心，而艾琳和莫里亚蒂合二为一这一创想也堪称本剧最大的亮点。福尔摩斯的理想型和宿敌居然是一个人，戏剧性的冲击力十足，但是反过来福尔摩斯凭借莫里亚蒂对他的爱（打出来这几个字我都觉得违和）最后逆转，在刑侦罪案的技术含量上显得有点有前劲没后劲，也让人觉得味道不太对。
最后要说的就是双主角模式。华生大姐的设定是本剧的一个核心点，在她身上汇集了三条线：担负外科手术失败的黑历史，让这个人物形象有了基本设定概念，也为她的技能提供背景；家人和朋友的不理解，让人物形象更丰满，也给了她跟福尔摩斯更多良性互动的机会；从康复伴侣到侦探学徒的角色转变，虽然对福尔摩斯形象的牺牲让人不满，但为男女合住提供了令人信服的解释，也在角色转变的过程中给了华生大姐更多发挥的空间。华生不再只是主要做医生，时不常跟福尔摩斯来一段冒险，跟着打打下手，写写传记，顺便衬托福尔摩斯的聪明才智，而是有了更多自己的戏份，也在案情中有了更多参与。刘玉玲在剧集中的发挥说不上多么惊喜出色，但是基本满足了这个人物设定的一切要求，足斤足两把华生大姐的形象呈现了出来。兼具冷面女王、温柔人妻和独立女性的角色特征被她很好地诠释出来，给剧集增添了色彩，而且作为打星，期待她在之后的剧集中有一些拳脚功夫的展示应该不为过（看柯南破案是不错但是小兰偶尔踢几脚也很燃的）。
福尔摩斯的形象相对华生还要接近原著一些（起码还是个英国男的），米勒也把新的人物设定诠释的很好，但是问题不算出在他的身上，而是出在人物本身的设定上。前面拉拉杂杂也提到了一些人物设定的改编，CBS版的福尔摩斯更加傲娇和情绪化甚至很多时候有些幼稚，相比原著和其他版本相对独当一面的形象，他更需要华生和警方的帮助，需要在侦破的过程中去抽丝剥茧，排查嫌疑人，经常犯错。这些都能忍，最让人不能忍的是福尔摩斯居然真的吸毒了，而且到了需要进戒毒所的地步，这实在让原著党心中很不爽。固然用被骗沉溺于艾琳的假死之中这个贯穿第一季的梗编圆了，但是这个设定本身就很令人反感。再有一点让原著党不能忍的就是福尔摩斯真的越界了，就像在BBC版中安德森说过的那样，或许他有一天真的会走上犯罪分子的道路（安德森你是CCTV的么），福尔摩斯居然真的在CBS版中犯罪了，虽然对方是当时以为的杀害艾琳的仇人，虽然对方身上背了几十条人命，虽然最后悬崖勒马，但是这个设定本身同样令人反感。说了这些，其实都是人物设定过程中让原著党不舒服的地方，公道的说，就演员本身的发挥来看，米勒的演技还是很好的，就像刘玉玲大姐仅有的几处低头莞尔一样为剧集增光添彩。
总结来说，《基本演绎法》是一部四平八稳的刑侦罪案剧，质量过关。但就福尔摩斯改编的角度看，纵然确实有一些创新和惊喜，即使是在BBC版已经把现代化这个点子呈现过之后，不过福尔摩斯的味道很淡，或许可以理解为跟电影版一样，美国人只不过把一个英国文化形象，做了自己作品的噱头而已。
有人问过我是不是因为去英国留学过才会比较喜欢看英剧和美剧，其实不能说没有关系，但起码不是在留学之后才开始看的，比如大三还是大四某一年春晚的时候我就是在二刷《神秘博士》。但是借着留学的契机，对英国文化有更深的理解和喜爱是自然的，比如说我最喜欢的英国流行文化形象四个代表：哈利波特（看了全部的书和电影还玩过一款无聊的游戏，坐火车转两趟地铁搭骑士公交去了伦敦郊区华纳哈利波特主题公园，给自己买了一根老魔杖）；甲壳虫乐队（流行音乐入门，专卖店买了件“Let it be”的T恤作过仅有几次的clubbing的战袍）；神秘博士（05版前四季至少刷过五六遍，还在亚马逊上买过一个Tardis造型的USB接口转换器）；福尔摩斯（全部小说，三部电视剧和一部电影，生日的时候专门去过贝克街朝圣。前两天公司搞隔间装修我提供了几张当时拍的照片，有的少年问你这是在哪拍的啊，我淡淡的说贝克街，伦敦）。再啰嗦一句就是其实福尔摩斯和神秘博士有一些相似的地方，比如都非常聪明，都喜欢show off，都不喜欢表达感情，都需要不是非常聪明但是忠实勇敢的助手。
言归正传，福尔摩斯题材的影视作品我看过四版，Jeremy Brett大神演过的《福尔摩斯历险记》（之后简称84版）虽然年代略久远，然而是公认最符合原著的一个版本，简单的称赞就是在我心中，如果要拍一部福尔摩斯的电视剧，就应该是这样的（考虑到我挑剔和别扭的各种要求，真心是高度称赞）。其中的剧情和节奏非常有原著的味道，JB对福尔摩斯的塑造也可以说达到了一个巅峰，使得在按原著路线走下去想要超过84版几乎不可能，这也为近年来的几个新版的求新求变埋下了伏笔。
小罗伯特唐尼主演的《大侦探福尔摩斯》（之后简称电影版）是福尔摩斯好莱坞化的一个有益尝试，之所以说是有益，是因为证明了福尔摩斯不适合好莱坞化（好黑）。过多的打斗和各种噱头，在好莱坞的层面上增加了影片的娱乐性，成为了不错的爆米花系列电影，也有不错的观影体验，但是离福尔摩斯的味道相去甚远。换句话说，福尔摩斯的形象对于电影只不过是众多噱头之一而已。需要指出的是，在电影版中有两个倾向值得注意，一个是福尔摩斯和华生在无数死忠粉意淫了这么长时间后，终于在影视作品中开始明示暗示二人除了忠实的友情之外存在其他感情的可能性（腐就直说腐绕什么圈子！）；另一个是对于艾琳和莫里亚蒂二人关系的新尝试，想必这也为《基本演绎法》（之后简称CBS版）中二人关系的颠覆性创新提供了创意源泉。
BC主演（等等别人都是全名这里为什么上来就简称是不是嫌人家名字长懒得打！）的《神探夏洛克》（之后简称BBC版）初看时候的惊喜是四部中最强的，福尔摩斯现代化这个精妙绝伦到看蹦起来了的点子实在令人击节，也是CBS版创意的直接来源。BBC版在各个方面的质量都很高， 难得的是，在有创意的基础上，在21世纪展现出了原著的味道。剧情设计结合了新的时代特色，又有众多对原著致敬之处，比如巴斯克维尔猎犬。BC主演的福尔摩斯同样有原著的风骨，但是又加入了情商低和毒舌的新时代属性（Sheldon失散的异国兄弟你好）。潮爷版的华生一反原著忠厚大叔的形象，而是走呆萌人妻路线（是的你没看错），不过并不让人感到违和，这一点想必也为CBS版的更彻底变化提供了参考。
等到了CBS版的时候，已经把原著创新到了基本不像的地步。之所以这么说是因为原著的几个核心点几乎都发生了变化：雾都或英国乡村的风情被搬到了美国纽约（幸好福尔摩斯还是英国人，扮演者米勒来自我大萨里郡）；福尔摩斯的独角戏，变成了福尔摩斯和华生双主角（是的我是这么认为的，因为无论从戏份还是人物深度，华生这条线的笔墨都不逊色）；忠厚大叔形象的助手兼传记作家华生变成了一位大姐；绝大多时刻一切尽在掌控的福尔摩斯被削弱成了随着案情抽丝剥茧的典型美国侦探。剥离了这些的核心点，所谓福尔摩斯就成了有名无实，好在CBS版虽然把福尔摩斯当作宣传噱头，但剧名上还是老老实实的没把他老人家的名字死皮赖脸的加上。
有朋友说这剧堪称刑侦类美剧良心，这类美剧我看的太少不好发表观点，但略一猜测，大概应该是说这剧的四平八稳。故事架构每集必有呼应和包袱（这词不好翻译，原意想表达的是诺兰电影中prestige），流畅清晰，不搞花里胡哨和惊世骇俗，不去过分依赖弗老师的精神分析（我不是黑Criminal Minds），不过分纠结于连环杀手这一个梗，而是展开了更多相对生活化的剧情，在这方面，扎实的剧本和点到为止的剪辑也帮了不少忙。表演方面也很过关，人物性格一致并有合理的演变和冲突，没有违和或者过分的地方。每集结尾来首应景的歌或者曲子是种讨巧的做法，从看好媳妇儿开始我就很吃这一套。当然四平八稳也就意味着虽然偶尔有些小趣味，但没什么大惊喜。
其实剧情上看来，编剧的模式化在相当一部分剧集中都有所体现，尤其是在偶尔看一眼进度条的情况下。每集一案的大概节奏是固定的，这是由体裁特征所决定的，无可厚非，但是过多的执着于每集一案的节奏势必导致缺乏惊喜。尤其是编剧习惯先确定一个目标，然后洗白，然后找到疑似真凶，最后发现还有幕后黑手，这个习惯在开头几集特别明显。当然相对好一些的就是绝大多数的剧集质量很稳定，情绪很连贯。还有一点就是这类剧集要求凶手（或其他类型的坏人）都一般是事先出现过的人，无论多不起眼或者初看不受怀疑。这样是为了避免突兀，也可以用上各种伏笔暗线，使剧情完满，但是不那么好的一点就是因为每集出现的人物毕竟有限，导致很多时候基本看着看着观众就可以顺利的推理出凶手是谁（起码我经常可以）。另外，政治正确是个倾向，稍微有点小偏执，比如各种族裔都有戏份，哪怕有些设定略刻意，当然哈德森太太的新设定好欢乐。
人物关系的创新是本剧双刃剑式的选择，一方面会让包括我在内的相当一部分福尔摩斯死忠粉在看之前就把自己预设在一个挑剔和厌恶的心理状态，同时把剧本身预设在一个很高水平的评价体系之下；但是另一方面，当看过本剧，就会发现作为一部四平八稳的推理罪案剧，有一些回忆、映照和反差的点为观看提供了额外的乐趣。具体说来，就是把福尔摩斯处于一个实打实的戒完毒的瘾君子的位置，使得从华生到警长和警探在侦破的作用和与福尔摩斯的关系上，都更为平等。实际上，警长更加可靠、坚持原则，像兄长那样有人情味的关照着福尔摩斯，还有被怀疑过是不是给嫌犯栽赃那集的重点单独发挥；警探知错就改、从善如流，还有跟兄长纠葛那集的重点单独发挥，而非在其他剧作中（是的主要是
最后要说的就是双主角模式。华生大姐的设定是本剧的一个核心点，在她身上汇集了三条线：担负外科手术失败的黑历史，让这个人物形象有了基本设定概念，也为她的技能提供背景；家人和朋友的不理解，让人物形象更丰满，也给了她跟福尔摩斯更多良性互动的机会；从康复伴侣到侦探学徒的角色转变，虽然对福尔摩斯形象的牺牲让人不满，但为男女合住提供了令人信服的解释，也在角色转变的过程中给了华生大姐更多发挥的空间。华生不再只是主要做医生，时不常跟福尔摩斯来一段冒险，跟着打打下手，写写传记，顺便衬托福尔摩斯的聪明才智，而是有了更多自己的戏份，也在案情中有了更多参与。刘玉玲在剧集中的发挥说不上多么惊喜出色，但是基本满足了这个人物设定的一切要求，足斤足两把华生大姐的形象呈现了出来。兼具冷面女王、温柔人妻和独立女性的角色特征被她很好地诠释出来，给剧集增添了色彩，而且作为打星，期待她在之后的剧集中有一些拳脚功夫的展示应该不为过（看柯南破案是不错但是小兰偶尔踢几脚也很燃的）。
福尔摩斯的形象相对华生还要接近原著一些（起码还是个英国男的），米勒也把新的人物设定诠释的很好，但是问题不算出在他的身上，而是出在人物本身的设定上。前面拉拉杂杂也提到了一些人物设定的改编，CBS版的福尔摩斯更加傲娇和情绪化甚至很多时候有些幼稚，相比原著和其他版本相对独当一面的形象，他更需要华生和警方的帮助，需要在侦破的过程中去抽丝剥茧，排查嫌疑人，经常犯错。这些都能忍，最让人不能忍的是福尔摩斯居然真的吸毒了，而且到了需要进戒毒所的地步，这实在让原著党心中很不爽。固然用被骗沉溺于艾琳的假死之中这个贯穿第一季的梗编圆了，但是这个设定本身就很令人反感。再有一点让原著党不能忍的就是福尔摩斯真的越界了，就像在BBC版中安德森说过的那样，或许他有一天真的会走上犯罪分子的道路（安德森你是CCTV的么），福尔摩斯居然真的在CBS版中犯罪了，虽然对方是当时以为的杀害艾琳的仇人，虽然对方身上背了几十条人命，虽然最后悬崖勒马，但是这个设定本身同样令人反感。说了这些，其实都是人物设定过程中让原著党不舒服的地方，公道的说，就演员本身的发挥来看，米勒的演技还是很好的，就像刘玉玲大姐仅有的几处低头莞尔一样为剧集增光添彩。
总结来说，《基本演绎法》是一部四平八稳的刑侦罪案剧，质量过关。但就福尔摩斯改编的角度看，纵然确实有一些创新和惊喜，即使是在BBC版已经把现代化这个点子呈现过之后，不过福尔摩斯的味道很淡，或许可以理解为跟电影版一样，美国人只不过把一个英国文化形象，做了自己作品的噱头而已。
