更新时间:2013-12-28

套馬兒的九姑娘 • 玫瑰人生:请问，您在为谁织毛衣？

这是我为数不多的一次写影评的时候关心了女主角的扮演者。因为不得不说，玛丽昂演的真的让我惊讶。那个有着一双迷惑大人眼睛的小女孩竟然演出了爱迪的轮廓。我可以负责任的说，多数中国人并不一定明白爱迪的美好。就像爱迪能理解信天游么？因此，说她有多么多么热爱这个音乐以及唱歌的女人。我不是那么的相信，但是无妨。每个人都有他自己的样子，这是别人的事儿。
我喜欢玛丽昂从她的《两小无猜》开始，我喜欢她的眼睛。那是一双看起来好像随时都在说：“嗨，爸爸，我今天又调皮了，你能把我怎么样呢？”的一副挑衅模样，因为她无比淡定的坚信，她的撒娇跟可爱可以让这个世界上的每一个男人谅解她的一切。当然，我今天第一次知道了，她跟故事里的男主角一起生孩子了，名叫马塞尔。真好。
回到电影《玫瑰人生》。
又要跑题去一趟北京，是的，2005年12月的北京。在五道口，那家CAVA，我坐着，从白天到黑夜。看着城铁经过，看着人来人往。我带着很多唱片，都是盗版的。其中，我带着小野丽莎。在一个夜晚，我走过去，对酒馆里的伙计说，能放这个给我听吗？他犹豫了一下，走开了，打开他的机器，吐出唱片，换我的进去。后来，在一个夜里，我听到有人在角落快乐的弹起来钢琴来。我轻轻看了去，是一个穿着格子衬衫的老男人。那时的我，清高的就像一个飞舞的柳絮。
法国人的絮叨跟中国人的不同，法式絮叨的精华在于反反复复的揣摩人性里最柔最黏糊的那一块而中国人的絮叨在于反反复复杂沓人性里最柔最黏糊的那一块。前者可能是面对绝色美人欣赏赞叹到阳痿不能勃起的阳具，后者可能是管她是谁射精后一滩颓然的阳具。因此，貌似类同，但绝不相似。法式絮叨有一种绵长的等待感，仿佛一切都更加的顺滑更加的理所应当值得期待。
跟《香水》里的开场异曲同工。爱迪的出生也是那么的脏兮兮，一切可以浑浊的都必须浑浊。于是这个蓝色眼睛的女孩子，10岁前似乎都没有洗过脸。同样，我阴暗的世界观，当她一次一次遇到所谓的发现者，其实不过就是一次一次走进更高的广场成为另一个工具。而康德说过，人，在任何情况，都不可以成为工具。但，谁又不是呢？
整部电影都是描摹一个偶像的色调，一个凡人怎么会身临其境的感受到她的痛苦或者绽放。当一个出身底下的女孩，带着不怎么讨人喜欢的样子呆站在那里，你猜会是什么让她光芒四射？是的，她热爱的那种力量。她只不过用来歌唱，但追到底，那是她活着的全部。因此，每一个人观看的不是她的歌喉，而是她一口一口吐出来的生命。因此，显得夺目，显得美好。这就是人类最可怕的力量，他们恭维你，追捧你，其实消费你，谋杀你，而你乐在其中，觉得自己，就像一个公主。
爱迪真的很可怜。就连爱情，都显得那么的，从尘埃里来。她微微低头，用着所谓戴安娜一般的45°仰角去爱慕的看着那个牙齿不齐的拳击汉子，玛丽昂演得真是太好了，我完全看到了她对于他的那份孩童般轻盈又赤诚的爱。因为爱迪从未存在过，她从未像一个人那样的真实存在过，因此她遇到了他，就像一个新生儿一般叫人怜爱。她在长椅上静静的跟他隔着时空念白。那是我最熟悉不过的情节了。当你的爱人身在他处，有子有妻。你渡过的每一秒都像是烈火在胸膛，你想念他，渴望他，希望天地万物的力量都用来帮助你，靠近他，感受他。哪怕就是一秒钟的拥抱一秒钟的亲吻可足以平复内心疯狂的想念。于是，他来了，她笑了。当所有人告诉她，他死了。说真的，我那一刻真的希望编剧是这么写下去的。他没有死，他只是离开她了。他只是跟所有人一起蒙骗了她。那么多年后，在她痛苦的时候，在她远离赞扬坐在摇椅的时候，他出现了，他告诉她，其实这么多年，他一直都在。。。。但是，爱迪就是爱迪。没有就是没有。他死了，干干脆脆的死了。比他妈的干脆面还干脆一百倍的瞬间就从这么一个缺他不可的情节里，抽身而出了。我愤慨，我流泪，我比爱迪还要难过起来。坐在人来人往的餐厅里吸哗流泪。对面的人，坐下，起来，离开。喧闹的世界，我跟我的故事完美而决绝的活在一起。
知道胡因梦翻译老克的书之后，她让我明白了一个道理。任何跟世界叫板的人，都是失败者，无论你貌似多么的成功多么的牛逼歪斜多么的有钱有势……对不起，作为一个人类，你是彻头彻尾的失败者。那些试图对抗世界规则的人，最终都沦为世界的玩笑。其实这样的悲惨，最痛。你是总统也好，科学天才也罢，你告诉我，你寂寞的夜晚，你跟谁温暖灵魂的活着呢？一颗被孤苦喂养的心，怎么可能感受到爱跟幸福呢？因此，爱迪是绝对值得人爱戴跟同情的。你以为她不知道她是谁吗？你以为她不知道她身边的人都是谁吗？
请看那个美丽的女记者，她轻轻的问她。她像个老奶奶一样笑眯眯的回答。
是的。
我的毛衣就是织给那个需要穿的人。
他是傻逼，又何妨？