更新时间:2017-06-12
Lvirus • 洞:是自由的洞更是人性的空洞
今天写的电影是一部1960年的老黑白片，法国电影《洞》。可以说作为越狱题材电影的鼻祖，其好看程度完全不亚于另一部众所周知的影史经典《肖申克的救赎》，甚至在细节的处理和越狱的真实程度上要完全胜过《肖》，在这里我不想比较两部电影到底谁更好谁更坏，意义不大，《肖申克的救赎》是我非常喜欢的电影看过不下5遍，小说也读过2、3遍了，它能获得今日的地位也不会是空穴来风。但如果单纯的以越狱这一情节作为核心，《洞》的开拓意义是举足轻重的。
《越狱》的第一季最受欢迎，也使《越狱》一夜之间爆火，赶上了当年全民看美剧的第一波浪潮席卷了中国，成为了一代人对于美剧的第一记忆。原因便是其在紧凑的小空间小格局中营造出的紧张气氛，《越狱》第一季都发生在fox监狱，人物之间的关系网刚刚展开，大多数重要角色都在监狱中。在监狱这样一个压抑封闭的氛围中，人物与人物之间的冲突，故事的走线 ，都能让观众一目了然。而1960年的《洞》也是一样，故事全片除了开头罗兰德的一小段话，都是发生在监狱中，甚至大部分场景对话都是在狭小的牢房中发生。然而简单的场景，黑白的画面，甚至全片没有背景音乐的应用，却能做到完全不让人觉得沉闷。这一点完全依靠于工整严密的情节设计和观众对于越狱能否成功的好奇心，在整个越狱过程中将人物群像中的每个人的性格有所展现，并且对观众抛出种种疑问 让人很难不入戏。
《洞》作为一部群像电影，人物的描写都是通过一些细节以小见大。比如故事主角盖斯帕德，一开始他因为携带着一个黄金打火机进入监狱，而被安排去面见典狱长，在这过程中盖斯帕德表现出了符合他“小白脸”设定的礼貌和温文尔雅，得到了典狱长的良好印象。当出门后警卫跟他说等到出狱的时候会把黄金打火机还给他时，他露出了皎洁的一笑。在这样一部注重细节的电影中，可以说每一个细节都有它存在的道理，这一笑对于盖斯帕德这个人的刻画十分重要，结合后面他对自己情况的介绍，你就可以看出他并不是像表现出来的那样单纯无辜，所说的话也都存在着疑问。工于心计的他这一次面见典狱长这一过程，可以理解为一次不露声色的“贿赂”。出狱后黄金打火机是否归还已经不再重要，通过一个打火机先是收获了典狱长对于他良好的印象，其次如果典狱长拿走了打火机更是一次“受贿”有助于自己以后在官司和监狱中利益。
而片中每个人都有其独特的性格和为人，多次越狱成功的罗兰德，老练又狡诈。最为谨慎多疑的马努，强壮看起来不好接触的吉奥和善于交流看起来十分亲和的“阁下”。这5个人组成了这一部越狱群像。随着情节的逐渐递进，焦点盖斯帕德的信息显露的越来越多。一个“小白脸”凭借着自己的外表和所谓涵养，傍上了有钱的富婆，用马努的话说就是靠老婆养的，却跟自己17岁的小姨子搞在一起，蓄意谋杀老婆以便得到财产跟小姨子生活。完全就是个为钱杀妻渣男的设定，所以最后的背叛也完全是他所做的出来的事情，不过我想盖斯帕德有一句话说的倒是真的，当他知道自己很有可能被判个10年以上时，从而参加到越狱计划后对马努说“这是我生命中第一次觉得正确，跟你们在一起真好”，我想这句话应是出于真心，毕竟如果没有越狱计划的他只能深陷在监狱中。然而就在越狱计划一天天走向成功时，变数出现了盖斯帕德被典狱长召见，典狱长告诉他他妻子撤诉了，不久就可以重获自由。这时博弈出现了，是选择今晚越狱逃跑，但却有再次被抓的危险，还是选择背叛交代越狱的事情，等待不日的自由。
你能期待一个谋杀妻子跟小姨子在一起的人做出怎样的选择呢，经过了长达3小时的针对“理想的长谈”，盖斯帕德回到监室做了苍白的解释，虽然大家疑心重重但事已至此剩下4人也只能选择相信他，等待夜晚的到来。之后的事就没有必要剧透了，全片最让人震撼的镜头也将在结尾处出现。
我比较认同盖斯帕德是被典狱长利用这一看法，毕竟他懦弱任人摆布，习惯于依靠别人的性格十分的好操纵，典狱长将其安排到这四人的监室我觉得是早就对越狱计划有所察觉，但毕竟越狱要抓现行，所以盖斯帕德就是这个关键的点，当越狱一步步逼近成功时，欺骗盖斯帕德给他一个希望，让他放弃越狱计划并出卖伙伴从而抓到越狱的现行，不得不说典狱长才是真正聪明的人，从幕后控制一切的人。讽刺的是当盖斯帕德出卖伙伴后，越狱马上要开始时吉奥选择因为自己的妈妈放弃越狱，他选择留下来承受知情不报的惩罚，但他也不愿去出卖伙伴。平时粗鲁不好接触的吉奥和看似温文尔雅道德高尚的盖斯帕德高下立判
全片最大的特色在于无数监狱中细节的描写，从一开始的监狱拿信时对物品的细致检查，敲击地面的方法，地道中每一道门破解的方法，不同监室间传递物品的默契。无一不让人惊叹设计的巧妙和合理。可以说这部电影是追求细节，喜爱挖掘细节的电影爱好者的盛宴，无数的小细节等着你去留意。
电影名字叫做“洞”，指的是越狱时挖出的洞，更指的是人性的空洞，缺失底线的人就像盖斯帕德，最终就算是背叛了伙伴也只得到一个被利用的下场，罗兰德的那一句“poor 盖斯帕德”，像是可怜的盖斯帕德又像是一无所有的盖斯帕德。背叛了自己逃脱的最好机会，再次被典狱长背叛欺骗。相比于被摁在墙上的4人他才是那个真正可怜的人，一无所有也不会在拥有，并永远生活在背叛者的懊悔和被欺骗利用的无底深洞中。
《越狱》的第一季最受欢迎，也使《越狱》一夜之间爆火，赶上了当年全民看美剧的第一波浪潮席卷了中国，成为了一代人对于美剧的第一记忆。原因便是其在紧凑的小空间小格局中营造出的紧张气氛，《越狱》第一季都发生在fox监狱，人物之间的关系网刚刚展开，大多数重要角色都在监狱中。在监狱这样一个压抑封闭的氛围中，人物与人物之间的冲突，故事的走线 ，都能让观众一目了然。而1960年的《洞》也是一样，故事全片除了开头罗兰德的一小段话，都是发生在监狱中，甚至大部分场景对话都是在狭小的牢房中发生。然而简单的场景，黑白的画面，甚至全片没有背景音乐的应用，却能做到完全不让人觉得沉闷。这一点完全依靠于工整严密的情节设计和观众对于越狱能否成功的好奇心，在整个越狱过程中将人物群像中的每个人的性格有所展现，并且对观众抛出种种疑问 让人很难不入戏。
《洞》作为一部群像电影，人物的描写都是通过一些细节以小见大。比如故事主角盖斯帕德，一开始他因为携带着一个黄金打火机进入监狱，而被安排去面见典狱长，在这过程中盖斯帕德表现出了符合他“小白脸”设定的礼貌和温文尔雅，得到了典狱长的良好印象。当出门后警卫跟他说等到出狱的时候会把黄金打火机还给他时，他露出了皎洁的一笑。在这样一部注重细节的电影中，可以说每一个细节都有它存在的道理，这一笑对于盖斯帕德这个人的刻画十分重要，结合后面他对自己情况的介绍，你就可以看出他并不是像表现出来的那样单纯无辜，所说的话也都存在着疑问。工于心计的他这一次面见典狱长这一过程，可以理解为一次不露声色的“贿赂”。出狱后黄金打火机是否归还已经不再重要，通过一个打火机先是收获了典狱长对于他良好的印象，其次如果典狱长拿走了打火机更是一次“受贿”有助于自己以后在官司和监狱中利益。
而片中每个人都有其独特的性格和为人，多次越狱成功的罗兰德，老练又狡诈。最为谨慎多疑的马努，强壮看起来不好接触的吉奥和善于交流看起来十分亲和的“阁下”。这5个人组成了这一部越狱群像。随着情节的逐渐递进，焦点盖斯帕德的信息显露的越来越多。一个“小白脸”凭借着自己的外表和所谓涵养，傍上了有钱的富婆，用马努的话说就是靠老婆养的，却跟自己17岁的小姨子搞在一起，蓄意谋杀老婆以便得到财产跟小姨子生活。完全就是个为钱杀妻渣男的设定，所以最后的背叛也完全是他所做的出来的事情，不过我想盖斯帕德有一句话说的倒是真的，当他知道自己很有可能被判个10年以上时，从而参加到越狱计划后对马努说“这是我生命中第一次觉得正确，跟你们在一起真好”，我想这句话应是出于真心，毕竟如果没有越狱计划的他只能深陷在监狱中。然而就在越狱计划一天天走向成功时，变数出现了盖斯帕德被典狱长召见，典狱长告诉他他妻子撤诉了，不久就可以重获自由。这时博弈出现了，是选择今晚越狱逃跑，但却有再次被抓的危险，还是选择背叛交代越狱的事情，等待不日的自由。
你能期待一个谋杀妻子跟小姨子在一起的人做出怎样的选择呢，经过了长达3小时的针对“理想的长谈”，盖斯帕德回到监室做了苍白的解释，虽然大家疑心重重但事已至此剩下4人也只能选择相信他，等待夜晚的到来。之后的事就没有必要剧透了，全片最让人震撼的镜头也将在结尾处出现。
我比较认同盖斯帕德是被典狱长利用这一看法，毕竟他懦弱任人摆布，习惯于依靠别人的性格十分的好操纵，典狱长将其安排到这四人的监室我觉得是早就对越狱计划有所察觉，但毕竟越狱要抓现行，所以盖斯帕德就是这个关键的点，当越狱一步步逼近成功时，欺骗盖斯帕德给他一个希望，让他放弃越狱计划并出卖伙伴从而抓到越狱的现行，不得不说典狱长才是真正聪明的人，从幕后控制一切的人。讽刺的是当盖斯帕德出卖伙伴后，越狱马上要开始时吉奥选择因为自己的妈妈放弃越狱，他选择留下来承受知情不报的惩罚，但他也不愿去出卖伙伴。平时粗鲁不好接触的吉奥和看似温文尔雅道德高尚的盖斯帕德高下立判
全片最大的特色在于无数监狱中细节的描写，从一开始的监狱拿信时对物品的细致检查，敲击地面的方法，地道中每一道门破解的方法，不同监室间传递物品的默契。无一不让人惊叹设计的巧妙和合理。可以说这部电影是追求细节，喜爱挖掘细节的电影爱好者的盛宴，无数的小细节等着你去留意。
电影名字叫做“洞”，指的是越狱时挖出的洞，更指的是人性的空洞，缺失底线的人就像盖斯帕德，最终就算是背叛了伙伴也只得到一个被利用的下场，罗兰德的那一句“poor 盖斯帕德”，像是可怜的盖斯帕德又像是一无所有的盖斯帕德。背叛了自己逃脱的最好机会，再次被典狱长背叛欺骗。相比于被摁在墙上的4人他才是那个真正可怜的人，一无所有也不会在拥有，并永远生活在背叛者的懊悔和被欺骗利用的无底深洞中。
