表达式运动和蒙太奇，是爱森斯坦美学的两块基石，可以使得电影取得别的艺术所无法取得的成就。就影片《亚历山大·涅夫斯基》中的垂直蒙太奇，爱森斯坦认为它可以将影像和音乐配乐中的潜在的情绪动力带动起来，这样就提升了亚历山大的军队等待条顿骑士团进攻时那种悬而未决的期待中的紧张度。在他职业生涯的早年，他已经提出像《聪明人》中的“吸引力蒙太奇”，那种将感知“震惊”组合起来的方法，能够唤起观众的情感反应，最终引发观众的思考……他的《亚历山大·涅夫斯基》取得更大的成功，影片正好与斯大林的“俄菲利娅”情结一拍即合，又非常适时地与反对德国入侵的宣传起到推波助澜的作用。爱森斯坦为此而赢得列宁勋章……

爱森斯坦不止一次写到他和普罗科菲耶夫互通有无、交流看法的工作关系，并讲述他好几次重新编辑镜头顺序，以便让它们能与音乐配合。这其中最著名的例子或许要算《涅夫斯基》中那段“冰上的战斗”了，它产生的重要影响可以从奥利弗和沃尔顿为《亨利五世》创作“阿让库尔战役”时对它亦步亦趋的模仿中看出来。同样重要的是爱森斯坦在一篇完全献给这个场景开头的分析文章中向普罗科菲耶夫致敬的方式：尽管有问题，它却为我们提供了第一份有关音乐和电影形象之间的细节关系的详尽研究。（杰弗里·诺维尔-史密斯《世界电影史》）

这部讲述13世纪俄罗斯击败日耳曼的历史故事的电影，成为了苏联给德国“犯我者虽远必诛”的警告。这部电影在一年后苏德互不侵犯条约令出台时遭到封禁，又在1941年德国入侵苏联后重见天日，获得盛赞。 （菲利普·肯普《电影通史》）