影片的开头是爱迪穿着黑色的裙子在音乐厅里唱着给准备上战场的人的悲伤的情歌，这似乎预示了整个片子都笼罩在这忧伤的氛围里。

转眼之间，导演用蒙太奇的手法，切入到爱迪出生的美丽城，一个男孩子拿着棍子在戳它的头发，没有反抗，只有承受。自称艺术家的母亲在街头唱着：“我的生命，了无生趣。”当一个人对于艺术过份的执着，代价往往是忽视生活中另外一个美好的东西。

这时，爱迪仅仅是母亲的包袱，为了实现理想，母亲把她寄在外婆那边，自己要去寻找梦想。

若干年后，爱迪也在街头卖唱，收入高过于已经凋零的母亲，母亲在酒馆里向爱迪索要的钱很少，愤怒地骂道：养个女儿并不能防老。一句话道出母亲的自私，女儿在小的时候是她成功的阻碍，长大了是她的取款机。爱迪也愤怒了，与母亲扭打起来，如果母亲给她是纯纯的爱，那么她的生活方式就不仅仅只是靠毒品和酗酒来维持了。

这让人想起张爱玲，她有一次找胡兰成拿钱为的是：“我要还给我妈妈。”而张爱玲的母亲是一位现代的女性，依旧摆脱不了的是----女儿是私有财产的这一个观念。

在这样想法的父母很多，人间有许多血亲之爱没有温度大抵是受了这的毒害。

爱迪的父亲是马戏团演员，刚恢自用，在没有任何物质准备的情况下毅然离开马戏团，带着女儿在街头表演。第一次表演令看众只是觉得很奇怪，滑稽，是爱迪的歌声为他赢来看众的掌声和钱。

这时他骄傲地宣称这是我的女儿。在爱迪的童年，父爱是亲切。父亲带着她离开混乱的外婆家和淫乱的奶奶家，给她想要的娃娃。

即使在妓院里驻唱时，他仍然保护着爱迪，只是都市物质之爱让他原有的虚荣进一步地膨胀，他发现爱迪给他的钱少了时，他说：“你要不是赚不到钱，就准备张开双腿接客吧。”爱迪之于父亲是一个可以炫耀和赚钱的东西，他对女儿曾有无私的爱。这相比于母亲，我们会宽容多了。

艺术家的家庭不美满往往影响她的生活方式，受过良好教育的尼采在创伤后选择一个偏僻的地方疗伤，毕加索选择酒精，劳伦斯选择大自然之美。

有记者问她支撑她活下去的是什么，她回答是三个爱。是的，家庭之爱虽然没有爱情之爱炽热，缺少又不行。

不过，有一点无可否认，爱迪的歌唱天份是来自家庭的禀赋。