没看得入迷但还有很多话要说，我也不知道原因。只有写出来我可能才能明白。

不够颠沛流离的人生不会拍成电影，拍出来的传记电影都是疯癫又真实的人生，名人传记尤其如此。

纵使别人的人生如此辉煌，你不必成为这样的人，要始终拥有说这句话的勇气。

说实话，全片的动人之处就是那场坐在海边的采访，居然还搞得是快问快答。

坐在海边她又织起了毛衣。毛衣是织给愿意穿的人，最愿意的人应该是她的女儿，却早在很多年前就离开了她。

我要是没记错，她对着拳击手马塞也说过给他织毛衣，这个人跟自己逝去的女儿同名。

飞机失事的时候，她哭得撕心裂肺，从这里开始药物成瘾，没有了活下去的理由。

只怕是她觉得自己最爱的人总是会遭遇各种不测，女儿、伯乐和伴侣都没逃过生死劫，反倒是她无比憎恨又难以摆脱的至亲都还相安无事，这可是伴随她一生的诅咒。

这段采访问题不多回答简短，琵雅芙的回答就是对最后一首歌的补充解释。

就像她本人说的不唱歌就会死，她最有名又是最后一场表演在生命终结时刻响起。

夜晚是她的黎明，只要周围都是光亮就不怕夜晚来临。她还是害怕一个度过漫长的夜晚，她说过比起死亡更害怕孤独。

只是因为马塞说彼此是全纽约最孤独的法国人，琵雅芙就陷进去了。

电影剪辑的手法也是随心所欲，我以为是按照小时候的成长历程和退居幕后的晚年两条时间线来讲述故事，看完发现不尽然。

很多地方都是未来过去反复跳跃，对于故事的叙述并没有实质性的辅助，要说是因果轮回倒还可以理解。

大导演冈萨雷斯拍的《21克》对这种剪辑运用更加娴熟。他还拍过《荒野猎人》。

我觉得时间线倒也不是乱七八糟，只是她身边的有些人在十几年后出现会换一个样貌，不加说明的话不太清楚是哪位故人，仅仅相视一笑的忠诚情谊在观众心里全是疑惑。

她说她的朋友都很忠诚，可即使周围全是人也挡不住她内心的孤独，只有晚年抱病在床的时候是她少有的独处时光，再就是站在舞台剧的时候。

剧中出现过两次怯场，即使已经在酒吧唱出名堂的她，在登上音乐厅的舞台还是会紧张真的是因为敬畏之心。这里突然想起余华老师说过写作四十年内耗四十年。

PS：电影《戏梦巴黎》片尾曲就是这首经典绝唱《Non je ne regrette rien》，是真的听一遍再也忘不了。忘不了的还有优雅可人的小黑裙。