不一定是一个客观的评分，毕竟这是看雪后一直看到清晨五点四十的评分，也是被漫长的时间的魔力蛊惑的评分。

喜欢这个电影的原因和喜欢《阮玲玉》的原因一样，它们都是把一个人的命运和人的命运杂糅，直到再也无法分隔：一个不断失去的生命。

Edith的生命就是一个不断痛失所爱的生命，离开蒂蒂娜，离开莫妮娜，离开马塞尔。但每一次的那些浓重妆容也掩盖不了的眼睛里的闪亮，每一次的那些嬉笑或者暴怒也掩盖不了的在意的恐慌，都是一个不断痛失所爱但忍不住继续去爱的生命。

音乐对她来说，反而像是救命稻草，让她变得“有价值”，让她有可以逃避的彼岸，到最后让她在倒下之前再一次尝试站起来。而无论如何，我最喜欢的就在于，对于艺术家也好，对于普通人也好，最终还是要回到人和人的关系，回到爱上。香颂的世界是那么令人愉悦，引得掌声雷动，引得泪水涟涟，它是一个可以让人暂时忘却生命悲剧本质的地方，也是Edith唯一的安全感。

但我们能感觉到，那些对她不好的人正如最后一首歌唱的那样，不过在最后一无所有，更重要的是它们的面目都是那么模糊、雷同，根本就不会在记忆里留下更深的刻痕。而留下刻痕的，是她的恐惧，恐惧失去马塞尔，恐惧让人失望，恐惧孤独。但倘如恐惧这些恐惧，便不会有那些值得留下的记忆，马塞尔的微笑，观众的快乐，朋友的体念，还有父亲恻隐之下送她的日本娃娃。正如同在影片最后才揭示出的她最大的隐痛，那个被蒙住的小小的女儿的身体。这也是我最近最大的体会，有时候即使意识想要记住，身体也会帮你忘记，这样你才能有再次去爱的可能。所以，我觉得作为传记片，导演至少有踏入过Edith的世界。即使他没有足够了解Edith的世界，他也有认真了解过他自己的和人的世界。

由爱故生怖。最后爱散去，怖也会散去，但生命也会随之散去。毕竟，“只有死亡把我们带走之日，才是我们最快乐的一天。”