更新时间:2012-10-30

李小说 • 游戏规则:法国电影《游戏规则》中的情节设置

《游戏规则》所探究的主题大多被认为是对上世纪二三十年代上流社会进行“最后晚餐”的“临摹”，相较而言，雷诺阿在情节设置上似乎也遵循着一套原则——重视周围环境与内心情绪的反差。记者的激情报道、现场围观群众的呐喊、友人奥科迪夫的接待、甚至是飞机的轰鸣声，这种刻意极力营造的欢快气氛就是为了与飞行员朱利出场后的悲观情绪造成强烈的反差。罗伯特与妻子克里斯汀的生活在富裕物质条件的包装下显得美满幸福，这种演员式的相处却被导演用一句“上流社会的爱情是两个幻想的交换和两个身体的接触”打破，接着又赤裸裸地、近乎没有过渡地将罗伯特与情人的关系展现人前。朱利的撞车也是在近乎毫无预测的观众心理状态下发生，没有过多的情绪渲染，仅有一个忧伤的表情特写，在当代观众看来不得不觉得突兀，但是导演处理情节的方式反而达到一种“陌生化”的效果，时不时让观众从叙事中解脱出来，理性看待事件的发展。导演在处理奥科迪夫与克里斯汀关系的过程中，着意渲染一种亲密无间的友情，观众无法想象克里斯汀在剧终时刻会恳求奥科迪夫与之私奔，另一个原因在于奥科迪夫是一个肥胖笨拙、外表毫无吸引力的人，起码跟朱利和罗伯特没有可比性。罗伯特在猎场新招的家丁是剧作中的关键人物之一，他身上所具有的种种恶习与罗伯特和女仆杰西对他的喜爱格格不入，近乎颠倒是非。剧中设置的所有人物在叙事前后几乎都没有转变，雷诺阿并不是讲目光聚焦于一个人物，而是一群人，只有飞行员朱利可以算是一个特例，他是唯一一个敢于直视自己内心的角色。

一次上流社会的聚会将所有人物聚集在一起，上演了一出悲喜交加的闹剧。从剧作合理的层面讲，如何让朱利合理地加入这次聚会是一个难题，按照正常事理，罗伯特明显知道克里斯汀与朱利有些许暧昧关系，奥科迪夫看似对双方进行了调解，但是却没有实质解决这层矛盾的行动。换句话说，导演甚至觉得这种关系在上流社会没有任何矛盾可言。在聚会中，当杰西的丈夫发现新来的家丁与杰西有暧昧关系，下层之间的暗涌与上层之间的狂欢交织在一起，虽然从情绪上看似削弱了矛盾冲突，但是这种外在形式的对比本身就是一种冲突，甚至效果更加强烈。朱利的死是一个精妙的设计，也是一个震撼的结局。当杰西的丈夫开枪的那一刹那，似乎一切都结束了，一切矛盾都解开了，因为他帮这个本身安于现状的社会除掉了一个异类，即使是一个畸形的社会。而他只能算作一个枪手，真正的凶手是所有人。

“悲的极致与喜的极致是一种表情”，这种悲喜交加的极致体验正是导演希望带给观众的，情节的巧合、急转与反差是造成这种感受的规则，也是雷诺阿创作《游戏规则》的剧作规则。