更新时间:2009-08-23
林三郎 • 表姐，你好嘢！2:一个女人的胜利
在我的印象中，香港影坛能完全主宰影片成败的女星十分少见。《青蛇》《东方三侠》之类的商业片虽然由女星担纲主演，但电影本身其实是导演风格的胜利，至于《女人四十》《宋氏三姐妹》《自梳》之类的女性电影固然也是佳作，却属于文艺片，不在讨论之列。
而号称是香港最搞笑的女星的吴君如，其实大部分作品都依托于周星驰或者刘德华的影响力，基本上只能算是男演员的附庸。当然，吴君如还有两部《金鸡》。不过，我一直觉得《金鸡》的成功，很大程度上是得益于题材的讨巧，它是一部关乎香港精神的断代史。此外各大男星的出演，众星捧月，也是它成功的重要砝码。总之《金鸡》是集合多方面的力量取得的胜利，吴君如的个人表演其实不是最重要的。至于让吴君如戴上金像奖影后桂冠的《洪兴十三妹》，本身却又是古惑仔题材的附庸，吴君如的个人风格并不显著，她在此片中的胜利更大程度上应该归结为是《古惑仔》的胜利。
所以几十年来，香港真正具有独立卖座能力的女星并不是吴君如，也不是张曼玉、梅艳芳或者郑秀文，而是郑裕玲。
郑裕玲的《表姐》连拍四集，虽然她的搞笑风格基本上相当于赵本山，是那种无知者有趣的乡巴佬式幽默，但她毕竟没有借助外援，是扎扎实实的一个人的胜利。一个女人的胜利。
而号称是香港最搞笑的女星的吴君如，其实大部分作品都依托于周星驰或者刘德华的影响力，基本上只能算是男演员的附庸。当然，吴君如还有两部《金鸡》。不过，我一直觉得《金鸡》的成功，很大程度上是得益于题材的讨巧，它是一部关乎香港精神的断代史。此外各大男星的出演，众星捧月，也是它成功的重要砝码。总之《金鸡》是集合多方面的力量取得的胜利，吴君如的个人表演其实不是最重要的。至于让吴君如戴上金像奖影后桂冠的《洪兴十三妹》，本身却又是古惑仔题材的附庸，吴君如的个人风格并不显著，她在此片中的胜利更大程度上应该归结为是《古惑仔》的胜利。
所以几十年来，香港真正具有独立卖座能力的女星并不是吴君如，也不是张曼玉、梅艳芳或者郑秀文，而是郑裕玲。
郑裕玲的《表姐》连拍四集，虽然她的搞笑风格基本上相当于赵本山，是那种无知者有趣的乡巴佬式幽默，但她毕竟没有借助外援，是扎扎实实的一个人的胜利。一个女人的胜利。
