看完《非诚勿扰3》 ，不由得生出一声感慨，冯小刚真的老了。

他再也不是那个曾经在贺岁档，凭借冯氏幽默，就能票房和口碑双丰收，不满意还可以任意开炮的“小钢炮”了，他已经不太了解当下年轻的观众，对于爱情和幽默的理解。

他也不再是那个可以和王朔、刘震云一起合作，创造经典创意和点子的冯小刚了，只能沦为翻老梗，炒冷饭，说一些上了年纪的感慨和鸡汤了。

我是耐着性子看完《非诚勿扰3》的，甚至在观看过程中，还起了好几次鸡皮疙瘩。第一次就是小岳岳出场的那一段，完全get不到幽默，无论是语言还是肢体动作，简直是全程的尴尬。第二次是常远辣眼睛的装束、语言和动作的出现，如果说全片多巴胺风格的色调，是为了迎合当下和未来的设定，但通过辣眼睛的穿着和动作，则从一个侧面暴露出创作者的乏力。

如果说，全片有最值得称道之处，我想大概是开放式的结尾，对于观众来说，究竟是真的梁笑笑还是AI梁笑笑留在了秦奋的身边，成了一个可供观众猜测的迷，因为两者都可以在影片中找到伏笔和一些佐证。

或许这可能是刘震云和冯小刚共同合作的结果，因为这一设定，让《非诚勿扰3》的结构变得像小说一样，非常巧妙，甚至很值得玩味。至于其他的，可以说乏善可陈。

遥想2010年，那时候《非2》上映，我还刚刚上大学，我在冷的漏风的学校礼堂看完《非2》，还意犹未尽，冷缩着头，踩着冷风，在路上一直不断回想和讨论剧情。尽管《非2》在片中讨论死亡，在贺岁档看起来似乎是不合时宜的事情，但现在看来，那时候的冯小刚和王朔合作，我们从影片中看到的不仅仅是冯式幽默、冯式金句和世界观，还是那种可以自由自在，打破常规，喷薄而出的创作才华和精妙的创意（比如《非2》中以离婚为开头的设置，新颖且充满创意，李香山的生前追悼会等等，都充满创意）。

反观当下的《非3》，曾经的《非诚勿扰》给了年轻一批观众多少的美好而浪漫的想象，多少金句和启发性的思考，今天的《非3》就有多么的乏味，多么的不合时宜，尽管AI的设定看起来很超前，但细究起来会发现非常尴尬。

那么，为什么作为收官之作的《非诚勿扰3》会沦落到这样的地步，我想从以下几点，或许可以得出一些结论。

一是《非诚勿扰》1和2其实是散文风格，就是片子看起来很散，不疾不徐，但其实是“形散而神不散”，最终汇聚到一点，都是在讲勤奋和梁笑笑的爱情故事，片中的每一处情节和看似闲笔的镜头，其实都在为一个主旨服务。

比如《非诚勿扰1》从秦奋的相亲，到自然而然的北海道之旅，其实就是一趟寻找和遗忘之旅，整个片子的叙述，自然而水到渠成，加上过程中穿插的幽默和笑料百出的过程，就会显得非常轻松而自然。

《非诚勿扰2》也一样，因为好朋友的一场离婚，让梁笑笑产生试婚的念头，在试婚过程中，自然而然发生的笑料和故事，以及最后的李香山的告别，得出的“美好的婚姻就是将错就错”的结论，进而推动了整部影片关于“爱是一场修行”的表达。

总之，《非诚勿扰》1和2，无论是叙事节奏还是表达上，都非常流畅而自然，会让人沉浸在故事和主人公之中，而不至于像《非3》一般如坐针毡。因为《非诚勿扰3》看起来像一个拼盘。像冯小刚做的《甲方乙方》和《非诚勿扰》的拼盘。范伟的AI公司，看起来就像《甲方乙方》里的“好梦一日游”，帮助别人实现梦想。以至于出现的李成儒和小岳岳的桥段，其实跟勤奋和梁笑笑的故事，完全没有沾边，甚至常远的片段，也是异常多余。

而在故事和创意上的无力，还体现在推动情节的除了两个笑笑的冲突，还有就是前几部的好友的集体回归和探访，这种硬凑的情节，像是一场冯导关于《非诚勿扰》的告别，但更像是创意上的乏力，冯导甚至找一个为什么集中回来找秦奋的理由都不编，至少在《非2》里面，是一场李香山的追悼会，让大家重逢了在一起。

所以，给观众的观感下来，《非1》和《非2》的叙述是流畅自然的，是处处充满闲笔的散文，而《非3》是一盘硬凑和拼接的拼盘。

二是《非诚勿扰》系列归根结底，还是一出爱情轻喜剧，是轻松+喜剧的结合，而不是未来科幻+喜剧的结合。在观看《非1》和《非2》时，其实观众全程都是放松的，因为我们跟着主人公欣赏了杭州的美景，也一起漫步在北海道，这些令人向往的旅游胜地。

而在《非2》里，冯导又带我们感受了海南岛的的独特之美。总之，在《非1》《非2》我们不仅看到的是一个故事片，当然还是一部风光大片，冯导对当时受众的喜好和情绪，把握的可以说异常精准。而到了《非3》，冯导依然在海南岛，只不过再也没有风光大片，而是多巴胺的屋子和穿着，让人眼花缭乱，甚至有些出戏，仿佛进入了另外一部陌生的电影。

如果说《非1》和《非2》在气质和神韵上，是一脉相承的，那么《非3》则是割裂的，除了故事还是勤奋和梁笑笑的故事，除了还是那个近乎老顽童的秦奋之外，其他的在风格上，已经产生了严重的分裂和割裂感。

三也是最重要的一点，冯式金句已经逐渐失去魅力，甚至已经失灵和尴尬，当然，这也可以理解为创作上的乏力。冯式喜剧的特色之一，向来是以语言和价值观输出取胜，而且是不经意间的金句，会让你会心一笑。这是冯式喜剧的特色，相比于那些靠肢体取胜的喜剧，冯导的喜剧某种意义上显得更加高级。

这一点，集中体现在《非2》上，可以说冯小刚和王朔创作才华的碰撞，诞生了《非2》很多经典的语言和片段，比如“离了还是好朋友”，“穷人变着法儿使唤人”这种冯式价值观的输出。还有就是“婚姻怎么选都是错，长久的婚姻就是将错就错。”、“活着是一场修行，爱是一场修行”等等。同时，冯小刚和王朔的合体，甚至还带火了仓央嘉措的《十戒诗》和那首《见与不见》。甚至李香山的告别会上，还直接化用了司汤达的墓志铭：活过，写过，爱过。

总之，那时候看冯小刚的电影，是在幽默中让你笑，在笑中让你有些心酸的哭，而且还带着一些玩世不恭的嘲讽和黑色幽默，像极了冯小刚和王朔自己。

而到了《非3》则彻底退化了，那些老梗和幽默，已经让人起鸡皮疙瘩。甚至一些冯式金句，也开始变得像说教，像一个老男人的自怨自艾，完全失去了那种有些愤世嫉俗，有些针砭时弊，甚至真的充满一些人生哲理的味道，剩下的只有不痛不痒的鸡汤。

时代已经变了，当下的年轻人追逐的金句和爱情也已经悄然变化，而冯导却像是在刻舟求剑，在时光的流水经过的地方，还在炮制着上一代的幽默和金句。不仅索然无味，有现在的话来说，还有着一丝丝的爹味。

《非诚勿扰3》的出现和表达，某种程度上，也是时代的变化，不是说本身质感有多差，而是它已经不合时宜了，影片的表达，尽管披着AI（人工智能）的外衣，但已经让观众和时代抛弃了。

遥想2004年，冯小刚在周星驰的《功夫》里，饰演黑帮老大，留下了一个经典的形象和表演，还有他那句“还有谁？”，那时候，多少有点像是他的自我写照。

贺岁档的接连成功，和华谊兄弟也挣得钵满盆满，甚至冯小刚开始着手拍自己想拍的片子，能够压箱底和给电影史上留下一点地位的片子，于是有了后来的《一九四二》 。只可惜，时过境迁，大概从《私人订制》开始，冯导开始炒冷饭，也在后面的多部电影上接连票房失利，曾经的票房保证，成了一个苍老的代名词。

套用《非2》的一个词，那就是“苍孙无限好，只是近黄昏。”