更新时间:2019-08-29
路过烟雨 • 洞:《洞》8.5（1960）
《洞》8.5（1960）
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布列松喜欢强调声音，但他排斥音乐，《死囚越狱》中反复出现的，唯有被放大强调的真实环境音，一直到最后主角成功越狱，才终于有一曲象征新生与自由的圣歌作结。在他看来，音乐只会把观众的注意力从真实世界抽离，让观众进入另外的世界，所以他一般只在结尾使用。在那些说着说着演着演着，忽然就开始放音乐的电影中，故事本身、或者演员的表演，或者导演的调度的失败，就在这横加的音乐声里，欲盖弥彰了。
雅克·贝克对此肯定颇以为然，在他的遗作《洞》中，对音乐的甚至摒弃更进一步，甚至连结尾都拒斥了音乐的登场渲染，即使这部电影有着史上最急促生猛而又惊心动魄的结尾大反转。
虽则没有明确的史料说明两者的关系，前后相隔4年的《死囚越狱》和《洞》在风格上都同样地强悍、冷硬、写实，如何观察环境、收集信息然后精心谋划，又如何在未知与惊险中走钢丝般地执行，这一切都被不加修饰地甚至不加剪辑地呈现了出来，如此令人目瞪口呆的惊天谋划，在那些连绵不绝的凿击声中，恍然间便被赋予了真切的说服力。
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克劳德只是轻罪，枪击妻子的说辞不过是他为了迎合室友而临时编织的谎言。他的小姨子情人来探监时提到自己的留学计划，「我会前往英国一年，等你出狱了，我就回来。」显然他在刑期上撒了谎。
如此看来，典狱长把轻刑犯与重刑犯混编的做法实在是一招妙棋，果然世上大多堡垒都是从内部开始瓦解。在窥视镜从空无一人的走廊转向另一面的短短不到一秒间，那份足以让你心脏骤停的惊怖，恰如那一句「他人即地狱」。
20181111
