更新时间:2009-06-20
Gustav • 爱巢:电影节观摩笔记5：HOME
在被主流的欧洲文艺片灌输到神经麻木的时候，这部来自瑞士的电影竟然让我眼前一亮。
电影从一个非常简单的事件开始：一户五口之家门外相隔咫尺的乡间小道被修建成了高速公路，日益俱增的噪音和污染对本来自由温馨的家庭产生了巨大的冲击。
一开始他们还有丝毫的新奇，比如猜测第一辆经过的车是什么颜色，热切地关注广播对于公路的报道，亲身记录每天经过车子的数量。
但是不久之后，夫妻俩预感中的不安渐渐地凸现出来：孩子们上学的道路被切断，刚开始还能趁着车辆稀少的时候抢跑过去，但随着车辆的增多，他们不得不爬过一条肮脏狭长的地下管道。热衷于一边晒太阳一边听音乐的大女儿不得不戴上了耳机，神经质的二女儿开始怀疑污染对健康造成了恶劣的影响，小儿子在二女儿不断的暗示下对皮肤的变化感到了恐惧，母亲无处晒衣服，讲电话也非得扯大嗓门才能听见，她不断地压制着内心的愤懑，终于在一次追赶穿梭在公路上的儿子时心力交瘁，几近崩溃。电影节奏在此第一次发生了变化：母亲感到了头晕，耳边汽车的噪音突然消失了，她仿佛灵魂出窍，脸色惨白，面无表情。
父亲为了缓解家人的痛苦，买来了一个大冰柜，可是一家人只能在深夜将冰柜搬越过层层的栏杆，而这时出现了一幕绝妙的事件，预示着矛盾终于进入了高潮：母亲在一旁指挥他们搬冰柜，可是明明没有车子驶来，她却产生了幻觉。这是电影节奏第二次出现明显的放慢和噪音的减弱。
在一次公路大堵车发生后，大女儿失踪了。一向貌似沉稳的父亲终于爆发了，他用武力强迫家人搬迁，逃离这个鬼地方。但是母亲却死死地不肯走，因为那是她经营了大半辈子的家！
Home的主题终于被点到了。一个极其简单的故事也开始蜕变成一部寓言：父亲从很远的地方运来混凝土砌块，将所有门窗都堵上。噪音终于被隔绝在外，暗无天日的家安静得仿佛一间鬼屋。可是，一家人依旧感到不安，纷纷地贴紧墙壁，搜寻遗漏填补的地方。从那天开始，一家人就过起了等死的日子，终日没有阳光，没有新鲜空气，依靠冰柜里的食物度日。这时大女儿带着男朋友回来了，可是她绕着屋子转了一圈都没有找到可以进入的门洞，于是又离开了。
浑浑噩噩睡了几天的母亲终于鬼魂一样地醒了过来，用榔头敲开了堵住大门的砌块。仿佛被掩埋在废墟里的地震受难者，一家人终于被获救。在夕阳里，在烟尘喧嚣的荒野里，他们无边无际地走着。在四张充满了深不见底的绝望的脸庞中，电影也结束了。
这个寓言的象征性还是很明确的：home象征的是一个自由完整的A，而公路和汽车则是“闯入A的世界里的外在之物B”，A和B的关系是，B破坏了A得以存在的环境，但是A无法赶走B，无法改变B，就在这种求生不得求死不能的“困境”里，A慢慢地发生了“变异”。
但是电影的缺陷也是很明显的，既然是一部寓言，影片也有五个人物，完全可以让每一个成员担任一种特性。如果母亲象征着牢牢地固守自我宁死不走的类型，大女儿象征顺应变化而放弃home的类型，父亲是选择逃离但犹豫不决从而未遂的类型，那么另外两个孩子呢？这两个完全可以有发挥余地的角色是不是被浪费掉了？
电影从一个非常简单的事件开始：一户五口之家门外相隔咫尺的乡间小道被修建成了高速公路，日益俱增的噪音和污染对本来自由温馨的家庭产生了巨大的冲击。
一开始他们还有丝毫的新奇，比如猜测第一辆经过的车是什么颜色，热切地关注广播对于公路的报道，亲身记录每天经过车子的数量。
但是不久之后，夫妻俩预感中的不安渐渐地凸现出来：孩子们上学的道路被切断，刚开始还能趁着车辆稀少的时候抢跑过去，但随着车辆的增多，他们不得不爬过一条肮脏狭长的地下管道。热衷于一边晒太阳一边听音乐的大女儿不得不戴上了耳机，神经质的二女儿开始怀疑污染对健康造成了恶劣的影响，小儿子在二女儿不断的暗示下对皮肤的变化感到了恐惧，母亲无处晒衣服，讲电话也非得扯大嗓门才能听见，她不断地压制着内心的愤懑，终于在一次追赶穿梭在公路上的儿子时心力交瘁，几近崩溃。电影节奏在此第一次发生了变化：母亲感到了头晕，耳边汽车的噪音突然消失了，她仿佛灵魂出窍，脸色惨白，面无表情。
父亲为了缓解家人的痛苦，买来了一个大冰柜，可是一家人只能在深夜将冰柜搬越过层层的栏杆，而这时出现了一幕绝妙的事件，预示着矛盾终于进入了高潮：母亲在一旁指挥他们搬冰柜，可是明明没有车子驶来，她却产生了幻觉。这是电影节奏第二次出现明显的放慢和噪音的减弱。
在一次公路大堵车发生后，大女儿失踪了。一向貌似沉稳的父亲终于爆发了，他用武力强迫家人搬迁，逃离这个鬼地方。但是母亲却死死地不肯走，因为那是她经营了大半辈子的家！
Home的主题终于被点到了。一个极其简单的故事也开始蜕变成一部寓言：父亲从很远的地方运来混凝土砌块，将所有门窗都堵上。噪音终于被隔绝在外，暗无天日的家安静得仿佛一间鬼屋。可是，一家人依旧感到不安，纷纷地贴紧墙壁，搜寻遗漏填补的地方。从那天开始，一家人就过起了等死的日子，终日没有阳光，没有新鲜空气，依靠冰柜里的食物度日。这时大女儿带着男朋友回来了，可是她绕着屋子转了一圈都没有找到可以进入的门洞，于是又离开了。
浑浑噩噩睡了几天的母亲终于鬼魂一样地醒了过来，用榔头敲开了堵住大门的砌块。仿佛被掩埋在废墟里的地震受难者，一家人终于被获救。在夕阳里，在烟尘喧嚣的荒野里，他们无边无际地走着。在四张充满了深不见底的绝望的脸庞中，电影也结束了。
这个寓言的象征性还是很明确的：home象征的是一个自由完整的A，而公路和汽车则是“闯入A的世界里的外在之物B”，A和B的关系是，B破坏了A得以存在的环境，但是A无法赶走B，无法改变B，就在这种求生不得求死不能的“困境”里，A慢慢地发生了“变异”。
但是电影的缺陷也是很明显的，既然是一部寓言，影片也有五个人物，完全可以让每一个成员担任一种特性。如果母亲象征着牢牢地固守自我宁死不走的类型，大女儿象征顺应变化而放弃home的类型，父亲是选择逃离但犹豫不决从而未遂的类型，那么另外两个孩子呢？这两个完全可以有发挥余地的角色是不是被浪费掉了？
