更新时间:2019-04-29
雸澜 • 海门深处:人性与文化的救赎——华侨大学
《海门深处》以“救赎”为主题，影片中，既有各个人物各自的救赎之路，又有对古城文化的救赎。
影片中充满了惠安的风俗民情，与其他文艺作品宣扬惠安女的勤劳、勇敢、坚强的美好品质不同，影片为我们呈现了这一群美好的女子在封建陋习之下所遭受的不堪和痛苦，表达出对饱受传统陋习摧残的惠安女性的同情，以及对这种陋习的批判，这是对惠安女的救赎，将她们从陋习的压迫、摧残之下拯救出来；同时影片中的崇武古城、石雕、传统惠安民居、小吃、风俗信仰，让这座古城鲜活的呈现在荧幕上，让观众真切地感知到了古城文化的魅力，让这些被遗忘的古城重新在人们的记忆里活过来，这又是对古城文化的救赎。
随着剧情的进展，影片中的人物也走完了各自的救赎之路。
麦野为了“救赎”而重新回到家乡，一个是为了拯救崇武古城，拯救在商业化、现代化中被渐渐消磨的古城文化。麦野是为古城改造、保护被古镇的人清回来的，看着自己从小长大的古镇过度消费，过度商业化，渐渐变得浮躁，麦野想出许多保护古镇文化的办法，保护这座古城，这是对古城文化的救赎。一个是为了自我的救赎，让自己能够从二十年前的悲剧的阴影之中走出来。麦野因为养父蒋奎造成的悲剧，充满愧疚和痛苦地生活了二十年。当再次回到故乡，他尽力弥补着这份过错，帮助大力走出封闭的世界，恢复正常，当听到张有根的一句“都过去了”，得到了他的宽恕，完成了对自己的救赎。
张有根的救赎就是对蒋奎一家的宽恕，对过去的释怀，对自我倔强的的妥协。当张有根放下过去的仇恨对麦野说出那句“都过去了”，他宽恕了麦野一家，也救赎了自己，放过了自己，让自己从二十年的仇恨中解脱出来，让自己重新找回了好好生活下去、为自己活下去的希望。
影片中充满了惠安的风俗民情，与其他文艺作品宣扬惠安女的勤劳、勇敢、坚强的美好品质不同，影片为我们呈现了这一群美好的女子在封建陋习之下所遭受的不堪和痛苦，表达出对饱受传统陋习摧残的惠安女性的同情，以及对这种陋习的批判，这是对惠安女的救赎，将她们从陋习的压迫、摧残之下拯救出来；同时影片中的崇武古城、石雕、传统惠安民居、小吃、风俗信仰，让这座古城鲜活的呈现在荧幕上，让观众真切地感知到了古城文化的魅力，让这些被遗忘的古城重新在人们的记忆里活过来，这又是对古城文化的救赎。
随着剧情的进展，影片中的人物也走完了各自的救赎之路。
麦野为了“救赎”而重新回到家乡，一个是为了拯救崇武古城，拯救在商业化、现代化中被渐渐消磨的古城文化。麦野是为古城改造、保护被古镇的人清回来的，看着自己从小长大的古镇过度消费，过度商业化，渐渐变得浮躁，麦野想出许多保护古镇文化的办法，保护这座古城，这是对古城文化的救赎。一个是为了自我的救赎，让自己能够从二十年前的悲剧的阴影之中走出来。麦野因为养父蒋奎造成的悲剧，充满愧疚和痛苦地生活了二十年。当再次回到故乡，他尽力弥补着这份过错，帮助大力走出封闭的世界，恢复正常，当听到张有根的一句“都过去了”，得到了他的宽恕，完成了对自己的救赎。
张有根的救赎就是对蒋奎一家的宽恕，对过去的释怀，对自我倔强的的妥协。当张有根放下过去的仇恨对麦野说出那句“都过去了”，他宽恕了麦野一家，也救赎了自己，放过了自己，让自己从二十年的仇恨中解脱出来，让自己重新找回了好好生活下去、为自己活下去的希望。
