更新时间:2011-03-07
Ariovistus • 游戏规则:异化的社会
生活是一场游戏，爱情也是一场游戏，有游戏就会有规则。人们要想在这些游戏中如鱼得水，就必须遵守游戏规则。如果你因一时冲动而破坏了游戏规则，那你将面临出局的窘境。依附情欲、权欲而生，无视道德人伦充斥着迷狂混乱与竭斯底里。这并非自然界为了维持系统平衡而生的生存法则，而是畸变的人性、异化的社会而产生的恶胎。
影片中的角色几乎代表了当时社会中各个层次的人物的典型性格。安德烈·如利欧德有着探险家的坚定正直、罗贝尔侯爵有着贵族的虚伪滥情、马索尔则是典型的狡诈小人等等。人物性格栩栩如生的活跃在银幕上，真实的触感把我们带入战前法国显贵们慵懒、奢华而糜烂的生活场景。关于上流社会道德败坏的故事在现在看来并非新颖的题材。从表面上看《游戏规则》就是一部无关痛痒的感情闹剧，人物众多、感情交错复杂，追逐片式的风格营造出足够的喜剧气氛。但在当时的时代背景——影片上映几周后二战就爆发了——下，这部影片撕开了掌控着法国的贵族高官们的虚伪面具，赤裸裸的展示了法国当时松散的社会的结构，预示了法国在二战的溃败。导演让·雷诺阿的这部影片为激怒了法国当局，电影审查机构认为它伤风败俗，军方认为它使士气涣散，而很多观众认为影片是对大众的侮辱，虽然二战的事实证明了法国的社会结构不堪一击的事实。但报丧的永远没有报喜的受人欢迎，尽管让·雷诺阿以讨好的诗意现实主义手法来营造了一个喜剧的氛围，避免了犀利的直讽。影片被人们束之高阁，直至多年后人们才渐渐发现并惊叹其不朽的艺术价值。让·雷诺阿曾说：“非常奇怪，我的影片要等到25年之后才能被人理解。”英国权威杂志《画面与音响》自1952起每隔十年组织一次评选活动，邀请世界上最著名的影评家和导演投票评选电影有史以来的十大杰作，而《游戏规则》50年来从未落榜，由此《游戏规则》的艺术价值可见一斑。
片中，舒马歇的妻子莉赛特在饭桌上须臾间变移情其貌不扬而且奸猾狡诈的马索尔，对克里斯蒂娜痴情一片的安德烈·如利欧与罗贝尔侯爵争斗之时，却不知刚对他表达爱意的克里斯蒂娜已经在花圃中决定和他的挚友奥克达夫一起私奔，而当安德烈·如利欧被舒马歇误杀后克里斯蒂娜也只不过是莞尔一笑便回房休息去了。这个世界充斥着爱情的谎言，人们内心的浮躁混乱与竭斯底里在这场背叛与被背叛、追逐于被追逐的闹剧中扯下优雅的皮相，纷纷暴露在庭庭众目之下。
在这个充满这虚伪的世界，谎言与欺骗成了人们生存于这个社会的基本技能。如利欧的悲剧就在于他的真诚，这是与这个异化了的社会格格不入的的品质。如利欧幻想着只要能将他心爱的克里斯蒂娜带走，和她一起逃离这个混乱的集会就万事大吉了，而让·雷诺阿则以如利欧德惨剧来证明这个个异化的社会其实就是人类的全部生存空间，无论如何人们都不可能逃离。如利欧德朋友奥克达夫却相反，让深谙这个社会的生存之道，当克里斯蒂娜向他倾诉了她对虚伪的痛恨后，他说：“我们生活在一个谎言社会中，制药厂的广告、政府的公告、广播电影、报刊全都谎话连篇，像咱们这些小人物真能不跟着撒撒谎呢？”奥克达夫在舞会上扮成憨态可掬的笨熊，表面上迟钝笨拙，实际上却是八面玲珑。在这迷乱的世界正直的品质早已被剔除殆尽，装疯卖傻却成为生存的王道。奥克达夫由让·雷诺阿亲自扮演，他对于这个已经异化到骨髓里的社会感到极度的失望。却又苦于寻找不到出路，只有埋下自己的愤懑寄托在奥克达夫这个圆滑诗人之中，在嬉笑怒骂之中聊以自慰。
影片中的角色几乎代表了当时社会中各个层次的人物的典型性格。安德烈·如利欧德有着探险家的坚定正直、罗贝尔侯爵有着贵族的虚伪滥情、马索尔则是典型的狡诈小人等等。人物性格栩栩如生的活跃在银幕上，真实的触感把我们带入战前法国显贵们慵懒、奢华而糜烂的生活场景。关于上流社会道德败坏的故事在现在看来并非新颖的题材。从表面上看《游戏规则》就是一部无关痛痒的感情闹剧，人物众多、感情交错复杂，追逐片式的风格营造出足够的喜剧气氛。但在当时的时代背景——影片上映几周后二战就爆发了——下，这部影片撕开了掌控着法国的贵族高官们的虚伪面具，赤裸裸的展示了法国当时松散的社会的结构，预示了法国在二战的溃败。导演让·雷诺阿的这部影片为激怒了法国当局，电影审查机构认为它伤风败俗，军方认为它使士气涣散，而很多观众认为影片是对大众的侮辱，虽然二战的事实证明了法国的社会结构不堪一击的事实。但报丧的永远没有报喜的受人欢迎，尽管让·雷诺阿以讨好的诗意现实主义手法来营造了一个喜剧的氛围，避免了犀利的直讽。影片被人们束之高阁，直至多年后人们才渐渐发现并惊叹其不朽的艺术价值。让·雷诺阿曾说：“非常奇怪，我的影片要等到25年之后才能被人理解。”英国权威杂志《画面与音响》自1952起每隔十年组织一次评选活动，邀请世界上最著名的影评家和导演投票评选电影有史以来的十大杰作，而《游戏规则》50年来从未落榜，由此《游戏规则》的艺术价值可见一斑。
片中，舒马歇的妻子莉赛特在饭桌上须臾间变移情其貌不扬而且奸猾狡诈的马索尔，对克里斯蒂娜痴情一片的安德烈·如利欧与罗贝尔侯爵争斗之时，却不知刚对他表达爱意的克里斯蒂娜已经在花圃中决定和他的挚友奥克达夫一起私奔，而当安德烈·如利欧被舒马歇误杀后克里斯蒂娜也只不过是莞尔一笑便回房休息去了。这个世界充斥着爱情的谎言，人们内心的浮躁混乱与竭斯底里在这场背叛与被背叛、追逐于被追逐的闹剧中扯下优雅的皮相，纷纷暴露在庭庭众目之下。
在这个充满这虚伪的世界，谎言与欺骗成了人们生存于这个社会的基本技能。如利欧的悲剧就在于他的真诚，这是与这个异化了的社会格格不入的的品质。如利欧幻想着只要能将他心爱的克里斯蒂娜带走，和她一起逃离这个混乱的集会就万事大吉了，而让·雷诺阿则以如利欧德惨剧来证明这个个异化的社会其实就是人类的全部生存空间，无论如何人们都不可能逃离。如利欧德朋友奥克达夫却相反，让深谙这个社会的生存之道，当克里斯蒂娜向他倾诉了她对虚伪的痛恨后，他说：“我们生活在一个谎言社会中，制药厂的广告、政府的公告、广播电影、报刊全都谎话连篇，像咱们这些小人物真能不跟着撒撒谎呢？”奥克达夫在舞会上扮成憨态可掬的笨熊，表面上迟钝笨拙，实际上却是八面玲珑。在这迷乱的世界正直的品质早已被剔除殆尽，装疯卖傻却成为生存的王道。奥克达夫由让·雷诺阿亲自扮演，他对于这个已经异化到骨髓里的社会感到极度的失望。却又苦于寻找不到出路，只有埋下自己的愤懑寄托在奥克达夫这个圆滑诗人之中，在嬉笑怒骂之中聊以自慰。
