更新时间:2014-08-14
不来三 • 拾荒少年:拾荒老头
编导作业，不会写影评啊，也没有老师教，好烦好烦好烦！
最终也没有考上编导专业，可能并不合适可能也不是真正的喜欢，只是觉得看电影为兴趣的话是件高逼格的事儿吧。最终专业学了广告。
小人物的温情
——评析《拾荒少年》中老人形象
短片讲述了装聋的拾荒少年与靠“捡钱包”为职业的老人因一只钱包偶遇，老头一开始唯利是图，利用少年来牟利，不料却遭到仇家小偷的毒打与威胁。经过一系列波折后，兜兜转转，一老一少踏上了共同寻亲的道路，结下了浓浓的父子情谊。短片最后，一老一少都没有找到自己的亲人，最初的美好愿景无情破碎，但暖人心肺的是，他们孤独的心已经紧紧拴在了一起，不离不弃往着远方寻亲的路执着前行。本片中，老人对少年的成长倾注了心血，他不仅承担了照顾少年衣食住行的责任，而且最终转变之后以一个父亲的形象来保护少年的心灵，引导他的成长。
短片伊始塑造了一个唯利是图的老人形象，一举一动都充满了市侩的气息，令人可气又可怜。老人第一次出现的镜头是他贼头贼脑地拿着一张报纸半遮着脸，目不转睛地盯着小偷的一举一动，后尾随小偷拾其丢弃的空皮夹。捡起皮夹后，老人麻利地打开拣出其中重要的物品，这里应用了跳切的手法显示了他的手法的熟练，暗示他是个惯犯也交代了他的职业，他并不是个正派人。尔后，老头吓唬少年那段把他小人物的市井一展无遗，他先是威吓少年打110，带着方音的粗话令人更是忍俊不禁，十分可气可笑。后是几个跳切镜头，老人上跳下窜千方百计地想把少年从屋顶上弄下来，为了赚些“外快”完全不顾形象。与假扮陈经理助手的小偷见面后，老头讲起自己“捡钱包”的经历更是得意洋洋，还声称“我们这一行业的机密”，非常滑稽。此外，短片对其他人形象的刻画也别有用心，与老人做了对比。比如那个穷凶极恶的小偷拿一把顺来的锁当凶器，对老头下手，心狠手辣令人震惊。又比如小偷头头嘲讽地扇老头耳光说：“白痴啊，知不知道可以要两万。”又比如都市人的面无表情，冷漠以及陈经理一口咬定老头是骗子，粗鲁地令保安搜身。这一幕幕无形中与老人形象做了对比，反衬出老人也内心本质是善良的，只是受生活所迫有些市井罢了。这也不禁让我想起，老人最爱看少林寺，哼着主题曲的画面，显现了他内心深处的英雄主义情节。他面对假冒陈经理助手，也曾提到一句对小偷的看法，“我也劝啊。”与此种种，都让人看到老头身上隐藏的人性闪光点，为他形象的转变也打下了伏笔。
而之所以短片中老人后来改变了他你唯利是图的做法，蜕变成高大的父亲形象照顾少牛，归根结底是因为他和少年同样对亲情与爱的希冀。老头是孤独的，光棍一人远在他乡拾破烂讨生活。短片没有直白地交代他和家庭没联系的原因，但通过喝酒，寄信划去好闺女的“好”字，也许可以推测老头是因为酗酒而与家庭脱离了关系，他的老婆闺女都不认他了。若真是如此，那他是何等的落魄孤独啊，这也就不难理解他一开始以为少年耳聋，还仍旧絮絮叨叨些自己的琐事，让少年陪自己看《少林寺》和女性杂志了。他无非就是想和少年说说话，交交心，解解孤寂之情罢了。少年的一声大喊“你才不要脸呢”，宣泄了心头的委屈和找妈妈的急切渴望，也打破了与老人的隔阂，他们同时天涯沦落人，开始坦诚相待，从互相利用防备转变到相依为命。老人一改自己骂骂咧咧的形象，也不再做“捡钱包”的活，其实他是为了帮少年做一个榜样，不想少年走自己的老路。吃过一顿老人精心准备的团圆饭后，他们踏向了魂牵梦萦的寻亲之路，老人在路上和少年笑呵呵地讲着自己的痴人大梦意犹未尽，还天真的说：“你别笑呀，你说是不是。”忧伤的音乐回荡在耳旁，老人回到家后，是一片残垣断壁，这时镜头来了个老人脸的侧面特写，老人强作冷静，但不难看出脸部震颤，可想他心中的落寞失望之情。老人不愿流露自己的情感，怕影响少年的情绪，一边少年不语，大大的眼睛流露出忧伤。老人一转身用自己的血汗钱买了30本故事会给少年，这是迎来了短片的高潮，老人彻彻底底把对女儿的爱与思念倾注到少年的身上。紧接着，老人无意发现了少年母亲的真相，尽管他是小人物一个粗人，没有社会地位没有能力，他却想尽自己的力为少年圆谎，这一幕一个高大的父亲形象定格在观众的心中，久久不去。陈经理一口咬定老头是骗钱，和老头最初的想法相同，有些讽刺，却是揭示了老头形象真正的改变。最终老头推开了少年递过的酒，和普天下的父母一样苦口婆心的嘱咐少年要走正道，这一细节令人感动。一老一少最终踏向了远方寻亲的道路。
本片的色调始终以冷色调为主，低饱和度，渲染了城市里人们的冷漠也暗示了底层小人物生活的艰辛。厦门是热带城市，原是应该色彩丰富饱满，短片却特意运用了冷色调。底层小人物的生活里似乎就永远是以灰冷色调为主基调，不见希望和光明。短片中的道具也别具匠心，那辆三轮车上还吊着一个玻璃瓶做的简易灯，十分有趣，一点光亮象征着浓浓的希望。三轮车在短篇中一共出现了三次，第一次少年坐在车篓里和老头背对背，有距离感。第二次，少年和老头相对而坐。第三次，少年亲昵用双手搭在老头双肩上，把老头当了成父亲，关系十分亲密。这一辆三轮车贯穿了短片始末，穿针引线，推动了情节的发展。
本片尽管结局不是温暖人心的大团圆，全篇至始至终传达着一个温情的主题，即便是最落魄不堪的底层人物，无法掌握自身命运任生活宰割，他们都对亲情与爱充满了向往，永不停息去追求内心的美好的愿景，去拥抱生活。
最终也没有考上编导专业，可能并不合适可能也不是真正的喜欢，只是觉得看电影为兴趣的话是件高逼格的事儿吧。最终专业学了广告。
小人物的温情
——评析《拾荒少年》中老人形象
短片讲述了装聋的拾荒少年与靠“捡钱包”为职业的老人因一只钱包偶遇，老头一开始唯利是图，利用少年来牟利，不料却遭到仇家小偷的毒打与威胁。经过一系列波折后，兜兜转转，一老一少踏上了共同寻亲的道路，结下了浓浓的父子情谊。短片最后，一老一少都没有找到自己的亲人，最初的美好愿景无情破碎，但暖人心肺的是，他们孤独的心已经紧紧拴在了一起，不离不弃往着远方寻亲的路执着前行。本片中，老人对少年的成长倾注了心血，他不仅承担了照顾少年衣食住行的责任，而且最终转变之后以一个父亲的形象来保护少年的心灵，引导他的成长。
短片伊始塑造了一个唯利是图的老人形象，一举一动都充满了市侩的气息，令人可气又可怜。老人第一次出现的镜头是他贼头贼脑地拿着一张报纸半遮着脸，目不转睛地盯着小偷的一举一动，后尾随小偷拾其丢弃的空皮夹。捡起皮夹后，老人麻利地打开拣出其中重要的物品，这里应用了跳切的手法显示了他的手法的熟练，暗示他是个惯犯也交代了他的职业，他并不是个正派人。尔后，老头吓唬少年那段把他小人物的市井一展无遗，他先是威吓少年打110，带着方音的粗话令人更是忍俊不禁，十分可气可笑。后是几个跳切镜头，老人上跳下窜千方百计地想把少年从屋顶上弄下来，为了赚些“外快”完全不顾形象。与假扮陈经理助手的小偷见面后，老头讲起自己“捡钱包”的经历更是得意洋洋，还声称“我们这一行业的机密”，非常滑稽。此外，短片对其他人形象的刻画也别有用心，与老人做了对比。比如那个穷凶极恶的小偷拿一把顺来的锁当凶器，对老头下手，心狠手辣令人震惊。又比如小偷头头嘲讽地扇老头耳光说：“白痴啊，知不知道可以要两万。”又比如都市人的面无表情，冷漠以及陈经理一口咬定老头是骗子，粗鲁地令保安搜身。这一幕幕无形中与老人形象做了对比，反衬出老人也内心本质是善良的，只是受生活所迫有些市井罢了。这也不禁让我想起，老人最爱看少林寺，哼着主题曲的画面，显现了他内心深处的英雄主义情节。他面对假冒陈经理助手，也曾提到一句对小偷的看法，“我也劝啊。”与此种种，都让人看到老头身上隐藏的人性闪光点，为他形象的转变也打下了伏笔。
而之所以短片中老人后来改变了他你唯利是图的做法，蜕变成高大的父亲形象照顾少牛，归根结底是因为他和少年同样对亲情与爱的希冀。老头是孤独的，光棍一人远在他乡拾破烂讨生活。短片没有直白地交代他和家庭没联系的原因，但通过喝酒，寄信划去好闺女的“好”字，也许可以推测老头是因为酗酒而与家庭脱离了关系，他的老婆闺女都不认他了。若真是如此，那他是何等的落魄孤独啊，这也就不难理解他一开始以为少年耳聋，还仍旧絮絮叨叨些自己的琐事，让少年陪自己看《少林寺》和女性杂志了。他无非就是想和少年说说话，交交心，解解孤寂之情罢了。少年的一声大喊“你才不要脸呢”，宣泄了心头的委屈和找妈妈的急切渴望，也打破了与老人的隔阂，他们同时天涯沦落人，开始坦诚相待，从互相利用防备转变到相依为命。老人一改自己骂骂咧咧的形象，也不再做“捡钱包”的活，其实他是为了帮少年做一个榜样，不想少年走自己的老路。吃过一顿老人精心准备的团圆饭后，他们踏向了魂牵梦萦的寻亲之路，老人在路上和少年笑呵呵地讲着自己的痴人大梦意犹未尽，还天真的说：“你别笑呀，你说是不是。”忧伤的音乐回荡在耳旁，老人回到家后，是一片残垣断壁，这时镜头来了个老人脸的侧面特写，老人强作冷静，但不难看出脸部震颤，可想他心中的落寞失望之情。老人不愿流露自己的情感，怕影响少年的情绪，一边少年不语，大大的眼睛流露出忧伤。老人一转身用自己的血汗钱买了30本故事会给少年，这是迎来了短片的高潮，老人彻彻底底把对女儿的爱与思念倾注到少年的身上。紧接着，老人无意发现了少年母亲的真相，尽管他是小人物一个粗人，没有社会地位没有能力，他却想尽自己的力为少年圆谎，这一幕一个高大的父亲形象定格在观众的心中，久久不去。陈经理一口咬定老头是骗钱，和老头最初的想法相同，有些讽刺，却是揭示了老头形象真正的改变。最终老头推开了少年递过的酒，和普天下的父母一样苦口婆心的嘱咐少年要走正道，这一细节令人感动。一老一少最终踏向了远方寻亲的道路。
本片的色调始终以冷色调为主，低饱和度，渲染了城市里人们的冷漠也暗示了底层小人物生活的艰辛。厦门是热带城市，原是应该色彩丰富饱满，短片却特意运用了冷色调。底层小人物的生活里似乎就永远是以灰冷色调为主基调，不见希望和光明。短片中的道具也别具匠心，那辆三轮车上还吊着一个玻璃瓶做的简易灯，十分有趣，一点光亮象征着浓浓的希望。三轮车在短篇中一共出现了三次，第一次少年坐在车篓里和老头背对背，有距离感。第二次，少年和老头相对而坐。第三次，少年亲昵用双手搭在老头双肩上，把老头当了成父亲，关系十分亲密。这一辆三轮车贯穿了短片始末，穿针引线，推动了情节的发展。
本片尽管结局不是温暖人心的大团圆，全篇至始至终传达着一个温情的主题，即便是最落魄不堪的底层人物，无法掌握自身命运任生活宰割，他们都对亲情与爱充满了向往，永不停息去追求内心的美好的愿景，去拥抱生活。
