更新时间:2015-12-15
元蕤 • 运转手之恋:关于生活，关于死亡
《运转手之恋》在台湾电影逐渐复苏时期被推向市场，之所以广受欢迎，首先得益于剧本的轻巧微妙和刻画人物的万花筒式效果。它的故事本身无甚新意，运用的又是主人公旁白解说的拙劣手法，但导演陈以文显然不满足于单一直线叙事，而是将各段拆解开来，用独白将之串联，比起前作《果酱》之模仿昆汀《低俗小说》的刻意而为，《运转手之恋》更为得心应手。看这部别具风格的小品，很容易被它年轻的节奏所感染，就好像在明朗的午后读一册薄薄的小书，无比惬意爽快。在这种微小的格局之下，我们并不能参悟到什么大义，反而会觉得在陈以文这一代台湾导演手里，影像中的历史厚重感已经趋于解体。《运转手之恋》一上来就在调侃死亡，解剖刀下的人体、车祸后的脑浆、车轮下的尸块，好像都可以成为足份的喜剧筹码，却丝毫不令人反感。然而这部导演的野心当然不仅仅限于取悦于人，它黯然得有些突兀的结尾恰恰使影片更有余甘——或许整部电影都可以看作是男主人公大全在车祸后那一瞬间在脑海里完成的某种闪回，看惯生生死死的他终于在这一刻真正面对着久违的死神。其实我们又何尝不是如此，即使终将葬身于三岔路的车祸现场，总要直面死亡，生活还是会继续；正如大全生命中不可或缺的车子阿弟一样，从不会累倒、从不说自己走不动了，就算看穿人生必然的归宿，也同样满怀纵使徒劳的希望，睁一只眼闭一只眼地走完余下的征程。
