更新时间:2009-09-15
pippo • 乡愁:乡愁是每个人心中一抹淡淡的思念
与那些专业纪录片观众不同，我个人看纪录片的目的说白了就是寻找一种共鸣，所以从私人角度来说，一部纪录片好与坏，完全取决于能不能勾起我的共鸣，以及导演思想的成熟度。每月两次的“真实中国影院计划”，三年下来总共也就看了四五部片子，但是一个非常强烈的感受就是，这个活动一年做的比一年好。尤其是今天看完这部《乡愁》之后，我更加为之扣上了“我所看过最喜爱的一部纪录片”的桂冠，或者说的更加自私和非专业一些的话：我心中的纪录片就是这样子的。
今天这位导演叫舒浩仑，是一个72年出生的上海人，从小随父母和爷爷奶奶生活在大中里的石库门中，听奶奶说大中里要拆迁，怀着对故居的不舍和对上海被列强瓜分的现状的不满，拿起了摄影机，记录下了这石库门最后的一段生活。
应该说整部片子最叫我满意的地方在于，虽然是一部独立制作纪录片，但是情节相当饱满，整部影片还是比较成熟的。乡愁对于每个人来说，或许都能和同伴说上几天几夜，琐碎的一幕一幕在眼中都显得那么亲切和重要，好似生命中不能缺少的一部分，长在每个人的身体里。然而导演可以将自己琐碎拍摄的二十卷带子剪成七十分钟长度的纪录片，又能讲故事说清楚，自己最想表达的想法表达清楚，其实是不容易的。虽然导演淡淡的微笑说，那是凭感觉，但是在我看来，这似乎是经过了一个思路清晰，条理明确的思考过程的。
导演从他的奶奶开始说起，1936年和爷爷从宁波来到上海，在大中里租了一户房子居住，后来搬到了楼上，便一直生活至今，石库门里弄记录了三代人的成长片段。包括导演儿时玩乐的回忆，少年时爬上屋顶听收音机，和青梅竹马的儿时玩伴一同上学的美好回忆，第一次在电影院和一位颇有默契的姐姐看通宵电影的难忘经历，弄堂口的烟杂店一毛钱一包的三角包，班里同学考试不及格被家长吃生活，给学校里的老师编各种笑话世代相传。。。说到通宵电影，这大概是整部片子最让我喜爱的一段，没想到当时的上海也有所谓的午夜场，令导演永生难忘的这部电影的音乐制作居然是如今大名鼎鼎的久石让。这一段的加入，我认为是将纪录片完全个人化的一个很好的标志和导演最终的决心，虽然导演说如今再看这部片觉得这一段有些太多了，但是在那个当下，应该是“冲动”过想把这个纪录片存心做的私人化一些的。本来独立制作区别于主流制作就在于那点点滴滴的私人情结。其实，这次颇为暧昧的经历是导演第一次有了朦胧的对性的概念，我相信这对导演今后的成长一定有着非常深刻又美好的印象。另一段我相当喜爱的片段是导演在一幢楼前讲述当时青梅竹马的同伴的故事，正巧遇上一个相识的小女孩来这幢楼找同学玩，又正巧这位同学的家就是导演儿时同伴的家，这措不及防的发现让摄影机正巧记录下了导演当下最真实的悸动。“当那个名叫“魏兰”的女孩下来时，我忽然感到时间在快速地前进，而记忆却在慢慢地向后走，向那个我和小焱背着书包去上学的那个清晨走去，向油烟升起的大饼摊走去。”其实在生活中，自己又何尝没有过这样的感觉呢。
我们每个人都是自私的，我们既渴望在高速运转的现代社会中以最快的速度获得知识和咨询，分享高科技带来的便利和愉悦，同时却又渴望在我们慢下来歇息的时候，有一些能延续我们回忆的东西，永远为我们保存着，来时而填补我们精神和怀旧的需要。既然明白了速度与悠闲不能两全的道理，那么，我们也终须接受石库门旧里弄如时代巨轮滚滚向前般不可逆转的被淘汰。
“我曾经听人讲过，当你不可以再拥有的时候，你唯一可以做的，就是令自己勿忘记！”我们可以做的就是用我们每个人的方式去记录，去记住。就像导演将自己摄入纪录片中一样，将影像留住，将岁月留住。值得庆幸的是：我们都曾经历过那个必将成为传奇的八十年代！
今天这位导演叫舒浩仑，是一个72年出生的上海人，从小随父母和爷爷奶奶生活在大中里的石库门中，听奶奶说大中里要拆迁，怀着对故居的不舍和对上海被列强瓜分的现状的不满，拿起了摄影机，记录下了这石库门最后的一段生活。
应该说整部片子最叫我满意的地方在于，虽然是一部独立制作纪录片，但是情节相当饱满，整部影片还是比较成熟的。乡愁对于每个人来说，或许都能和同伴说上几天几夜，琐碎的一幕一幕在眼中都显得那么亲切和重要，好似生命中不能缺少的一部分，长在每个人的身体里。然而导演可以将自己琐碎拍摄的二十卷带子剪成七十分钟长度的纪录片，又能讲故事说清楚，自己最想表达的想法表达清楚，其实是不容易的。虽然导演淡淡的微笑说，那是凭感觉，但是在我看来，这似乎是经过了一个思路清晰，条理明确的思考过程的。
导演从他的奶奶开始说起，1936年和爷爷从宁波来到上海，在大中里租了一户房子居住，后来搬到了楼上，便一直生活至今，石库门里弄记录了三代人的成长片段。包括导演儿时玩乐的回忆，少年时爬上屋顶听收音机，和青梅竹马的儿时玩伴一同上学的美好回忆，第一次在电影院和一位颇有默契的姐姐看通宵电影的难忘经历，弄堂口的烟杂店一毛钱一包的三角包，班里同学考试不及格被家长吃生活，给学校里的老师编各种笑话世代相传。。。说到通宵电影，这大概是整部片子最让我喜爱的一段，没想到当时的上海也有所谓的午夜场，令导演永生难忘的这部电影的音乐制作居然是如今大名鼎鼎的久石让。这一段的加入，我认为是将纪录片完全个人化的一个很好的标志和导演最终的决心，虽然导演说如今再看这部片觉得这一段有些太多了，但是在那个当下，应该是“冲动”过想把这个纪录片存心做的私人化一些的。本来独立制作区别于主流制作就在于那点点滴滴的私人情结。其实，这次颇为暧昧的经历是导演第一次有了朦胧的对性的概念，我相信这对导演今后的成长一定有着非常深刻又美好的印象。另一段我相当喜爱的片段是导演在一幢楼前讲述当时青梅竹马的同伴的故事，正巧遇上一个相识的小女孩来这幢楼找同学玩，又正巧这位同学的家就是导演儿时同伴的家，这措不及防的发现让摄影机正巧记录下了导演当下最真实的悸动。“当那个名叫“魏兰”的女孩下来时，我忽然感到时间在快速地前进，而记忆却在慢慢地向后走，向那个我和小焱背着书包去上学的那个清晨走去，向油烟升起的大饼摊走去。”其实在生活中，自己又何尝没有过这样的感觉呢。
我们每个人都是自私的，我们既渴望在高速运转的现代社会中以最快的速度获得知识和咨询，分享高科技带来的便利和愉悦，同时却又渴望在我们慢下来歇息的时候，有一些能延续我们回忆的东西，永远为我们保存着，来时而填补我们精神和怀旧的需要。既然明白了速度与悠闲不能两全的道理，那么，我们也终须接受石库门旧里弄如时代巨轮滚滚向前般不可逆转的被淘汰。
“我曾经听人讲过，当你不可以再拥有的时候，你唯一可以做的，就是令自己勿忘记！”我们可以做的就是用我们每个人的方式去记录，去记住。就像导演将自己摄入纪录片中一样，将影像留住，将岁月留住。值得庆幸的是：我们都曾经历过那个必将成为传奇的八十年代！
