更新时间:2011-03-11
微豆 • 玫瑰人生:泥淖中的玫瑰人生
“如果不能随心所欲地生活，那么活着还有什么意义？”
Edith Piaf
跟美片比，法国人将人物传记片拍出了一种独有的韵味，到底是法国人。
更不要说拿中国人拍的传记片（如《梅艳芳》之类）相提并论了。
看看人家是怎么拍传记片的，人家是怎么讲故事的，人家是怎么再现一个“人物”的！在艺术界，Edith Piaf（伊迪丝•琵雅芙）和梅兰芳都应该算是号“人物”吧！ 《梅兰芳》拿到香港去票房就不灵了，把原因归咎于“香港人不太懂京剧”纯粹是瞎扯淡。艺术形式及艺术技巧的陌生化还会延长审美时间呢。外国人叶公好龙地喜欢武术，当不得真的，还不是照样看《卧虎藏龙》看得如痴如醉。电影不靠电影本身打动人，怪到京剧不够深入人心啦，牵强附会的本事还真不小！
言归正传，让我们看看怎样的人生才配称得上“玫瑰人生”！
《玫瑰人生》不是最精彩的、不是最感动的、不是最惊喜的、不是成就最高的、不是最有名气的，也不是我的最爱。选择《玫瑰人生》作为一个起点，是因为Edith Piaf用短暂而绚烂的一生告诉世人，活的精不精彩，跟身处臭哄哄的烂泥塘或是香喷喷的温室，没有关系。
“香颂”，多么美妙的一个名词，说出它的时候都会带着一缕芬芳，在某种意义上，它就是“巴黎”，就是法国。习惯了买盗版和网上下载的我们会花高价到唱片店买张香颂的正版CD，附庸风雅的我们会在寒冬斥巨资去听一场小野丽莎的演唱会，总之，听香颂是一件挺“贵族”的事。然而，香颂歌后，那个被称为法国小云雀的Edith Piaf，从出身到举止到修养到私生活，都跟高贵绝缘。这朵玫瑰不光带刺，还带着泥。
她不高（成年后只有1米47），也不贵（事业巅峰期也并不富裕）。低贱的出身、粗俗的举止、坎坷的际遇、错综复杂的男女关系，没有一样跟 “玫瑰”沾边。然而，的确没有比“玫瑰人生”更能概括她一生的词语了，没有人的人生比她的人生更配得上“玫瑰人生”这四个字了。不可思议和顺理成章这对反义词在Edith Piaf身上不谋而合，成就了一段传奇。
应了张爱玲的那句“成名要趁早”，Edith Piaf 21岁开始灌制唱片，紧接着在“高档会所”和音乐厅开个唱，一时间光芒万丈、迷倒众生。之后的20多年里，有超级粉丝Raymond Asso骑士般的守护，有一班热忱忠实的朋友义无反顾的宠溺，有一个又一个才貌双全有情有义的男人投怀送抱。炙手可热的作曲家和剧作家争相献出自己最得意的作品，无数的音乐和戏剧新人夜以继日地谱曲披星戴月地赶路，只是为了能创作出配得上Edith Piaf的作品，他们爱Piaf到顶礼膜拜的程度，她的一句“这首歌我要了”就是对他们最大奖赏，被Piaf“要了”的歌都能流芳千古。当然他们图的不是名儿，而只是她的一个微笑。在药物稀缺的二战战场，将士们把Piaf的歌声当作麻药和镇定剂，他们必须保护法国，因为那儿有他们的女神Edith。最后接受奥林匹亚剧院的邀请而献唱，打着领结穿着礼服的女士们先生们在座无虚席的音乐厅里送上虔诚的聆听和崇高的敬意，对于一个爱唱歌的人，一个需要爱的人，一切都有够奢侈！
但我要说，在臭气熏天的贫民窟、嘈杂的街头、肮脏的下等妓院、低俗的酒馆流连辗转的前半生同她在20岁登堂入室后开启的华丽演艺生涯相比，毫不逊色。
Edith Piaf对于自己糟糕透顶的前半生从不讳言，从不会抹着眼泪痛说居无定所的凄惨和成名之路的坎坷，10岁之前在母亲（街头卖场女）、外婆（酗酒无业老妇）、父亲（街头杂耍演员）、祖母（妓院老板）之间像皮球似的被踢来踢去，经历了失明兼失聪的残障童年，7岁开始卖唱，未成年产子，两年后丧子，这些足够做一期《艺术人生》或《鲁豫有约》了，还得分上下集的。
但是，被警察追着屁股大街小巷乱窜的她，在下等酒吧卖唱的她，在贫民窟从容穿梭的她，没有丝毫的不自在，那份对自己歌喉的自信、那种因活着而满足的快乐，那段在巴黎街头巷尾飞扬的青春，同样是精彩的人生，如果回忆，应该伴着放肆的大笑，而不是几滴浑浊的老泪。即使没有人发掘她，没有受到那么多的追捧，一生过着朝不保夕的卖唱生活，Piaf也会不以为意吧。对这个自出生之日起即被命运打压的女孩来说，活着，并且能一直唱歌，就足够好了。这么说不是没有依据的，当人生的第一个伯乐——巴黎最优雅酒吧之一的老板Louis Leplée在街头初次邂逅Piaf的歌声时，他听到的是源源不断的活力和热情，那明朗的音色，饱满的音符，有一点点戏谑，有一点点讥诮，透着调皮和开朗，丝毫没有怀才不遇的阴郁和对命运不公的愤懑。
Edith Piaf的一生都保持了一个贫民窟女孩所该具备的修养，她从来不是一个举止高贵的人。即使在Raymond Asso的精心调教后，她的舞台动作还是如此僵硬，晚期由于病毒折磨，每次登台都是佝偻着脊背，脸色苍白却又浓妆艳抹，从台下看去，简直像一具出棺僵尸，毫无美感可言。然而，Edith Piaf的魅力不在她的优雅，而是她散发出的自然、通透、倔强以及无可比拟的才华，奇妙地混合出一种沁人心脾的气质，芬芳如玫瑰，和着歌声弥漫飘散，可谓活色生香。
成名后的Edith Piaf奢侈地拥有了事业和爱情，法国、美国，所到之处无不所向而披靡，男人女人、演艺家批评家，所有人都为她神魂颠倒，如痴如狂，这就是一般概念上的“成功”和“精彩”吧？
然而，最珍视的情人死于空难、连续三次遭遇几乎使之丧命的车祸、病魔缠身只能靠毒品支撑、几次在舞台上体力不支唱到一半就晕倒险些提前结束演唱生涯、40岁出头就形容枯槁、牙齿脱落、满面皱纹、严重驼背、47岁就香消玉殒，请问，这是你想象中的精彩人生吗？如果精彩需要付出这样的代价，你是否还期待精彩，还有勇气精彩？
但是，对于Edith Piaf来说，精彩跟成功、掌声、鲜花、赞誉都没有关系，精彩之于Piaf仅仅是“随心所欲地生活”。“如果不能随心所欲地生活，那么活着还有什么意义？”。所有的一切，好的不好的，成功失意、不伦放荡、得到失去，算得了什么！只要能随心所欲地生活，对于Piaf来说，就是精彩了。
让我们来说说Piaf和她的香颂（chanson）。Piaf自己填词的La vie en Rose（玫瑰人生）对于法国人或非法国人来说，熟悉度甚至超过马赛曲，已经成为法国的标志。走在巴黎，时常有街头艺人用小提琴、口琴或手风琴演绎该曲。多个表现二战的影片都采用此曲作为插曲（包括《拯救大兵瑞恩》）。该曲几乎成了chanson的代名词，目空一切冷若冰霜的玛琳戴德丽曾说：无论何时何地，只要听到Piaf唱歌，就觉得是置身在巴黎的街头。
影片采取顺序、倒序、插叙相混合的叙述方式，所以Piaf47岁时的老态在影片开头不到10分钟就呈现出来，而且在接下来的时间内不断穿插出现这个老态龙钟的她。因此，说实话，从审美角度，影片演到3/4的时候，我都还不能对这个瘦小干枯、时常发出“嘎嘎嘎”神经质笑声、语言粗俗、举止猥琐的女人产生好感，甚至觉得用面目可憎来形容她也不为过。
但是，就在她得知情人——著名拳击手Marcel Cerdan——空难身亡的一刻，她表现出的绝望的歇斯底里让我也忍不住喷泪。那一刻不是被死亡感动、不是被爱情感动、不是被Piaf感动，而是被人生所包含的所有惨痛（你或许经历过、或许即将经历、或许你没有经历过而别人正在经历）shock了。
不得不说，演员瞬间的爆发力很强。所以理解了影片前3/4我所不能理解的放荡形骸和未老先衰。Piaf在那一刻所经历的苦痛跟我（或任何一个观影者）所经历过的苦痛叠加产生了共振，Piaf在那一刻所感受到的绝望再现了我所有过的绝望。她的不幸牵出了我们的不幸，她的苦难交织了我们的苦难，于是我们一起疯了！
多少不能挽回的失去，多少不能再来一次的人生，发出野兽般的低吼诅咒时间为什么不在坏消息来临的前一秒停止、世界为什么不在灾难发生的前一刻毁灭！
影片以《我无怨无悔》作结。这也是Edith Piaf对命运最后的告白，坚定而略带挑衅。走过这样的一生而依然可以唱出“我无怨无悔”的人是值得用一部题为《玫瑰人生》的传记片来纪念的。
以上。
玫瑰人生 La vie en rose
让我双眼低垂的目光
消失在嘴角的微笑
这张没有修饰的面孔
正是属于我拥有的男人
当他拥我入怀
对我细语呢哝
我仿佛坠入玫瑰人生中
他说着爱的蜜语
或道尽生活平常
然而一切对我却非比寻同
他走进了我的心扉
分享幸福的甜美
这所有，我怎不知缘故
他为我而造
我为他而生
我们这样将爱情的誓言来诉
我只一眼瞥见他
一种感觉立刻涌上心头
只觉得心激荡地跳动
那些由爱而结束的夜晚
幸福的强烈驱走了烦恼忧愁
快乐，快乐使那愁苦灭亡
玫瑰人生La Môme(2007)
又名：粉红色的一生(港) / La vie en rose / Edith Piaf
上映日期：2007-02-08(柏林电影节) / 2007-02-14(法国) / 2007-05-31(捷克) / 2007-06-22(英国)片长：140分钟
主演：玛丽昂·歌迪亚 Marion Cotillard/西尔薇·泰斯图德 Sylvie Testud/帕斯卡·格里高利 Pascal Greggory/艾玛纽尔·塞尼耶 Emmanuelle Seigner/让-保罗·卢弗 Jean-Paul Rouve/杰拉尔·德帕迪约 Gérard Depardieu/克洛蒂尔·蔻洛 Clotilde Courau/让-皮埃尔·马丁斯 Jean-Pierre Martins/卡特琳娜·阿莱格雷 Catherine Allégret/马克·巴贝 Marc Barbé/卡洛琳·西侯 Caroline Sihol/玛侬·舍瓦利尔 Manon Chevallier/宝琳·布雷特 Pauline Burlet/卡罗琳·雷诺 Caroline Raynaud/安德烈·彭文 André Penvern/西莉亚·马基 Cylia Malki/哈利·海顿-佩顿 Harry Hadden-Paton
导演：奥利维埃·达昂 Olivier Dahan编剧：伊莎贝尔·索伯曼 Isabelle Sobelman/奥利维埃·达昂 Olivier Dahan
