更新时间:2018-04-29

Mr. Infamous • 黄金花:接好戏与演好戏，但愿不再跟年龄有什么关联

今年金像奖颁奖礼上，58岁的毛舜筠终于凭借《黄金花》，拿下了最佳女主角奖。
虽说奖项并非评价演技的唯一标准，但还是很庆幸，这位优质的中年女演员没有被埋没。
想想这些天，不少人都谈到华语影坛的中年女演员，被赶入了一个叫做“中年危机”的魔咒里。
这魔咒是个人为制作的恶性循环。
电影要有票房，票房要靠流量，但流量很少能够带来口碑。
于是，骂声一片又如何，很多演技发光的中年女演员，就是没戏可拍。
毕竟对很多人来说，“中年”这个称谓，有点刺耳。
特别是女人。
对此，既有强人所难的，也有画地为牢的。
可年纪算什么呢？
朱丽安·摩尔挑战《依然爱丽丝》（2014）的阿尔兹海默病患者时，正好54岁。
同样贵为奥斯卡影后的弗兰西斯·麦克多蒙德拍《三块广告牌》（2017）时，即将60岁。
随便说出一串所谓中年女演员的名字，会发现她们依旧活跃在大银幕上。
譬如，凯特·温斯莱特（1975年）、凯特·布兰切特（1969年）、蒂尔达·斯文顿（1960年）、梅丽尔·斯特里普（1949年）、海伦·米伦（1945年）等等。
欧美女星的职业寿命相对较长，但也有不少香港女演员，青春饭吃完后，职业生涯还在继续。
像是毛舜筠，到《黄金花》中饰演母亲黄金花，20多岁的儿子患有自闭症，饮食、清洁、治疗都得盯着，偏偏丈夫还靠不住。
这样的角色，发挥空间很大。
有一幕，儿子犯病自残，黄金花拼死地抱着阻拦，一口一个“儿子”，那种心力交瘁的绝望，极富感染力。
毛舜筠演得如鱼得水，也过足戏瘾。
要知道，距离上一次她担纲主角，已有十年之久。
《老港正传》（2007）中，毛舜筠饰演陈秀英，一个既能相夫教子，又能发家致富的主妇，由此获得了继《大丈夫2》（2006）后又一个金像奖影后提名。
而在《旗鱼》（2008）中，毛舜筠首次前往内地农村拍片，演活了一个命苦而又感人的母亲。
不过在更多电影里，她都是配角。
《家有喜事》（1992）、《大富之家》（1994）等喜剧演得好，《我和春天有个约会》（1994）、《大丈夫》（2003）等正剧也不在话下。
而《92黑玫瑰对黑玫瑰》（1992）、《我爱扭纹柴》（1992）、《小亲亲》（2000）均让她获得金像奖最佳女配角提名，直到《早熟》（2006）让她如愿。
这次《黄金花》的爆发，是毛舜筠的集大成，也是对有演技也有阅历的女演员的一次肯定。
当然，金像奖37届中，也只会偶尔褒奖彼时20岁左右的女演员。
比如林碧琪（《靓妹仔》，1982）、袁咏仪（《新不了情》，1994）、张柏芝（《忘不了》，2003）、春夏（《踏血寻梅》，2015）。
更多时候，还是会眷顾那些好戏的中年女演员，把商业大潮盖过的风头，统统交还给她们。
能武又能文的惠英红是最富光彩的一个。
她生于1960年，22岁就凭《长辈》（1981）成为第一届金像奖影后。
风光过数年，又在90年代渐渐退下一线。
等到出演《心魔》（2009）强势回归，几乎每一年的金像或金马，总少不了她的身影。
《倩女幽魂》（2011）、《武侠》（2011）、《僵尸》（2013）、《那夜凌晨，我坐上了旺角开往大埔的红VAN》（2014）等电影里，她演的配角总是引人的所在。
等到2017年，她先后凭《幸运是我》与《血观音》拿下金像奖、金马奖最佳女主角。
《幸运是我》中，芬姨听到渐渐情同儿子的阿旭说“一起走，这儿路滑”时，那个错愕、感激而骄傲的笑，是直击人心的。
而《血观音》那个棠夫人口蜜腹剑地念一句“我是为你好”，都能有一阵阴风吹起。
她以过人实力证明人到中年，事业仍能不断焕发新机，不愁没有好片可拍。
在变性题材电影《翠丝》中，她要与才获金像奖最佳男配角的姜皓文饰演夫妇。
另一部担当主演的《纸皮婆婆》继续关注底层人物，同样剑指各大表演奖项。
那在香港，还能时不时给观众带来惊喜的中年女演员，不在少数。
出演《天水围的日与夜》（2008）时，鲍起静正好在50多岁的尾巴上。
生性乐观的超市女工贵姐，偶尔露出的感伤就格外戳泪点。
哪怕看着她扔掉亡夫裤子又忍不住望一眼垃圾桶，也能叫人跟着叹一口气。
后来在《我的妈呀》（2016）里，她演了另一个母亲李好。
关系疏远的儿子时隔多年重遇这个生母，二人放下心结，共同完成“愿望清单”的故事，颇为催泪。
那像是吴君如，早在34岁时凭《古惑仔情义篇之洪兴十三妹》（1998）在金像奖上封后。
等到45岁，还能凭借《岁月神偷》（2010）再度杀入提名。
鞋匠家的罗太太一角快人快语，被她演得手到擒来。
那天罗太太在给店铺的老招牌上色，罗先生说，没生意，再醒目也没用。
她信誓旦旦地念着“做人，总要信”，抓着油漆刷的手多使了点劲，慢慢地就哽咽起来。
在这部留名影史的电影中，吴君如演得太好。
再年轻些的，有1972年出生的郑秀文。
她20岁开始拍戏，90年代就以《百分百感觉》系列、《爱您爱到杀死您》（1997）等片打下都市爱情喜剧的根基。
千禧年开始，更是推出与杜琪峰、刘德华合作的《孤男寡女》（2000）等代表作。
40岁后，《盲探》（2013）与《合约男女》（2017）都是很好的探索。
前者要全身心浸入案件还原，后者要在流产后表演入肉的悲痛，很考演技。
等到45岁这年，郑秀文更是突破自己，拍摄了风格迥异的《午夜慢车》《圣荷西谋杀案》《八个女人一台戏》与《花椒之味》。
遥想2002年，她破纪录地以《同居密友》《瘦身男女》和《钟无艳》“围剿”金像奖影后，饮恨而归。
但到明年，情况应该截然不同了。
比郑秀文稍晚一点出道的杨千嬅，获奖运要稍好一些。
尤其是在近40岁时接拍的《志明与春娇》系列，探寻了都市爱情片的新花样，也让她在2013年成为金像奖影后。
40岁之后，《可爱的你》（2015）、《哪一天我们会飞》（2015）、《春娇救志明》（2017）都是重要的里程碑。
尤其是春娇这个人物，深入人心。
有一回她感到恋情触底，往头上套了个塑料袋再潜到浴缸里，浮出水面后的艰难呼吸，就写满了极富感染力的悲哀。
不过也要看到，这些具有票房号召力的天后，不管在什么年纪，都会有不少剧本等着。
对她们来说，更多是完善与开拓的问题。
惠英红作为获奖大户，更是能在更广的范围内挑选角色。
而鲍起静、吴浣仪（《可爱的你》）等演员，能演，但未必有足够丰富的剧本递到手上。
吴君如对电影圈看得很透，知道在这“很男人的世界”里，女人可演的角色很少，所以她要保住对喜剧的热诚，“死都不放”。
而金像奖之前，有人问毛舜筠有没信心。
她说有，因为戏份比较多，很有发挥。
说到底，也就是折射这样的现状。
毕竟港产片的黄金时代早已经过去，在为数不多的开拍计划中，好剧本就那么些，难以雨露均沾。
因此，当我们庆幸她们还有发挥空间的同时，也要希望毛舜筠与《黄金花》，多少能对“透明天花板”再来一次重击。
而在不远的未来，接好戏与演好戏，不再跟年龄有太多的关联。

注：本文部分图片来源于豆瓣及网络
（原载于“万达电影生活”公众号，写的，都是喜爱的香港女演员）