我短评里说了自己现在是安室透粉丝，所以对这部剧场版没有什么粉丝滤镜，这些年的柯南剧场版对于柯南系列老粉来说是经常会崩角色的让人痛苦的存在，一看换了新导演其实并不敢有多大的期待。

由于第一遍看的4d太闹腾了，然后中途出去了一下，回来就是第二个死者了，案情完全接不上了，其实没搞明白后面到底在拍些什么感觉乱糟糟的，观感一般。但是片尾曲出来的时候配着新加坡的景色非常的赏心悦目，突然对这部剧场版好感大增，于是又去二刷了一遍，很可惜的是这次因为水喝多了又出去了一下，导致案情时间线依旧没理清但是大致看懂了，第三遍终于长教训了再也不敢在开始前喝很多水了，终于把中间缺的那段给补上了，只能说这次剧场版节奏真的好快，因为塞的内容太多了剧情完全是飞速推进的，然后也可以说这是柯南近年商业化做的最好的一部了，案情没理清看看各个角色的互动都能看的很开心，导演是发自内心的爱着柯南里面的角色的，这在近年的柯南剧场版里真的是很罕见的事情。

现在的柯南由于受众群太广了，经常会遇到众口难调的问题，比如去年搞得太严肃了，成年男性观众和喜欢看刑侦日剧的观众觉得特别好看，去年的零执大概是我这几年见到的日本那边的社会派推理爱好者写长篇分析最多的一次，说明这部分受众真的很喜欢，然而很多女性观众和带小孩的家长则抱怨连连觉得柯南怎么变成这样了看不懂，再加上柯南在日本一向是年轻女粉消费能力比较强，这次制作组会找来一个女导演迎合女观众的喜好做合家欢商业片也是很正常的事情。

首先要夸的就是片中新加坡的景色，女导演很懂如何在细节上把新加坡表现的更美丽，夜景部分展现的非常迷人，不像静野孔文时期，永远就是为了接下来要怎么炸这个建筑物才介绍每次剧场版出场的建筑物，就跟ppt展示一样不上心，尤其是吐槽神片业火的向日葵，那简直了，懒得细说了。这次片子里的新加坡可以说是大部分人看了都想去旅游，足以说明导演的用心了。写完评论后看到了导演的采访，她也有说到展示夜景这块花的心思，真的效果很不错。

然后就是主角们的服装也变得好看了不少，服装这点在日本被吐槽了很多年，尤其现在在日本看柯南的很多都是二十多岁的年轻女性，大家都受不了前几年剧场版里女角色们土到不行的衣服，在日本经常会有人问为什么柯南里的人物都特别土……

这里再次批评静野孔文，他经常让女角色穿着配色随便搭配更随便的纯色上衣和裤子，比较关注服装的女性观众看来那真是辣眼睛，静野孔文手上的角色就是为了给他搞动作片服务的工具人，连好看衣服都不配有。

其实青山在原作里面还是很注意每个角色的服装搭配的，他有专门的助手设定角色服装的，安室透就一直被说时尚品味好，因为原作里衣服超级多。就因为静野孔文的随意搞得柯南风评被害给人留下很土的印象，真是非常迷醉了，反正再次感慨静野孔文走了真是太好了。去年的立川让也算很注意这点了，但是去年剧情比较沉闷，不像今年这么轻快，服装方面还是比不上今年换的那么勤快，今年连柯南都有除了小西装以外的衣服穿，好像是换了三套，足见导演在这块多重视了。而且据说让园子把前面头发放下来也是导演的建议，果然换个女导演立马就想给园子换发型了，带发箍真的有点太过时了…

再然后就是能展现这次导演个人的风格和喜好的一些比较个性的部分了，让人很有新鲜感。去年立川让的片头，还有安室透在日本桥淋雨的部分在日本都受到了好评，换新导演有一点好处就是每个导演都能展示一下自己的想法，对于每年一部的柯南剧场版来说，还是很需要这种细节上的改变的。今年的片头用了基德的扑克牌，还有园子和京极真介绍完了以后，园子吐槽柯南说怎么还不说你的固定台词，这一看就是女生才会想到的细节。基德和柯南两个人分析案情那段，用了场景再现，比起以前的案件分析生动了很多。还有游轮撞过来的时候使用了德彪西的月光做背景音乐，导演采访里也专门有提到，是因为基德是月下的魔术师才使用了月光，导演真的很喜欢基德了。

再有就是各个角色的互动和发糖了，这点真的男导演很难把握的好分寸，甚至一般来说他们根本搞不明白怎样发糖才能让大部分观众尤其是女性观众满意。《纯黑的噩梦》里面直接爆了赤安cp的摩天轮打架也是青山想出来的，这块虽然很多路人觉得莫名其妙，但是懂高达梗的的确很容易磕起来，最后可以说是效果惊人。

其他没有青山把关的地方，经常崩的特别可怕，更没有什么萌点可言…比如静野孔文时期的小哀像个怨妇一样，小兰动不动就在哭…

这次的男性角色互动全都很有意思，柯南和基德，基德和京极真的关系都处理的很有萌点，一开始预告里面让很多人不满的基德和小兰在露天游泳池的同框最后导演也处理的让大部分观众都接受了。让人感受的到这个导演是有去好好了解过每个角色的，是带着对角色的爱在制定台词和剧情的。而且导演还提到了基德潜入里昂府邸那段用的是魔术快斗的人设，导演本人是真的很贴近原作的在给基德加戏份了，这部的基德真的很鲜活很圈粉。

导演对于女角色也比静野孔文尊重多了，青山也参与了很多，只能说还是青山最懂怎么把小兰这个看似普通其实很优秀的女孩子表现的更生动起来，这部的小兰终于不是哭哭啼啼找人求救的弱鸡女主了，还很敏感的发现了基德假扮新一，这才是小兰的正常水平啊，原作粉真的很高兴了。

这里再次鞭尸一下可怕的静野孔文和《业火的向日葵》，静野孔文为了完成他的爆炸动作片，是可以把很多东西直接砍掉的，向日葵的时候就连编剧樱井武晴都在吐槽，怎么最后去电影院看到的剧本跟自己写的完全不一样，后半段直接砍情节加动作戏，是静野孔文经常会干的事情。这之后樱井武晴好像就跟静野孔文闹翻了，日本那边也猜测静野孔文的走人跟他两的矛盾有关，就《业火的向日葵》那个残缺的剧本来看，静野孔文能做出来这种无视编剧努力的可怕的事，走人了真是太好了。

这方面立川让做的特别好，他很尊重编剧，跟樱井武晴合作的很好整个片子风格很统一，去年嫌前半段沉闷昏昏欲睡的观众在最后那段动作戏的时候也是瞬间清醒了，而专注案件的观众也绝对能很好的研究一番案情，立川让安排剧情非常清晰，该有的一样都不会少，复杂的案子都讲的明明白白的。对于柯南剧场版这样既定要求很多的应试作文，他算是完成的比较出色的了。

今年的导演则是把各种剧情杂糅在了一起没有分开，她的更多精力用在了增加主要角色的互动上，再加上要展示新加坡的景色，要保证基德和园子京极真都有足够戏份，她的任务其实也很艰巨，一个剧场版里塞的主要人物太多其实挺难办的，她也算是尽力了，其实她也给案件尽量留了时间，该讲的也都讲了没有大砍推理剧情，但由于主要人物实在是太多了，最后比较乱的部分，又要给基德留戏份，又要给京极真和园子发糖，又要让毛利小五郎和小兰展示身手，还得讲里希，里昂和海盗们之间反转来反转去的案情，最后还给小兰和柯南留出来时间给新兰发糖，她想讲的剧情太多了，多线穿插难免有些乱，但她厉害的地方是的确全都顾及到了，很努力的照顾了每个角色粉的感受了。

总的来说这次剧场版内容是相当丰富了，各种大片元素加上小年轻角色们的互动混合在一起，处理的很轻快，很适合在电影院看，因为去年前半部分被说沉闷看不懂，可能制作组也吸取了教训吧，去年日本那边还能靠安室透的粉丝刷票房，今年是完全面向路人粉的合家欢电影，这次的导演其实要比想象中的厉害很多，最后的票房成绩也是很不错，说明路人粉都挺满意的。

虽然我个人是比较喜欢去年立川让的那部的，那个案子除了最后为了照顾观众感受和谐掉的部分，整个案情是公认的改成日剧也没有任何问题的成年向剧情。但不得不说要是连着两年都那么严肃向是会有点赶客的，以后柯南要是这样交叉着换换路线应该是挺好的，或许明年再换个其他的导演又会有别的风格，现在柯南制作组，比起前几年一味依赖静野孔文的动作片增加票房，要大胆了许多，连续两年的新导演都交了一份商业成绩很不错的作品，也说明了新导演们真的都很努力，新来的导演真的会用尽全力在制作一部两小时的电影，这点我是切实感受到了。不知道下次又会选择谁呢，还是挺期待的