这篇剧评拖了一个月才开始写，我感到十分抱歉。可能是儿时影响，影像作品带给我的冲击永远都比文字要大（当然，不如后者持久），看完《半泽直树》的我着实是很想动笔写一点东西的，这种冲动当然不是因为我很喜欢写剧评，也不是因为这部剧自己特别特别喜欢，而是一个人日趋浮躁和忙碌之后，便会对自己所浪费的大片而专一的时间表示同情，也因此更想纪念点什么。这篇小文与其说是对这部剧的评价，不如说是一个“字帖”，借以谈一谈我对理想的剧的看法。

《半泽直树》的故事发生在银行，小半泽的爸爸因为银行借贷时的问题而自杀。若干年后，小半泽心怀此事进入了该银行，开始了他的复仇之路。而第一季着重讲了两个大的故事，这两个故事是如此的相似。在第一个故事中，分行长为了冲业绩而轻率贷款，出了事让半泽背锅。半泽经过经过侦察最终发现了分行长所作的坏事，并追回了所需的钱。在第二个故事中，大和田常务有点走向了分行长的位置，而半泽又是这么的一个尴尬地位，最终，同样也完成了任务，并且发现了大和田的“坏事”，完成了复仇。

这部剧符合对故事的基本要求——“精彩”。因为故事前后都具有不错的张力。但是很遗憾，它距离我心目中的五星还差了一点，这一点或许可以将这部作品推的更远。

先来看一个最基本的问题，也是这部剧的最主要的矛盾：如果大和田真的一件坏事也没干过（就像除了干坏事的这两个人之外的其他人那样），半泽该怎么复仇？

我觉得，根本做不到。怀有这样的一种仇恨从一个个人的角度成长起来，当他走入社会，他所谓的成功不应是在儿时的角度下的“复仇”，而应是一种新的态度。每个人都应觉察到别人的自私，并理解他们的自私（当然可以不接受）。每个人也应懂得，世界上的苦难，并非全都是人造成了；对于那些人所造就的灾祸，并非全都可以简简单单卸到某些具体的人和物上；而对于那些人为的、可以卸载到若干实体上的错事，在经历了时间等的洗礼后，甚至也会失真。

如果真的，大和田没干过坑坏银行的事，那么他失败就是那么的难。半泽或许可以站在他头顶上，或许可以有一天让他降职，但是，他几乎永远不能让他下跪。而对于大和田是否坑坏银行，这件事本身完全不受半泽直树控制，这就是我看来剧情上的最大的问题。当然，在这个世界里，半泽很幸运。

我记得有一个很老很俗套的故事，大概是往一个木头板上钉钉子，即使钉子拔了出来，木板上也会留下痕迹。在我看来，伤害就是这么一件事。而全剧的灵魂台词：“以血还血，以牙还牙。加倍奉还”是不是就毫无意义了呢？我想不是。仇恨的意义不在于消除木板上的痕迹，而在于让作恶者承担受恶的痛苦，同时让旁观的人知道作恶的不好。所以，轻易的原谅意味者背叛，不是对自己的背叛，而是对这个社会的背叛。当然，这么说和直觉不太一致。在直觉里，报完仇很爽的。我不知道为什么，我觉得其实或许不是很爽，只不过我会因为一种维持平衡的强迫症而觉得很爽。

从这种角度来看，半泽的复仇很幸运，因为承担着仇恨的人是如此的痛苦，且如果如上上段所写，愁不得报，那种痛苦更是缠绵终生的了。更可怕的一件事是，以我的理解，在现实世界中，绝大多数半泽不会有这种机会完成复仇。正常职场下的半泽直树如何生活，当失去了复仇的希望之后的人的存在的意义，走到这里，才有可能触及到更高深一层的思考。现实平淡、庸碌、多噪声而少巧合。以另一种方式对待仇恨，转化仇恨，才是个人角度上的最优解。

我读高中时，曾经有一个老师问过一个问题：逃避痛苦与追逐快乐，哪个的力量最强大？大家各抒己见，我记得那个老师说了很多很多，她自认为逃避痛苦带来的力量更大。或许由于人性上的一些问题或者别的一些什么东西，她说的确实是实情。但是我总是希望，用爱的力量去做事……仇恨的起因很惨，结果在我看来也很惨，虽然这些惨都必须要发生。我更喜欢的是半泽和花一起在天台上看满地的灯光，喜欢半泽和几个好朋友一起出去喝酒，这些子场景更让我有共鸣感，更有人生的意义。

受名字的影响，我所受的教育对儒有所偏好。所以，激起我的很大的兴趣的另一点是关于全剧的风格。全剧的风格可以用日本的击剑表示：双手握刀举过头顶，用力劈下来。仿佛职场就是这样，凌厉，急促。你看半泽直树在职场上说话，看看正派和反派，都是这个样子的啊！唯一不这个样子的、善良的近藤，被欺负成了分裂症，最后好转是因为学会了大吼大叫，学会了训斥手下的人。这太怪了！仿佛温和是懦弱的代表，而强大的人都是锋利的。那种有底气、有自信却又温文尔雅的人，难道真的不存在吗？历害的话、强大的决策一定要怒着说出来才有威力吗？我信持的儒家似乎是另一种风格：一团和气。大概就是包水饺时案板上的一团揉好了的面，均匀，无锋，扁扁的椭圆体。这才是我想象的残酷的斗争呐！大家都笑呵呵，然后就很高深。

算是挑刺吧，也算是表明自己的一点审美，但又怕被口诛笔伐。我还是很喜欢这部剧的，剧情很不错，如果让我从文学形式上给出建议，大概是以下两点：

1. 势的急与缓。我喜欢有急有缓的故事，不然急也会产生一种疲劳；

2. 人物的功利性。一个人物的出现不应该是完全功利的，此处的不功利指人物不能全盘为剧情服务。我知道塑造出来一个人物很不容易，很想少写几个，只有需要有一个推动剧情了才会产生一个。但这样的结果就是过分的契合——也就是不契合。二者的区别就像在纸上画一条直线，用尺子和纯手画的区别。