更新时间:2015-06-05
发不沾霓 • 泯灭天使:神奇的镜子
有些电影有着惊人的生命力，比如情节上晦涩难懂，人们就热衷于解读、热衷剖析，如果内容上荒诞无稽，人们便热衷提出解读的方案、欣赏的角度。我敢说像《穆赫兰道》这样的电影，无论经过多少年都会被人无尽地剖析下去而不会有一个统一的答案；但《泯灭天使》则会以另一种方式被人传颂，那些过去的，以及即将发生的历史、人们的思维和生活方式无不更新着解读这部电影的“方法大全”，大到国家意识形态，小到个人心路历程。这些电影，和那些不朽的杰作一样，不会被时代湮没，甚至永远在变换着形象，以鲜活的姿态向观众展示着人类思维的局限。
之所以《泯灭天使》这么有“魔性”，我想主要原因也不是布努埃尔为人所念叨的“超现实主义风格”，而是那个始终没有给出的“答案”——为什么他们不走出那个房间？是啊，这个有趣的问题之于这部电影就像“我是谁”、“我为何存在于此”、“我将去向何处”之于这个世界中的我们一样无可奈何又诱人深陷，正是这个未曾给出的答案，让影片产生了无穷多的可能性。对阅历不同、信仰不同、认知不同的人们而言，它自然有着数不尽的样貌，就算把布努埃尔本人请来，相信也说不出个所以然来（伍迪·艾伦就在《午夜巴黎》里恶搞了布努埃尔一下下）。
隐去的原因，使得一切解读《泯灭天使》的尝试沦为一种可能性的比拼，它像是一面镜子能反映出每个盛装打扮站在它面前的人，但谁是最美的？无人知晓，因为没有标准。于是后继者们依循着《泯灭天使》的脚印，纷纷将“为什么他们不走出那个房间”变成了“他们将怎样走出房间”。于是乎，有人将一群人抓到密室里玩“生存游戏”逼迫他们离开，就拍成了《九人禁闭室》，“在这间密室的成功逃脱却是下一间密室逃脱的开始”这样的结局和《泯灭天使》的最后又是如此相似；有人将这个荒诞的故事用高科技包装一下，再消去那些讥讽的情节，然后加入一些血浆，就成了《心慌方》；又有人让故事里出现怪物、把角色统统换成女人，就又造出了《黑暗侵袭》……
观众们在《泯灭天使》里看见自身，创作者们在《泯灭天使》中看见的是无限多的电影。它是面神奇的镜子，我想知道没有东西在它面前的时候它是个什么样子。
2014.02
http://i.mtime.com/fabzany/blog/7743020/
之所以《泯灭天使》这么有“魔性”，我想主要原因也不是布努埃尔为人所念叨的“超现实主义风格”，而是那个始终没有给出的“答案”——为什么他们不走出那个房间？是啊，这个有趣的问题之于这部电影就像“我是谁”、“我为何存在于此”、“我将去向何处”之于这个世界中的我们一样无可奈何又诱人深陷，正是这个未曾给出的答案，让影片产生了无穷多的可能性。对阅历不同、信仰不同、认知不同的人们而言，它自然有着数不尽的样貌，就算把布努埃尔本人请来，相信也说不出个所以然来（伍迪·艾伦就在《午夜巴黎》里恶搞了布努埃尔一下下）。
隐去的原因，使得一切解读《泯灭天使》的尝试沦为一种可能性的比拼，它像是一面镜子能反映出每个盛装打扮站在它面前的人，但谁是最美的？无人知晓，因为没有标准。于是后继者们依循着《泯灭天使》的脚印，纷纷将“为什么他们不走出那个房间”变成了“他们将怎样走出房间”。于是乎，有人将一群人抓到密室里玩“生存游戏”逼迫他们离开，就拍成了《九人禁闭室》，“在这间密室的成功逃脱却是下一间密室逃脱的开始”这样的结局和《泯灭天使》的最后又是如此相似；有人将这个荒诞的故事用高科技包装一下，再消去那些讥讽的情节，然后加入一些血浆，就成了《心慌方》；又有人让故事里出现怪物、把角色统统换成女人，就又造出了《黑暗侵袭》……
观众们在《泯灭天使》里看见自身，创作者们在《泯灭天使》中看见的是无限多的电影。它是面神奇的镜子，我想知道没有东西在它面前的时候它是个什么样子。
2014.02
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