#伪君子# 这版《伪君子》让我高呼，救命啊！男同！

Ivo还原了被禁之前三幕版的原作，即答丢夫归来并得逞，而之前反对的妻子、儿子、小舅子、管家甚至奥尔贡本人都“审时度势”低头——比起恶有恶报，现实的讽刺意味更重了。而妻子怀孕，儿子穿着裙子两个有新意的细节，更是提供了细思极恐的角度

需要注意的是，这里的儿子身上集合了原作里被强迫取消婚约嫁给答丢夫的女儿，和被剥夺财产赶出家的儿子。小舅子身上又有原作和女儿情投意合的前未婚夫的痕迹。

再加上两位演员的绝顶美貌，嗑到了嗑到了。

我们可以继续发散一下戏里本身就很亲密的舅舅和侄子的“关系”，这样，达米斯控诉奥尔贡“父权”的部分也可以产生合理联想——关于父亲对于这个性别倒错的儿子的压制，关于父亲对“家里的主人”这一地位的强调，关于父亲为什么对答丢夫这样“软弱”而“圣洁”迷恋甚至被操控…

台词里直接有对“虚张声势者”的批判，仔细品来，对象可不止是答丢夫。这版奥尔贡作为封建专横的大家长，一切不服从都用暴力、惩罚和剥夺对待，在自己母亲面前“妈宝”到令人发指。答丢夫，不过是他给自己找的另一个“奶妈”罢了。

而这层关系，在有意为之的情色气氛及表演引导下，又让人明显感到奥尔贡对答丢夫的言听计从和百依百顺多少有些“金丝雀”意味。而台词中数度提示，他和家人作对的“故意”，多么原始且普遍的中年男性的自尊维护啊！

再加上答丢夫的选角——一反常态，不再是丑陋和滑稽的老头，而是一个又蛊又茶的狗狗眼美貌青壮年——

1⃣️ 一直反复强调外表会给人误导，自己不为所动，是被答丢夫品格所吸引的奥尔贡及其母亲。是不是只是在养男宠？虚伪。

2⃣️明显被撩动情欲，如果不是被儿子打断拒绝意味不明的妻子，是不是并不如她所言的忠贞，而是更看重利益？虚伪。

3⃣️奥尔贡在亲眼见证妻子被勾引，感受到强烈背叛，愤怒地撕打答丢夫并把他赶出家门，与之割席。这种背叛真的是出于对妻子的在意吗？难道不是男同被真双绿了的恼羞成怒吗？邪教仪式带来的高潮，真的不是丧失性能力者的扭曲发泄吗？虚伪。

由此可见。这一版换到了现代背景，但现代背景并不是Ivo改编的终点。

这一版本人人伪君子，都为利而来为性而往。所有一切说出口的都是谎言，所有人的私心都欲盖弥彰，所有人都“识相”只要有必要。莫里哀对于神学和教会的讽刺很淡很淡了，这更像是一个以性为诱饵的现代“杀猪盘”。

而更为讽刺的是，这个杀猪盘的“主谋“甚至可以说是“受害者本身”。事实上，把流浪汉当作圣徒，并一厢情愿地美化，用以展现自己的恩赐，装腔作势地“朝圣”的，就是这富裕的一家子。

对答丢夫本人的装扮，以及答丢夫和奥尔贡之间类似邪教的仪式也佐证了这一点。在现代语境下，富人为仁义道德而惺惺作态的爱好，并没有比400年前好多少。

一群伪君子shape出了一个伪君子，并被青出于蓝“黑吃黑”了。

演员也实打实贡献了很棒的表演——奥尔贡演员密接，全程带着口罩演出，而他十分聪明地把口罩变成了最佳道具，人物性格的展现有一半要归功于口罩。真是天才的应对。

而答丢夫，用俗辣的口气说，就是一半天使一半恶魔。会依偎在男友怀里委屈地嘤嘤嘤，又能在和舅舅对峙的小瞬间抽动嘴角冷笑。一双眼全自动出泪止泪，整个人的气质也反复横跳。绝，非常绝。

刻板专制的老母亲头尾两场戏也很好，mean极了的女魔头形象满分，且最后去世一场戏，现场用几朵花和地面铺的白纸变成的裹尸布，改造出葬礼全过程，并搭配灯光展现进炉火葬的一段，我拍红大腿。不愧是你啊，Jan！

技术上看，这个舞台视觉还是很奏效的。白织灯管、白纸、地面坑、冷冷质问的黑色字幕屏。的使用也很不错。不喧宾夺主但又能体现一定审美趣味。

夸了这么多，实际上这版整体观感并没有非常抓人。就属于体感并不是“好”，会有别扭，但“欸还可以这样”的排法…

不得不说这一版的体会非常有赖于：1⃣️对原作的熟悉；2⃣️观众吃瓜的恶趣味。

原因在于配角可以出彩的部分不足，答丢夫不在的戏容易被嫌弃节奏不够好。而且无论是经常重复的音节还是频闪不断的灯光，都在传达一种焦虑。这种环境因素很妙，你更容易“感受到”人物的烦躁了。但也确实是，真的烦躁。

另外，它其实已经不是原版主意为讽刺的喜剧了。它是能让现代人芒刺在背，并且在观看后反刍才觉“原来如此”的作品。

最后的最后，比原作更容易“代入”了，讽刺的箭头很容易指向观看者自身。那种感觉像摁着你的头让你观摩自己出演的情色片，多少叫人有点尴尬。

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虽然我一本正经分析了这么多，但其实出场之后我满脑子都是一个狂奔的我自己，在哇啦哇啦喊着“救命！为什么《伪君子》用男同来解读也这么合理啊啊啊啊啊啊！男同啊啊啊啊啊啊啊！”我，虚伪！