更新时间:2012-08-01
潘地曼尼南 • 玫瑰人生:我看到了玫瑰色的爱 ——从人物塑造角度浅析《玫瑰人生》
这是一部人物传记电影，更重要的是它是一部成功的女性传记电影，它巧妙的将时间顺序击碎，用散文似的形散神聚的叙事方法，娓娓道来了法国国宝级女歌手艾迪特•皮雅芙传奇的一生。
作为一部人物传记电影，它在情节结构上受人物真实事迹本身的制约，即必须根据真人真事描绘典型环境，塑造典型人物。但在艺术创作性上，有要求其在历史材料的基础上进行想象、推理、假设，并作合情合理的润饰，已达到艺术化的效果。然而这两者之间的度往往难以把握，过分注重历史，使影片冗长无味，成为一部人物生平纪录片；过分夸张艺术，则使影片脱离真实，失去了人物传记片的根本意义。
在《玫瑰人生》中导演奥利维埃·达昂在用一个男性的视角来诠释一个完全属于“她”的世界，他用视听和光影为我们重塑了一个如假包换的艾迪特•皮雅芙。
导演首先明确这部影片所关注的焦点是人，是活生生的人，是人的情感，人的欲望，人的本能的冲动，人的灵魂的奥秘，人的精神的精髓。可以看出，导演通过皮雅芙想要向观众传达一种“爱”，一种皮雅芙式的“爱”的信仰，既是永远坚信不疑的相信“爱”的存在的信念。而伴随着爱同时产生的还有因爱而被抛弃，因爱而被束缚，因爱而画地为牢，因爱而获得永生。
其次，导演通过对人物性格的刻画和人生命运的展示来诠释皮雅芙这个人物。而在影片中，导演并没有按照常规的手法叙述皮雅芙的一生，我们可以感觉到他所塑造的皮雅芙不单单是一个个体，而是具有不同个性的三个个体：童年时的皮雅芙天真单纯但懂得隐忍；盛年时的皮雅芙惊艳四方，嚣张的不可一世，却因情所困；老年时的皮雅芙平和宁静，随遇而安。
这三个看似完全独立的个体，分开来看甚至在性格上也有些不同的人，却被“爱”与“离别”紧密的串联在一起。童年时的皮雅芙被迫离开带她极好的妓女，青年时的皮雅芙被迫离开跟她情如姐妹的好友。中年时劈皮雅芙又被迫离开她深爱的爱人马塞尔，而老年时的皮雅芙似乎是最为悲惨的，她所被迫离开的是她深深爱着并赖以生存的歌唱事业。
分开来看，导演在塑造童年时的皮雅芙时，为了突出她悲惨，孤独，无依无靠的身世，多采用灰暗的偏冷色调，这在皮雅芙以儿童出现的第一个镜头中就有体现，顺着皮雅芙的主观镜头看向正在街上卖场的母亲，灰蒙蒙的街上，镜头摇的极快，将原本就凌乱不堪的街道拍的更加嘈杂。母亲站在街中央卖唱，和坐在街旁的皮雅芙之间不仅有着一段距离，而且这段空间中不断的路人在其中走过，这个调度也暗示也母女二人之间不可弥补的距离和鸿沟。
同样是幼年的皮雅芙，在皮雅芙刚刚被父亲带到妓院，一个人躺在房间里的镜头中，导演以一个俯拍镜头将小小的皮雅芙完全笼罩在镜头里，赤裸裸的呈现在观众的视线内，又通过皮雅芙惊恐并充满疑惑的双眼打量了整个妓院的房间，色调是偏蓝的，窗户中的白色强光直直的照射进来，打在小女孩的身上，有一种救赎的仪式感，将这个年幼小女孩的无助与前途未卜展露无遗。
而导演在塑造青年和盛年的皮雅芙时，显然是换了一种手法。像挥霍青春一样大肆挥霍着暖色调，像尽情享受生命一样将大量的特写镜头推在皮雅芙那迷人的双眼和性感撩人的红嘴唇上。例如，在士兵来拜访皮雅芙的场面中，导演以一个长镜头配以士兵动情的歌声完成对皮雅芙盛年嚣张形象的塑造。在这个镜头中，士兵的歌声作为配乐，镜头由远到近向皮雅芙推进，可以看到演员脸上表演出的不可一世凌人气焰。直到推到皮雅芙的近景，镜头停止，将皮雅芙突出的红唇构图在画面最突出的位置，将她因事业有成而春风得意的状态展现到了最高点。
同样是展现皮雅芙盛年的状态，同样是长镜头，导演在塑造皮雅芙丧失挚爱的状态时，则完全展现给观众另一种感受。在这里导演运用的是一个类似于上帝之眼的全能视角，镜头扫过全部空间，随着琵雅芙走过走廊，色调从暖金自然地融入走廊缺乏光亮的阴影中，暗红色还没完全展开，再一次半转的镜头就带过深蓝墙角回到被日光充塞的客厅，色彩极快，琵雅芙背转身端了咖啡往回走，黑色衣裙闪过黑色走廊联通到室内却又是温暖的亮色，这样的对比让皮雅芙显的更加阴郁，这是人物内心悲伤情绪的外化，表现了人物此刻心如死灰的一种情绪。
在老年皮雅芙的塑造上，导演则让风格更加接近生活化，表现出一种宁静，也似乎在暗示此刻皮雅芙的心境已经历了大彻大悟后而回归了平静。在影片最后，衰老的琵雅芙悠悠然坐在沙滩上织毛衣，这段将近两分半的镜头是全片所有自然光场景中最柔和最接近自然色调的画面。在这个宁静空间的烘托下，温暖的夕阳，金黄的沙滩，翻滚的细浪，给人一种历尽生活的磨难后对生活本真的感悟。带着一脸和蔼的微笑的皮雅芙面对着一个温柔的女记者，在平稳的平视的近景镜头下，说出了全剧的核心：爱，去爱，无论发生什么都不要放弃爱的权利。此刻的皮雅芙仿佛已对生命无怨无悔，可以直视死亡。
最后，同样也是最巧妙的一个处理，导演运用剪辑的手段改变了叙事方式，将这三个处于不同时间轴上的皮雅芙拼接到了一起，完成了对一个统一的，完整的，有血有肉的，有情感的皮雅芙的塑造。让观众更加极端的感受到皮雅芙充满戏剧性且跌宕起伏的一生，在这种剪辑手段下，皮雅芙前一秒是爱，后一秒就是恨，前一秒是极尽繁华，后一秒就黯淡无光，前一秒万人瞩目，后一秒垂垂老矣。而这种处理，在影片上带来视觉冲击的同时，也给观众带去了极端的情感冲击。
总之，《玫瑰人生》是一部出色的女性人物传记片，它在让我们体会到视听盛宴的同时，也让我们永远铭记了那只在舞台上高歌的小云雀——艾迪特•皮雅芙！
玫瑰人生La Môme(2007)
又名：粉红色的一生(港) / La vie en rose / Edith Piaf
上映日期：2007-02-08(柏林电影节) / 2007-02-14(法国) / 2007-05-31(捷克) / 2007-06-22(英国)片长：140分钟
主演：玛丽昂·歌迪亚 Marion Cotillard/西尔薇·泰斯图德 Sylvie Testud/帕斯卡·格里高利 Pascal Greggory/艾玛纽尔·塞尼耶 Emmanuelle Seigner/让-保罗·卢弗 Jean-Paul Rouve/杰拉尔·德帕迪约 Gérard Depardieu/克洛蒂尔·蔻洛 Clotilde Courau/让-皮埃尔·马丁斯 Jean-Pierre Martins/卡特琳娜·阿莱格雷 Catherine Allégret/马克·巴贝 Marc Barbé/卡洛琳·西侯 Caroline Sihol/玛侬·舍瓦利尔 Manon Chevallier/宝琳·布雷特 Pauline Burlet/卡罗琳·雷诺 Caroline Raynaud/安德烈·彭文 André Penvern/西莉亚·马基 Cylia Malki/哈利·海顿-佩顿 Harry Hadden-Paton
导演：奥利维埃·达昂 Olivier Dahan编剧：伊莎贝尔·索伯曼 Isabelle Sobelman/奥利维埃·达昂 Olivier Dahan
