不太满意的一部纪录片，主要的原因还是觉得不太纯粹

甘肃本地的石窟艺术简直有太多可以说的了，不说其他的，北凉石窟、敦煌莫高窟还有麦积山石窟虽然都有北魏风格，但是给人的感觉确实大不相同的。作为石窟类的纪录片，我觉得主创应该把更多的经历，放在石窟艺术的欣赏方面。甚至你可以结合当时北魏历史的语境，去探寻石窟艺术的发展、传承以及影响

具体到本片来说，个人认为，应该更多的体现出的，还是，炳灵寺石窟、麦积山石窟、莫高窟、榆林窟这些石窟，他们自身的特点，他们开凿时候的背景，他们的精品以及影响

最终通过各种石窟的展示，去引出敦煌莫高窟这种文明的精华，然后深层次的去揭示甘肃石窟走廊的意义（历史意义、文明意义）以及流传、影响，衍生保护等等内容

如果按照这样的体量，这个系列的纪录片可能不止拍四集

返回头来看这个片子，其实也就是第一集展示了一些我想知道的内容，北凉石窟的历史，以及他后来承接北魏石窟的发展，尤其沮狄蒙逊那一段，非常吸引人。因此，虽然天梯山石窟遗留的古物比较少，但是成功的拱起了我对于北凉石窟的向往，然后第二天我去敦煌故宫展，就看到了这个：

东西异常朴实，但却非常震撼，尤其是石柱底部的北凉佛像造型

你看了这个片子，就会知道这个石柱底部的佛造像，是多么难得可贵，他可以说是北魏石窟造像的滥觞之一把

总体来说，第一集的质量还是不错的。面对着没啥东西的天梯山石窟，本片愣是展现出了现在已经完全看不到的历史与沧桑感

但是到了第二集和第三集，就彻底拉跨了。。。

第二集主要说莫高窟，第三集主要说麦积山，这都是可以大书特书的瑰宝，但是本片的展示水平却并不能让人恭维

尤其是莫高窟

印象当中，关于莫高窟的展示有三大部分：近代历史上的文化浩劫、先驱们对保护敦煌（尤其是莫高窟）所作出的贡献，敦煌艺术在近现代语境下的应用。但是对于敦煌（或者说莫高窟）的本身魅力，却涉及很少

我记得日本曾经发布过一个美的全貌的敦煌纪录片，那个纪录片的特点就是直面敦煌的美，用直接展示的方式，展现了敦煌的魅力。我不是说所有敦煌的纪录片都应该那么拍，而是说敦煌的艺术片，应该以敦煌的美、敦煌的价值作为主轴心来呈现

不是说斯坦因、伯希和这些人的事迹不能说，而是既然已经成为既成事实，我们即便千百次的说，都不能平复那样的文化浩劫。总是以怨妇的心态去重温那种悲剧的历史，在我看来，完全没有必要。对于那段文化浩劫，我们的落脚点应该是如何进一步、完全的发挥敦煌的魅力和价值

不是说常书鸿，樊锦芳这些敦煌保护先驱的事迹不能提，而是说我们要顺着他们的思路，去向世人展示为什么他们始终心念敦煌的原因。他们呕心沥血的保护，落脚点仍然是敦煌本身的价值，而非奉献本身

不是说不能说敦煌艺术的流芳百世，而是要明确敦煌艺术在现代语境下的价值，敦煌艺术的社会认知，是如何跟敦煌艺术的宣传和流转相辅相成的，每个时代可能都会有自己对敦煌文化不一样的理解，这种理解，造就了我们对传统文化的传承

而所有的这些，离开了敦煌文化本身的魅力，纯粹的魅力，是无从谈起的

很遗憾，这部片子对甘肃石窟最为精华，最为宝贵的内容，却没有大篇幅的去叙述，甚至对敦煌石窟文化本身的定义，也失于考察。这种安排让人觉得很不舒服，很不纯粹

而展示完天梯山石窟、莫高窟、麦积山石窟之后的第四集，更像是一个不知所云的大杂烩，懵懂之间就结束了内涵丰富的甘肃石窟文化

炳灵寺石窟、榆林窟这些具有独特魅力和价值的石窟基本上没什么出镜的机会。而最让人出戏的，还是哪些哪些窟现在已经整合至莫高窟进行统一管理。。。这种特殊情境下纯套话的叙述