更新时间:2006-10-15
kavkalu • 中国轮盘:《中国轮盘赌》射向谁的最后一枪 （之二）
题记：
法斯宾德的影像只能通向死亡，就像他义无反顾看着自己的腐烂和他人的腐烂，救赎这个词是被搁置的。
――――卡夫卡·陆（KavkaLu）
http://images-eu.amazon.com/images/P/B00004CWAE.03.LZZZZZZZ.jpg
在所有暧昧的餐桌都会有相同的喜剧，这种喜剧在多年前就成为撒欢的前奏曲。法斯宾德清晰明白控制的力量来自何方，四个人里格哈德是不可撼动的，在妻子面前他敢搂着情人的肩，而妻子阿莉娅纳的情人柯尔勃只能克制地眼神交流，这充分说明了他们之间的现实关系。当经济是从属关系时候性关系必定扭曲，导演不露声色将性本质的社会学意义揭示给了观众。爱只是手段，一只美丽的蝴蝶。
导演残忍地把延续我们的未来放在了审判者的位置，这个有着仇视目光的女孩冷眼看着她父母的活剧，而她的哑巴保姆和那一堆不会说话的洋娃娃印证了交流的的绝望，绝望对于精神世界而言就是迫害的开始，谁给了她主宰轮盘赌的权力，是导演自己的绝望，一种对于家庭的不信任感。
在影片的重要章节轮盘赌提问里，我无法理解他们这种对答的意思，但是我知道这一切就像那只鸟笼一样它让这些人在相互的试探里互相设防，作为孩子保姆（也可以看成家庭教师）的特劳尼茨的失语却似乎隐喻了法斯宾德对于德国的未来的看法，关于这部影片的形成过程可以参考他自己的论述《我需要的一点现实：法斯宾德谈影片是如何产生的》【注一】。而被法斯宾德所制造的隔阂不是两性关系造就的，他似乎折射出法斯宾德本人和母亲的关系。
母亲和女儿关系的对立，有着残缺带来的隐患，这是站在母亲责任上的，母亲不能降生一个健全宝宝那么她就带上了婚姻责任的不完善，而对于孩子肌体的苦难必然扭曲她的精神世界，所以，毁灭就是她们内心非常清晰而坚定的愿望。加害的痛苦有时是伴着涅槃的喜悦，导演注重的是两代人之间的感情的分离，在成人世界沆瀣一气的时候，孩子蔑视的眼睛洞穿了他们的本性，但是，这种颠覆是增加了人性本身复合的难度。揭示之后，难道一定要以死亡的枪声代言上帝吗？
法斯宾德没有宽恕，然而，在酒精和毒品下煎熬的导演他的目光是扭曲的。
我一直想找到一个答案，在《撒旦的烤肉》里和本片里导演都通过剧中人探讨了文本抄袭的问题？他的指涉是关于20世纪文化的堕落还是有人的指向，这样的耿耿于怀是值得探究背面原因的。
《中国轮盘赌》的最大意义是揭示了服从给生命带来的压制和抗拒，女管家卡斯特的跋扈是因为她控制的秘密，而这些秘密是可以通向利益的，这似乎是她对于揭密者安格拉仇视的原因，在已经被一些规则所覆盖的成人世界，棋局是可以被假装成永远的和局的，这是影片里两个男人下棋的真相，而在室内布置里导演选用了大量透明的玻璃柜，这可以折射人的心态，同时，又让我们去思索貌似和谐的笑声里冰凉的人际。
我特别欣赏仪式性的最后一枪，它的悬疑联动着审判者小女孩冰凉的话语：“偷听的人往往听到的是一些错误的事实。”那么作为影像窥视者的我们只能看见冰上一角。
不要以为法斯宾德告诉你的是一个故事，重要的是他以在幽闭的空间里以一个不再自主行走的孩子宣告的一切，当法斯宾德冰凉的尸体和他的传记重叠在一起，我们看见一个表面上放浪形骸的孩子内心的孤独，于是，他终于把自己献祭给死神，因为他知道除了死去他的绝望将是连锁反应。
当你审视性的时候，你能崇高吗！
【注一】
《我需要的一点现实：法斯宾德谈影片是如何产生的》全文
『http://www.bbtpress.com/homepagebook/638/a09.htm』
【附录：影片资料】
《中国轮盘赌（Chinese Roulette）》1976联邦德国/法国
编导：法斯宾德 Rainer Werner Fassbinder
摄影：米夏埃尔·巴尔豪斯（Michael Ballhaus）
安娜·卡利娜（Anna Karina）、玛吉特·卡斯滕森（Margit Carstensen）、布里吉特·米拉（Brigitte Mira）、阿尔利 隆梅尔 （Ulli Lommel）
片长：82分钟
个人评价：艺术性8.5，欣赏姓7（法斯宾德镜头语言最复杂的影片）
2006年10月15日 星期日 下午15时21分 云间 寒鸦精舍
独立影评人：卡夫卡·陆（KavkaLu）
版权所有，请勿私自转载
联络方式：MSN:kavkalu1967@hotmail.com
邮箱： kavkalu1967@126.com
法斯宾德的影像只能通向死亡，就像他义无反顾看着自己的腐烂和他人的腐烂，救赎这个词是被搁置的。
――――卡夫卡·陆（KavkaLu）
http://images-eu.amazon.com/images/P/B00004CWAE.03.LZZZZZZZ.jpg
在所有暧昧的餐桌都会有相同的喜剧，这种喜剧在多年前就成为撒欢的前奏曲。法斯宾德清晰明白控制的力量来自何方，四个人里格哈德是不可撼动的，在妻子面前他敢搂着情人的肩，而妻子阿莉娅纳的情人柯尔勃只能克制地眼神交流，这充分说明了他们之间的现实关系。当经济是从属关系时候性关系必定扭曲，导演不露声色将性本质的社会学意义揭示给了观众。爱只是手段，一只美丽的蝴蝶。
导演残忍地把延续我们的未来放在了审判者的位置，这个有着仇视目光的女孩冷眼看着她父母的活剧，而她的哑巴保姆和那一堆不会说话的洋娃娃印证了交流的的绝望，绝望对于精神世界而言就是迫害的开始，谁给了她主宰轮盘赌的权力，是导演自己的绝望，一种对于家庭的不信任感。
在影片的重要章节轮盘赌提问里，我无法理解他们这种对答的意思，但是我知道这一切就像那只鸟笼一样它让这些人在相互的试探里互相设防，作为孩子保姆（也可以看成家庭教师）的特劳尼茨的失语却似乎隐喻了法斯宾德对于德国的未来的看法，关于这部影片的形成过程可以参考他自己的论述《我需要的一点现实：法斯宾德谈影片是如何产生的》【注一】。而被法斯宾德所制造的隔阂不是两性关系造就的，他似乎折射出法斯宾德本人和母亲的关系。
母亲和女儿关系的对立，有着残缺带来的隐患，这是站在母亲责任上的，母亲不能降生一个健全宝宝那么她就带上了婚姻责任的不完善，而对于孩子肌体的苦难必然扭曲她的精神世界，所以，毁灭就是她们内心非常清晰而坚定的愿望。加害的痛苦有时是伴着涅槃的喜悦，导演注重的是两代人之间的感情的分离，在成人世界沆瀣一气的时候，孩子蔑视的眼睛洞穿了他们的本性，但是，这种颠覆是增加了人性本身复合的难度。揭示之后，难道一定要以死亡的枪声代言上帝吗？
法斯宾德没有宽恕，然而，在酒精和毒品下煎熬的导演他的目光是扭曲的。
我一直想找到一个答案，在《撒旦的烤肉》里和本片里导演都通过剧中人探讨了文本抄袭的问题？他的指涉是关于20世纪文化的堕落还是有人的指向，这样的耿耿于怀是值得探究背面原因的。
《中国轮盘赌》的最大意义是揭示了服从给生命带来的压制和抗拒，女管家卡斯特的跋扈是因为她控制的秘密，而这些秘密是可以通向利益的，这似乎是她对于揭密者安格拉仇视的原因，在已经被一些规则所覆盖的成人世界，棋局是可以被假装成永远的和局的，这是影片里两个男人下棋的真相，而在室内布置里导演选用了大量透明的玻璃柜，这可以折射人的心态，同时，又让我们去思索貌似和谐的笑声里冰凉的人际。
我特别欣赏仪式性的最后一枪，它的悬疑联动着审判者小女孩冰凉的话语：“偷听的人往往听到的是一些错误的事实。”那么作为影像窥视者的我们只能看见冰上一角。
不要以为法斯宾德告诉你的是一个故事，重要的是他以在幽闭的空间里以一个不再自主行走的孩子宣告的一切，当法斯宾德冰凉的尸体和他的传记重叠在一起，我们看见一个表面上放浪形骸的孩子内心的孤独，于是，他终于把自己献祭给死神，因为他知道除了死去他的绝望将是连锁反应。
当你审视性的时候，你能崇高吗！
【注一】
《我需要的一点现实：法斯宾德谈影片是如何产生的》全文
『http://www.bbtpress.com/homepagebook/638/a09.htm』
【附录：影片资料】
《中国轮盘赌（Chinese Roulette）》1976联邦德国/法国
编导：法斯宾德 Rainer Werner Fassbinder
摄影：米夏埃尔·巴尔豪斯（Michael Ballhaus）
安娜·卡利娜（Anna Karina）、玛吉特·卡斯滕森（Margit Carstensen）、布里吉特·米拉（Brigitte Mira）、阿尔利 隆梅尔 （Ulli Lommel）
片长：82分钟
个人评价：艺术性8.5，欣赏姓7（法斯宾德镜头语言最复杂的影片）
2006年10月15日 星期日 下午15时21分 云间 寒鸦精舍
独立影评人：卡夫卡·陆（KavkaLu）
版权所有，请勿私自转载
联络方式：MSN:kavkalu1967@hotmail.com
邮箱： kavkalu1967@126.com
中国轮盘Chinesisches Roulette(1976)
又名：中国轮盘赌 / Chinese Roulette
上映日期：1976-11-16片长：86分钟
主演：安娜·卡里娜 Anna Karina/玛吉特·卡斯滕森 Margit Carstensen/布里奇特·米拉 Brigitte Mira/尤利·隆美尔 Ulli Lommel/亚历山大·阿勒森 Alexander Allerson/沃尔克·斯彭格勒 Volker Spengler/安德烈亚·朔贝尔 Andrea Schober/玛莎·梅赫勒 Macha Méril
导演：Rainer Werner Fassbinder编剧：Rainer Werner Fassbinder
