更新时间:2018-11-16
六桌君 • 冷战:冷战与雾霾
黑白色调，和北京雾霾有异曲同工之妙。
压抑与求而不得的爱情，跳跃而不拖泥带水的讲述。
黑白的色调，和今天的重度雾霾世界异曲同工。
1949年起，几个大飞跃的时间点。从斯大林统治下的波兰到自由放纵的巴黎。他从柏林离开，又从南斯拉夫被迫回来。从和衣而卧的乡村草地到那个扔掉唱片的繁华街头。她放弃和他一起去巴黎，又放弃和他继续呆在巴黎。
电影的叙述留白仿佛冰山写作方法。总是通过结果串联起人物的状态，而不屑于去细致勾画其中各种原委，从而更突出了时局中的人物本身。
巴黎相遇与分别，南斯拉夫的逮捕，巴黎的长久相拥，夜与歌曲，争执与分别，逮捕与拯救，十年迅速。相比这些，那段初次见面之后的波兰时光，仿佛才是最慢最悠长。就如同祖拉浮游在河上，随河漂流而走那段镜头，宁静安然。
冷战做背景，祖拉和维克多的分分合合的确与时局相联系。但是当祖拉来到巴黎和维克多同居时，冷战就被弱化了。
高压集权下的爱情，重心还是在爱情，再次成为电影的落脚点。
祖拉一开始因为觉得自己配不上维克多，没有去巴黎。这种自卑的心理在遇到维克多傲慢的前同居女诗人上又再度展现。从缱绻到撕裂，从干柴烈火到互相折磨，黯然分别。正如《电影幕后故事》所说：能够打败爱情的，只有爱情。
但是，能够燃起爱情的，不止是爱情。
当维克多为了去寻找离开自己的祖拉时，双向越境被当作英国间谍抓了起来。面临15年的监禁，弹钢琴的手也被冻坏。祖拉回来找到维克多，抱着他说：“我一定会让你出去。”
时局动荡下的事故，比起平静的日子更容易激起复杂的情愫，愧疚或者不舍，让爱情再次生发。
然后，祖拉嫁给了上司，给她生了一个孩子。我们自然也知道代价是什么。再次与维克多相见——“带我走。”“这就是我来的原因。”
毫不犹豫地离开，去到那个片头出现的破败教堂。
十年来，教堂没有任何改变。然而，十年间，物是人已非。
在教堂对着十几个白色药片，像上帝宣誓在一起，然后选择双双殉情。
“现在我是属于你的了。”
坐在长椅上等待死亡。
一句“那一边的风景更好”，走出画面。
那后面是一阵清风拂过细草。
至于两人的殉情：
生活苦楚，不可预料。爱情亦如是。为爱而死也许是相守一生最简单的答案。真正做到“我属于你了”。
但是，如你我所知，只是最简单而已。
压抑与求而不得的爱情，跳跃而不拖泥带水的讲述。
黑白的色调，和今天的重度雾霾世界异曲同工。
1949年起，几个大飞跃的时间点。从斯大林统治下的波兰到自由放纵的巴黎。他从柏林离开，又从南斯拉夫被迫回来。从和衣而卧的乡村草地到那个扔掉唱片的繁华街头。她放弃和他一起去巴黎，又放弃和他继续呆在巴黎。
电影的叙述留白仿佛冰山写作方法。总是通过结果串联起人物的状态，而不屑于去细致勾画其中各种原委，从而更突出了时局中的人物本身。
巴黎相遇与分别，南斯拉夫的逮捕，巴黎的长久相拥，夜与歌曲，争执与分别，逮捕与拯救，十年迅速。相比这些，那段初次见面之后的波兰时光，仿佛才是最慢最悠长。就如同祖拉浮游在河上，随河漂流而走那段镜头，宁静安然。
冷战做背景，祖拉和维克多的分分合合的确与时局相联系。但是当祖拉来到巴黎和维克多同居时，冷战就被弱化了。
高压集权下的爱情，重心还是在爱情，再次成为电影的落脚点。
祖拉一开始因为觉得自己配不上维克多，没有去巴黎。这种自卑的心理在遇到维克多傲慢的前同居女诗人上又再度展现。从缱绻到撕裂，从干柴烈火到互相折磨，黯然分别。正如《电影幕后故事》所说：能够打败爱情的，只有爱情。
但是，能够燃起爱情的，不止是爱情。
当维克多为了去寻找离开自己的祖拉时，双向越境被当作英国间谍抓了起来。面临15年的监禁，弹钢琴的手也被冻坏。祖拉回来找到维克多，抱着他说：“我一定会让你出去。”
时局动荡下的事故，比起平静的日子更容易激起复杂的情愫，愧疚或者不舍，让爱情再次生发。
然后，祖拉嫁给了上司，给她生了一个孩子。我们自然也知道代价是什么。再次与维克多相见——“带我走。”“这就是我来的原因。”
毫不犹豫地离开，去到那个片头出现的破败教堂。
十年来，教堂没有任何改变。然而，十年间，物是人已非。
在教堂对着十几个白色药片，像上帝宣誓在一起，然后选择双双殉情。
“现在我是属于你的了。”
坐在长椅上等待死亡。
一句“那一边的风景更好”，走出画面。
那后面是一阵清风拂过细草。
至于两人的殉情：
生活苦楚，不可预料。爱情亦如是。为爱而死也许是相守一生最简单的答案。真正做到“我属于你了”。
但是，如你我所知，只是最简单而已。
